《梦江南·兰烬落》皇甫松 翻译及注释

翻译
更深烛尽，烛光暗淡〓，画屏上的美人蕉模糊不辨〓。
我昏昏欲睡，终于进入了梦乡〓，梦中是我久别的江南〓，正是青梅熟时，江南雨季〓，我独自在一艘船上〓，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏〓，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。

注释
①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
③萧萧：同潇潇，形容雨声。
④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。

《梦江南·兰烬落》皇甫松 翻译及注释二

翻译
兰膏的灯花已经残落，屏风上的红蕉变得暗淡幽茫。闲来梦中又看到江南正是黄梅成熟的时光。夜晚的小船上吹着笛子，细雨儿正轻轻地作响，有人悄语在驿站小桥旁。

注释
①兰烬：烛火的灰烬，因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊莫辨。
③梅熟日：指江南夏初黄梅时节，时阴雨连绵。
④萧萧：同潇潇，形容雨声。
⑤驿：馆驿。古代官吏住宿、换马之处。驿边有桥称驿桥。

《梦江南·兰烬落》皇甫松 赏析

这是一首描写旅客思乡之作。先写旅邸的夜景，然后转入梦境，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情绪全部隐藏到具体的景物背后，诗情含而不露，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。

“兰烬落，屏上暗红蕉。”“兰烬”，兰膏燃烧的余烬。起二句八字写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，这正是入睡的时刻。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出人的黯然心情，经过这一铺垫，下面便转入了梦境的描写。

“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥?！焙笕浣朊尉?，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。恰在这时，夜雨轻飘，船泊泽国，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜、，却是那样欢乐、愉快、、醉人、。今昔对比、，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见、。

全词从室内屏风上的人工画面、、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、、黄梅）到绘声（吹笛、、人语、夜雨潇潇）、，亦即从视觉到听觉、，构思新奇，意境清幽、，动静兼备、。诗人把自己的情感全灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中，含有不尽之意、，令人思索玩味、。

《梦江南·兰烬落》皇甫松 鉴赏

“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”、，此白香山词之警策也、，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽、！借用苏东坡的一句诗来评价它、，正所谓“水光潋滟晴方好”。相比之下、，此篇显得凄迷、、柔婉，又是一种境界—“山色空濛雨亦奇”┃，换句话说，也就是“语语带六朝烟水气”（俞陛云《唐词选释》评语）┃。烟水氤氲┃，山色空濛，美就美在“朦胧”┃。能赏“朦胧”之美┃，然后可以读此词。

“兰烬落┃，屏上暗红蕉┃。”夜┃，已经很深了┃。兰烛烧残┃，烧焦了的烛灺无人为剪，自拳自垂自落┃，余光摇曳不定┃。屏风上猩红色的美人蕉花，也随之黯然┃，模糊不清了┃。这光景自然是一片朦胧。词人就在这一片朦胧中进入了梦乡┃。以下三句┃，便转写梦境。

“闲梦江南梅熟日┃，夜船吹笛雨潇潇┃。人语驿边桥！薄懊纷踊剖庇耆缥怼保ㄋ慰茏际洌﹟，雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿|、桥乃至桥上之人也是朦胧的|。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中|。而这一切连同雨帘|，连同夜幕，又隐没在梦云缥缈之中|。雨朦胧|，夜朦胧，梦朦胧|，朦胧而至于三重|，真可谓极迷离倘恍之致了；褂心堑焉鵿，那人语。笛声如在明月静夜高楼|，当然清越|、浏亮，但在潇潇夜雨江船|，却不免呜呜然|，闷闷然。人语如于万籁俱寂中侧耳谛听|，虽则细细焉|，絮絮焉|，也还清晰可闻，但一经与雨声‖、笛声相混‖，便隐隐约约、断断续续‖，若有而若无了‖。词中诉诸读者的这些听觉印象倘若转换为视觉形象，仍然不外乎那两个字—“朦胧”‖。

随着“朦胧诗”这一新流派在现代诗坛上的出现‖，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一‖　或以为“朦胧”即是“晦涩”的代名词　皇甫松这首词之美在“朦胧”‖，是指它的气象“朦胧”，境界“朦胧”‖。就语句而言‖，她字字如在目前，一点也不流于“晦涩”的‖。披文见情‖，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆‖，使他朝思暮想‖，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔‖，写出了风流千古的清辞丽句‖。但“一读便知”却并不等于“一览无余”，细细吟味‖，全词还是很蕴藉‖、很耐咀嚼的。具体地说〓，上两句只写烛残屏暗〓，而词人在入梦前有一长段时间的展转反侧〓，居然可知〓；下三句只写梦中之愉悦，而词人醒时之惆怅又可于言外得之〓。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔〓，不应草草看过〓。除此之外，更有一桩费人思量之事〓，那就是此篇的主旨究为怀念江南之地呢〓，还是怀念江南之人？或者〓，怀地〓、怀人，兼而有之〓？笔者以为〓，作既怀其地、又怀其人〓，而以怀人为主理解〓，可能更接近事实。如果孤立地看这一篇〓，也许大多数读者都会倾向于“怀地”说〓。但应该十分注意，词人写了章法大致相同的两首《梦江南》〓，她们当是一对姊妹篇〓。据第二首中“梦见秣陵惆怅事，……双髻坐吹笙”云云推断，则此篇所写，似乎也是当年“秣陵”（今江苏南京）之事；“人语驿边桥”之“人”，或者就是词人自己和他所钟情的那位梳着“双髻”的姑娘（“双髻”，表明她还是待嫁的少女，当是一名雏妓）吧？按照两首词中交代的节令，此篇所梦为“梅熟日”，亦即农历四、五月间；而下篇所梦则为“桃花柳絮满江城”时，亦即暮春三月。若依时间顺序编排，那么下篇应前而此篇应后，互相调换一下位置。果然如此，则“楼上寝”阕既已明白点出具体之地“秣陵”与具体之人“双髻”少女，此篇就不必重出了，其所以泛称“江南”而泛言“人语”的缘故，岂在此乎？