《惜余春·急雨收春》贺铸 翻译及注释

翻译
一阵急雨即将收束春光┃，斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣┃，上涨的绿水皱起了涟漪┃。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹，景色很美┃々В可惜春光不解人意，悄悄归去。
自从在城隅处分手|，我们都留下了无穷的幽怨|，你在来信中，信末多是深情关切之语|，我也经常在夕阳西下时|，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖|。老夫老妻|，本应厮守一起却要天各一方。

注释
①“惜余春”|，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑|，每为恨兮不浅！薄坝啻骸闭遼，残存无多、转瞬将尽之春光也|。惟其无多|，惟其将尽，故格外值得珍惜|。
②收：结束|。停止。
③约：阻止|，拦挡|。
④鱼文：鱼纹，像鱼鳞一样的波纹|。
⑤游子：离家在外漫游|、求官或求学的人。
⑥解：懂得|，明白‖。
⑦隅（yú）：角落。
⑧关情：激动感情‖，牵扯情怀。纸尾：书面文字绍尾处‖，常署名或写年月日等‖。
⑨曛（xūn）：日落时的余光。
⑩渭北：渭水以北‖。渭水在袂西省‖。江南、渭北，用来表达对远方亲人的思念之情‖。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏

这是一篇游子伤春怀人之作‖。

上片写惜春思归　“急雨收春‖，斜风约水”。写暮春时节‖，雨急风斜‖。这第一句写得别致新颖，其中“收”字尤见功力‖。不言春将尽‖，不言春归去，而曰“急雨收春”‖，看一“收”字‖，至使“急雨”反客为主，造语生动俏皮‖。急雨收回春天‖，斜风拂掠水面，而“浮红涨绿鱼文起”接着写暮春时节水面上的景致〓。红化凋零〓，飘飘洒洒落满江面；江水上涨〓，绿波荡漾〓；鱼儿游弋，激起阵阵波纹〓。这里的“鱼文”二字最易引起人的暇思〓。中国自古就有鱼雁传书之说，书信常被称为“鱼书”或“雁书”〓。这“鱼文”仿佛就是幻化了的书信〓，勾起游子无尽的相思　“年年”两句直写惜春〓。游子珍惜春天，舍不得春天离去〓，见春将尽〓，落红飘零，意绪万千〓。正如辛弃疾所云“惜春常怕花开早〓，何况落红无数〓！”游子惜春，可春并不理会〓，春归时也不懂得招呼游子〓，不知约游子结伴而还。春本无知〓，春本无晓〓，如此怨春，似乎无理，然而更显其情真意切。这正是人们常说的无理有情之妙。

上片惜春思归，下片自然而然地转入怀人。“留恨城隅，关情纸尾。”写当初与妻子的离别及日后的书信传情。城隅，即城角，当初与妻子离别之处。不忍离别，却又不得不离别，于是便有“留恨城隅”。一个“恨”字笼罩了下片，也为读者理解全词提供了一个契机。不能相见，只能在书信纸尾看到妻子的一片关切之情了。接下去作者描摹了抒情主人公凭栏远眺的镜头。中国古典诗词中常借凭栏远眺写愁绪。李煜有句云：“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难?！保ā独颂陨场罚┬疗灿芯湓疲骸靶萑ヒ牢＠福毖粽?，烟柳断肠处。”（《摸鱼儿》）“阑干长对西曛倚，”写抒情主人公倚着栏干长久地凝视着西天的落日。熟悉中国古典诗词的人都懂得这是一个痛苦的形象。结尾化用杜甫《春日忆李白》诗句，杜诗云：“渭北春天树，江东日暮云?！币砸Ｍ苑剿木爸录戳肆饺酥渖詈竦那橐?。贺词云：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里?！毙捶蚱蘩弦樱垂厣阶韪?、江南渭北天各一方。这结处用语质拙，不雕饰，不张扬；江南渭北已溢出无限情思，而鸳鸯白头更让人感慨万端。

