《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 翻译及注释

翻译
春天的日子┃，独自凭栏远眺┃，倚遍了一个个栏杆。这是一个晴日┃，碧绿的芳草绵延┃，与天边的云彩相连。放眼远处┃，辽阔无际┃，千里万里，时令正是盛春的二月三月间┃，远行之人啊┃，你去也，行色匆匆┃，令我愁苦无穷┃。
谢家池塘边，江淹浦的岸边┃，独自吟诗颂苦┃。怎能承受哟，黄昏时节┃，又飘落几点疏疏的雨滴┃，更何况，此时此地┃，又想起了远行之人┃。

注释
①少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》┃。又名少年游令┃、小阑干、玉腊梅枝|！洞势住肪戆说骷吨橛翊省穦，因词有‘长似少年时’句，取以为名|。
②独凭春：春天时独自倚栏远眺|。
③晴碧：指蓝天下的青草。
④谢家池：据《南史·惠连传》载|，族兄灵运激赏惠连之才思|，尝于永嘉西堂思诗竞不成，忽梦见惠连|，即得句云：“池塘生春草|。”
⑤江淹浦：指别离之地|。指南朝文学家江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态|。
⑥吟魄：指诗情、诗思|。离魂：指离别的思绪|。
⑦王孙：公子，指远游之人|。

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 赏析二

此词借咏春草而赋别|，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受|，引出离别相思之苦|，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化|。全词以写意为主|，全凭涵泳的意境取胜。

词从凭栏写入‖　“春”字点出季节‖，“独”字说明孤身一人‖。当春独立，人之了无意绪可知‖　“栏干十二”，着一“凭”字‖，表示凭遍了十二栏干‖。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪‖　”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍‖，无人会，登临意‖　”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”‖，都是一种动作性的描绘‖。这里说栏干十二，一一凭遍‖，说明词中人物凭眺之久长‖、心情之焦切。这一句不只点出了时‖、地‖、人，还写了人物的处境‖、动作和情态〓。

“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色〓，正面咏草〓。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明〓　“远连云”，是说芳草延伸〓，至目尽处与天相接〓。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住　”可见此景确实关乎别情〓。

写景如画，亦有点染之法〓，即先点出中心物象〓，然后就其上下左右着意渲染之　“晴碧”句是“点”〓， “ 千里”两句为“染”　“千里万里”承“远连云”〓，从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵延无垠〓。 “二月三月”应首句一个“春”字〓，从“草长”的时间上加以渲染〓，极言春草滋生之盛。

“行色苦愁人”句将人〓、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情?！靶猩弊芾?“ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。

下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。

接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层?！笆栌甑位苹琛保蚴腔苹枋狈值挠曛兄?。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应，由景入情，文意连贯而下。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 赏析一

此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。

词从凭栏写入。“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人。当春独立，人之了无意绪可知?！袄父墒保乓弧捌尽弊?，表示凭遍了十二栏干。李清照词：“倚遍栏干，只是无情绪?！保ā兜沌健罚┬疗泊剩骸袄父膳谋?，无人会，登临意?！保ā端鳌罚耙斜椤薄ⅰ芭谋椤?，都是一种动作性的描绘。这里说栏干十二，一一凭遍，说明词中人物凭眺之久长、、心情之焦切。这一句不只点出了时、、地、、人，还写了人物的处境、、动作和情态、。“晴碧远连云”承上句凭栏所见、，以“晴碧”着色、，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”、。晴则色明、。“远连云”、，是说芳草延伸、，至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住、　ⅲ”可见此景确实关乎别情。写景如画、，亦有点染之法、，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之、　ⅲ“晴碧”句是“点”， “ 千里”两句为“染”、　ⅲ“千里万里”承“远连云”，从广阔的空间上加以渲染，极言春草的绵延无垠┃。 “二月三月”应首句一个“春”字┃，从“草长”的时间上加以渲染┃，极言春草滋生之盛┃。“行色苦愁人”句将人┃、景绾合┃，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情┃々В“行色”总括 “ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征┃。这种景象在伤离的愁人眼中看出┃，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念┃。

下片先用典来咏物抒情┃。“谢家池上”┃，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”┃。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发┃，故曰“吟魄”┃。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态┃，其中直接写到春草的有“春草碧色┃，春水渌波，送君南浦┃，伤如之何”|。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”|，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面|。接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层|！笆栌甑位苹琛保蚴腔苹枋狈值挠曛兄皘。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》|、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应|，由景入情|，文意连贯而下。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归|，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）|。至此，确知词之主人公是思妇无疑|。她于当春之际|，独上翠楼，无论艳阳晴空|，还是疏雨黄昏|，她总是别情依依，离梦缠绕|。宋词之由婉约到豪放|，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物|。这一点|，在此词中有集中体现。从艺术上看‖，此词境界辽远阔大‖，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别‖。

这首小令是欧阳修的名作‖。它与林通的《点绛唇》“金谷年年，乱生春色谁为主”‖，梅尧臣的《苏幕遮》“露堤平‖，烟墅杳”，并称为词中歌咏春草的三阕绝调‖。但是王国维认为‖，其上片“语语都在目前”，是成功的‖，而下片则是失败的‖。事实也确是如此。上片以简练的笔触‖，勾勒出一幅三月春色的美妙图画‖。作者意在咏草而着墨于人，写一深闺少妇‖，凭栏远眺‖，睛川历历‖，碧草连天，她的心也随之飞向天涯‖，系念着远行的亲人‖。这里直接写草的虽然只有“暗碧”一句，但读者却从少妇的思绪中感受到萋萋芳草‖，绿遍天涯了‖。象这样写无情草木映入思妇之眼，融进离人之情〓，就不仅境界广远〓，而且真切动人〓。下片呢〓？还是紧扣春草来写的，但却连用了三个典故〓。谢灵运《登池上楼》诗中〓，有一名句为“池塘生春草”，这里就用“谢家池上”暗指春草〓；又因为江淹《别赋》里写道：“春草碧色〓，春水渌波，送君南浦〓，伤如之何〓。”所以“江淹浦畔”〓，也是暗指春草〓；另外，《楚辞·招隐上》中又有“王孙游兮不归〓，春草生兮萋萋”的句子〓，词中疏雨黄昏，更忆王孙云云〓，便由此化来〓，说的还是春草，然而〓，这三个涉及春草的典故所出的三篇作品〓，所写的生活境遇，思想情感〓，是各不相同的〓。虽然同样描绘了春草，但三者的具体意蕴却差别很大，把它们堆砌在一起，既不能构成一幅完整的画面，也没有表达出真切的情感。不知典故出处的人，读来固然不知所云；知道典故出处的人，也只懂得下片事事都说春草，除了感到由辞采、声律带来的低度的形式之美以外，很难与作者的情感共鸣。总之，这首小令的上、下片，创造了两种不同的审美境界，给予人两种不同的审美感受。这在人们以诗词为对象的审美活动中，具有普遍的意义。它虽然早就引起了中国古代理论家们的注意，但直到王国维才用一对相反的审美概念对它作出了理论概括，这就是所谓“隔”与“不隔”。王国维说：问“隔”与“不隔”之别？曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在了隔。词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公《少年游》咏春草上半阂……语语都在目前，便是不隔。至云“谢家池上，江淹浦畔”则隔矣?！吧瓴宦?，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？””服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素?！毙辞槿绱?，方为了隔?！安删斩橄?，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”“天似穹庐，笼盖四野。天苍苍。野茫茫。风吹草低见牛羊?！毙淳叭绱?，方为不隔。（《人间词话》第40、41条）

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 创作背景