《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 翻译及注释

翻译
庭院深深，不知有多深|？杨柳依依‖，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层‖。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方‖，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路‖。
春已至暮‖，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭‖，也无法留住春意‖。泪眼汪汪问落花可知道我的心意‖，落花默默不语，纷乱的‖，零零落落一点一点飞到秋千外‖。

注释
⑴几许：多少。许‖，估计数量之词‖。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒：玉制的马衔‖。
⑷雕鞍：精雕的马鞍‖。
⑸游冶处：指歌楼妓院。
⑹章台：汉长安街名‖　《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》‖，记妓女柳氏事‖。后因以章台为歌妓聚居之地。
⑺乱红：凌乱的落花‖。

《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 赏析

上片开头三句写“庭院深深”的境况‖，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静〓，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”〓，写闺阁之幽深封闭〓，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害〓　“庭院”深深，“帘幕”重重〓，更兼“杨柳堆烟”〓，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中〓，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢〓。叠用三个“深”字，写出其遭封锁〓，形同囚居之苦〓，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉〓、怨恨莫诉之感〓。因此〓，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕〓。显然〓，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷〓，也是不言自明的〓。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不仅送春也。或见《阳春集》。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之?！蹦俗鳌巴ピ荷钌睢笔?，其声即旧《临江仙》也。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？　“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归，意中人任性冶游而又无可奈何。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁?！懊叛诨苹琛彼木溆魃鼗帐牛松桌现?。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状?！奥液旆晒锴ァ保皇潜扔镅愿宄卣咽玖怂媪俚拿寺?？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可奈何花落去”也。在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。“乱红”意象既是下景实摹，又是女子悲剧性命运的象征。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明言的内心隐痛。

当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。

《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 赏析二

这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上、，宋初词风承南唐、，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执、，政治地位与文化素养基本相似、。因此他们两人的词风大同小异，有些作品、，往往混淆在一起、。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句、，予酷爱之、，用其语作‘庭院深深’数阕　ⅲ”李清照去欧阳修未远、，所云当不误。

此词写闺怨、。词风深稳妙雅、。所谓深者，就是含蓄蕴藉、，婉曲幽深、，耐人寻味。此词首句“深深深”三字、，前人尝叹其用叠字之工、；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深、，情写得深、，意境也写得深。

先说景深、。词人像一位舞台美术设计大师一样┃，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着“杨柳堆烟┃，帘幕无重数”这两句┃，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近┃，逐步推移┃，逐步深入。随着镜头所指┃，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过┃。“杨柳堆烟”┃，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象┃。着一“堆”字，则杨柳之密┃，雾气之浓┃，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去┃，词人又把镜头摇向庭院┃，摇向帘幕。这帘幕不是一重┃，而是过了一重又是一重┃。究竟多少重，他不作琐屑的交代┃，一言以蔽之日“无重数”┃。“无重数”┃，即无数重┃。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素|，砌成此恨无重数”|，与此同义|。一句“无重数”|，令人感到这座庭院简直是无比幽深。可是词人还没有让你立刻看到人物所在的地点|。他先说一句“玉勒雕鞍游冶处”|，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里|；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”|。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕|，堆堆柳烟|，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑|，做尽铺排|，造足悬念，然后让人物出场|，如此便能予人以深刻的印象|。

再说情深。词中写情|，通常是和景结合|，即景中有情，情中有景|，但也有所侧重|。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画|。词的上片着重写景‖，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》）‖，在深深庭院中‖，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情‖，雨横风狂‖，催送着残春，也催送女主人公的芳年‖。她想挽留住春天‖，但风雨无情，留春不住‖。于是她感到无奈‖，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去‖　”这两句包含着无限的伤春之感‖。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成‖。作词者大抵意层深者‖，语便刻画；语浑成者‖，意便肤浅‖，两难兼也　或欲举其似‖，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去‖　’此可谓层深而浑成　”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的〓，但欧词这两句却把它统一起来。所谓“意欲层深”〓，就是人物的思想感情要层层深入〓，步步开掘。且看这两句是怎样进行层层开掘的〓。第一层写女主人公因花而有泪〓。见花落泪，对月伤情〓，是古代女子常有的感触〓。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫〓，可是望而不可见〓，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运〓，不禁伤心泪下〓。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致〓，势必要找个发泄的对象〓。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人〓。于是女主人公向着花儿痴情地发问〓。第三层是花儿竟一旁缄默，无言以对〓。是不理解她的意思呢〓，还是不肯给予同情〓，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心。这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色。

最后是意境深。词中写了景，写了情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。读此词，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨，点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来?！保ā短扑未恃∈汀罚┠捍菏苯冢缬昊苹?；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，更臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思举荡漾无边?！保ㄉ蚣史伞恫萏檬嗾罚┩豕衔馐且恢帧坝形抑场薄Ｋ健坝形抑场?，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。