《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 翻译及注释

翻译
春天的日子，独自凭栏远眺，倚遍了一个个栏杆。这是一个晴日，碧绿的芳草绵延，与天边的云彩相连。放眼远处，辽阔无际，千里万里，时令正是盛春的二月三月间，远行之人啊，你去也，行色匆匆，令我愁苦无穷。
谢家池塘边，江淹浦的岸边，独自吟诗颂苦。怎能承受哟，黄昏时节，又飘落几点疏疏的雨滴，更何况，此时此地，又想起了远行之人。

注释
①少年游：词牌名，始见于晏同叔《珠玉词》。又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝?！洞势住肪戆说骷吨橛翊省?，因词有‘长似少年时’句，取以为名。
②独凭春：春天时独自倚栏远眺。
③晴碧：指蓝天下的青草。
④谢家池：据《南史·惠连传》载，族兄灵运激赏惠连之才思，尝于永嘉西堂思诗竞不成，忽梦见惠连，即得句云：“池塘生春草?！?br />⑤江淹浦：指别离之地。指南朝文学家江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态。
⑥吟魄：指诗情、诗思。离魂：指离别的思绪。
⑦王孙：公子，指远游之人。

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 赏析二

此词借咏春草而赋别，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受，引出离别相思之苦，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化。全词以写意为主，全凭涵泳的意境取胜。

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“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色、，正面咏草、。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明　ⅲ“远连云”┃，是说芳草延伸，至目尽处与天相接┃。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住┃。”可见此景确实关乎别情┃。

写景如画┃，亦有点染之法，即先点出中心物象┃，然后就其上下左右着意渲染之┃。“晴碧”句是“点”┃， “ 千里”两句为“染”┃。“千里万里”承“远连云”┃，从广阔的空间上加以渲染┃，极言春草的绵延无垠。 “二月三月”应首句一个“春”字┃，从“草长”的时间上加以渲染┃，极言春草滋生之盛。

“行色苦愁人”句将人┃、景绾合┃，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情┃々В“行色”总括 “ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征┃。这种景象在伤离的愁人眼中看出┃，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念|。

下片先用典来咏物抒情|！靶患页厣稀眧，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭|、阳春初临而发|，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态|，其中直接写到春草的有“春草碧色|，春水渌波，送君南浦|，伤如之何”|。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”|，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面|。

接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层|！笆栌甑位苹琛保蚴腔苹枋狈值挠曛兄皘。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》|、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”|， “更”与“那堪”呼应|，由景入情，文意连贯而下|。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归‖，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此‖，确知词之主人公是思妇无疑‖。她于当春之际，独上翠楼‖，无论艳阳晴空‖，还是疏雨黄昏，她总是别情依依‖，离梦缠绕‖。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程‖，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物‖。这一点，在此词中有集中体现‖。从艺术上看‖，此词境界辽远阔大，语言质朴清新‖，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别‖。

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 赏析一

此词借咏春草而赋别‖，抒写离别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感受‖，引出离别相思之苦‖，下片用一系列离别相思的典故，使离愁别绪进一步深化‖。全词以写意为主‖，全凭涵泳的意境取胜。

词从凭栏写入‖　“春”字点出季节，“独”字说明孤身一人〓。当春独立〓，人之了无意绪可知　“栏干十二”〓，着一“凭”字，表示凭遍了十二栏干〓。李清照词：“倚遍栏干〓，只是无情绪　”（《点绛唇》）辛弃疾词：“栏干拍遍〓，无人会，登临意〓　”（《水龙吟》）“倚遍”、“拍遍”〓，都是一种动作性的描绘〓。这里说栏干十二，一一凭遍〓，说明词中人物凭眺之久长〓、心情之焦切。这一句不只点出了时〓、地〓、人，还写了人物的处境〓、动作和情态〓。“晴碧远连云”承上句凭栏所见，以“晴碧”着色，正面咏草。江淹《别赋》云：“春草碧色”。晴则色明。“远连云”，是说芳草延伸，至目尽处与天相接。杜牧《江上偶见绝句》：“草色连云人去住?！笨杉司叭肥倒睾醣鹎椤Ｐ淳叭缁?，亦有点染之法，即先点出中心物象，然后就其上下左右着意渲染之?！扒绫獭本涫恰暗恪保?“ 千里”两句为“染”?！扒Ю锿蚶铩背小霸读啤保庸憷目占渖霞右凿秩?，极言春草的绵延无垠。 “二月三月”应首句一个“春”字，从“草长”的时间上加以渲染，极言春草滋生之盛。“行色苦愁人”句将人、景绾合，结出不胜离别之苦的词旨，并开启了下片的抒情?！靶猩弊芾?“ 晴碧”三句，即指芳草连天之景这一远行的象征。这种景象在伤离的愁人眼中看出，倍赠苦痛，因为引起了对远人的思念。

