《溪上遇雨二首》崔道融 古诗翻译及注释

翻译
环曲的池塘水面、，雨水像在抽丝一般密织、，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来、。
耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠、，秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。

我坐看天空中浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上、，而这里却依然阳光灿烂、。
忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上、！不过我却意外地发现：前方青翠的山峰上、，还映照着一抹夕阳的余晖！

注释
⑴回塘：回曲的水池、。 南朝梁简文帝《入溆浦诗》：“泛水入回塘、，空枝度日光　ⅲ”唐杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“床头屋漏无乾处、，雨脚如麻未断绝　ⅲ”缲（sāo）丝：即缫丝、，煮茧抽丝。唐李白《荆州歌》：“荆州麦熟茧成蛾、，缲丝忆君头绪多、。”
⑵沈鱼：即沉鱼、，潜藏水底的鱼、々В《大戴礼记·劝学》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉鱼出听┃；伯牙鼓琴而六马仰秣┃。”
⑶耕蓑：农夫的蓑衣┃。未暇：谓没有时间顾及┃。汉张衡《东京赋》：“因秦宫室，据其府库┃，作洛之制┃，我则未暇々В”
⑷淋漓：沾湿或流滴貌┃。南朝梁范缜《拟〈招隐士〉》：“岌峨兮倾欹，飞泉兮激沫┃，散漫兮淋漓┃。”
⑸坐看：犹行看┃，旋见┃。形容时间短暂。唐李白《古风》之二六：“坐看飞霜满┃，凋此红芳年┃。”衔：携带着┃。
⑹晚照：夕阳的余晖┃。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光┃。

《溪上遇雨二首》崔道融 古诗鉴赏

唐诗中写景通常不离抒情┃，而且多为抒情而设。即使纯乎写景|，也渗透作者主观感情|，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴|，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗|。它是咏夏天的暴雨|，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照|。因为他实在是为写雨而写雨|。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致|，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此|。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”|。

再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法|，也无通常写景虚实相生较简炼笔法|。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相|，快心露骨|。

夏雨的特点是来速疾，来势猛|，雨脚不定|。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下|。急雨才在前山|，忽焉已至溪上，叫人避之不及|，其来极快‖。以“坐看”从容起，而用“忽惊”‖、“却是”作跌宕转折‖，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”‖，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼‖、顽皮），形象生动‖，而且写出了雨的力度‖，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”‖，写雨曰“猛”‖，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨‖，一忽儿西边日头东边雨‖，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够‖，诗人还通过“遇雨”者表情的变化‖，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料‖。通篇思路敏捷灵活‖，用笔新鲜活跳，措语尖新‖，可喜可愕‖，深得夏雨之趣。

就情景的近似而论‖，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山‖，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散〓，望湖楼下水如天〓。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点〓。苏诗虽一样写出夏雨的快速〓、有力、多变〓，可谓尽态极妍〓，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化〓。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼〓，双管齐下，既有景物在不同时间的变化〓，又有空间的对比〓。如就诗的情韵而言，苏诗较胜〓；如论结构的新奇〓，此诗则不宜多让。

可见〓，诗分唐宋是大体的区分〓，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首〓，是宋中有唐〓；另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐〓，是唐中有宋〓。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》诗中是略可窥到一些的。