下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”，指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。这首诗是诗人有感于时序更迭、阳春初临而发，故曰“吟魄”。 “江淹浦畔”，指江淹作《别赋》描摹各种类型的离别情态，其中直接写到春草的有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”，所以欧词中出现“江淹浦”与“离魂”字面。接着“那堪”一句用景色的变换，将此种不堪离愁之苦的感情再翻进一层?！笆栌甑位苹琛?，则是黄昏时分的雨中之景。王国维在《人间词话》中说：“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍“更特地忆王孙”， “更”与“那堪”呼应，由景入情，文意连贯而下。 “忆王孙”本自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》）。至此，确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际，独上翠楼，无论艳阳晴空，还是疏雨黄昏，她总是别情依依，离梦缠绕。宋词之由婉约到豪放，有一个逐步发展的过程，欧公乃是这一过程中一位承先启后的人物。这一点，在此词中有集中体现。从艺术上看，此词境界辽远阔大，语言质朴清新，与一般描写离别相思之苦的婉约词已有所区别。

这首小令是欧阳修的名作。它与林通的《点绛唇》“金谷年年，乱生春色谁为主”，梅尧臣的《苏幕遮》“露堤平、，烟墅杳”、，并称为词中歌咏春草的三阕绝调、。但是王国维认为、，其上片“语语都在目前”，是成功的、，而下片则是失败的、。事实也确是如此。上片以简练的笔触、，勾勒出一幅三月春色的美妙图画、。作者意在咏草而着墨于人，写一深闺少妇、，凭栏远眺、，睛川历历，碧草连天、，她的心也随之飞向天涯、，系念着远行的亲人。这里直接写草的虽然只有“暗碧”一句、，但读者却从少妇的思绪中感受到萋萋芳草、，绿遍天涯了。象这样写无情草木映入思妇之眼、，融进离人之情、，就不仅境界广远，而且真切动人、。下片呢、？还是紧扣春草来写的，但却连用了三个典故、。谢灵运《登池上楼》诗中、，有一名句为“池塘生春草”，这里就用“谢家池上”暗指春草┃；又因为江淹《别赋》里写道：“春草碧色┃，春水渌波，送君南浦┃，伤如之何┃々В”所以“江淹浦畔”，也是暗指春草┃；另外┃，《楚辞·招隐上》中又有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的句子┃，词中疏雨黄昏┃，更忆王孙云云，便由此化来┃，说的还是春草┃，然而，这三个涉及春草的典故所出的三篇作品┃，所写的生活境遇┃，思想情感，是各不相同的┃。虽然同样描绘了春草┃，但三者的具体意蕴却差别很大，把它们堆砌在一起┃，既不能构成一幅完整的画面┃，也没有表达出真切的情感。不知典故出处的人┃，读来固然不知所云┃；知道典故出处的人，也只懂得下片事事都说春草|，除了感到由辞采|、声律带来的低度的形式之美以外，很难与作者的情感共鸣|。总之|，这首小令的上、下片|，创造了两种不同的审美境界|，给予人两种不同的审美感受。这在人们以诗词为对象的审美活动中|，具有普遍的意义|。它虽然早就引起了中国古代理论家们的注意，但直到王国维才用一对相反的审美概念对它作出了理论概括|，这就是所谓“隔”与“不隔”|。王国维说：问“隔”与“不隔”之别？曰：陶、谢之诗不隔|，延年则稍隔矣|。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣|！俺靥辽翰荨薄ⅰ翱樟郝溲嗄唷钡榷鋦，妙处唯在了隔|。词亦如是。即以一人一词论|，如欧阳公《少年游》咏春草上半阂……语语都在目前|，便是不隔。至云“谢家池上‖，江淹浦畔”则隔矣‖　“生年不满百‖，常怀千岁忧‖。昼短苦夜长‖，何不秉烛游？””服食求神仙‖，多为药所误‖。不如饮美酒，被服纨与素‖　”写情如此，方为了隔‖　“采菊东篱下，悠然见南山‖。山气日夕佳‖，飞鸟相与还　”“天似穹庐‖，笼盖四野。天苍苍‖。野茫茫‖。风吹草低见牛羊。”写景如此‖，方为不隔〓。（《人间词话》第40、41条）

《少年游·栏干十二独凭春》欧阳修 创作背景