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都给人以极大的艺术享受和启迪。

《惜余春·急雨收春》贺铸 鉴赏二

游子天涯，惜春恨别，原本是诗词中写得熟滥的题材，但贺铸此作语意精警，字句凝练，仍不乏新鲜之感。

起三句，缴足题面中“余春”二字，爱惜之情，亦于言外发之。枝头繁花，乃春天之象征，而“急雨”摧花，扫尽春艳，故言“收春”?！笆铡弊旨叮蝗缣旃肴俗鞫?，不肯让春色长驻人间，稍加炫示，便遣“急雨”追还?！凹庇辍敝矗靶狈纭庇刖?。雨添池波，风遏逝水，故池水溶溶，新波“涨绿”。加以落英缤纷，漂流水上、，泛泛“浮红”、，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中、，你争我夺、，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹、。意境幽美、。“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔、，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出、，盖一旦浮红尽沉池底，那可真正是“枝中水上春并归”（梁简文帝《江南曲》）、，欲“惜”无从了、。词人眼中笔下的“鱼文”也透漏了他感情深处的涟漪。以下二句、，潜藏于景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、、不得归家的苦恨。唐陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗：“游子惜暮春、　ⅲ”词人日“年年游子惜余春”，加“年年”二字、，给出惜春情怀的时间持续度、，语气即显得更为沉郁。然而其好处还不在此、，须与下“春归不解招游子”一气连读、，方有滋味、。游子年年惜春，可谓专情于春矣、，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走┃，实在是不够交情。此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗“青春作伴好还乡”句翻出┃，一以可与春天偕归为喜，一因春天弃己独归而恨┃，皆匪夷所思┃，妙不可言。若究其实┃，则不过是词人“贫迫于养”（宋程俱《贺公墓志铭》）┃，离家外宦，任期未满┃，不得便还而已┃。但这话直说出来，就不成其为诗┃。宋严羽《沧浪诗话》云：“诗有别趣┃，非关理也々В”“年年”二句的“别趣”┃，正当从其不可理喻处求之。春本无知┃，春本无晓┃，如此怨春，似乎无理┃，然而更显其情真意切┃。这也正是人们常说的无理有情之妙。

不得归家倍思家┃。下阕便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思┃。“留恨”句记别|！俺怯纭奔闯峭饨牵欠竹谴，唐王宏《从军行》“羌歌燕筑送城隅”|、王维《崔九弟欲往南山马上口号与别》“城隅一分手”等句可证！肮厍椤本湫鸨鸷笃拮永葱舼，信末多深情关切之语|。（如《莺莺传》莺莺与张生书末云“千万珍重 ！春风多厉|，强饭为嘉”之类|。 ）以上三句，一句一意|，不断更换角度|，先写离别，为二人所共|；再写相思|，一寄书，一倚栏|，为各人所独：可谓面面俱到|，错落有致。十五个字竟写出这许多内容|，语言之高度浓缩|，颇见锻炼之功。结二句|，就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹|，但两地相思，一种情愫‖，从章法上来看‖，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。李商隐《代赠》诗：“鸳鸯可羡头俱白‖　”杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云‖　”词人熔铸唐诗，以己意出之：“鸳鸯俱是白头时‖，江南渭北三千里‖。”谓夫妻二人‖，已垂垂老矣‖，却一在江南（当指江夏，即今武汉一带‖，贺铸四十六七岁时在那里任钱官 ）‖，一在渭北（长安在渭水北，这里以汉唐故都借指北宋东京 ），关山千里‖，天各一方‖。二句只说离人年龄之大、分别距离之远‖，此外不置一辞‖，词意戛然而止，但余味不尽‖。试想‖，少年夫妻，来日方长‖，一旦分携〓，犹自不堪；而人濒老境〓，去日苦多，百年光阴〓，所剩无几〓，亦如“余春”，弥足珍惜〓，此时阔别〓，心情自是十分沉痛。再想〓，江南渭北三千里〓，一去谁知几时还，城隅留恨〓，可见那恨该有多重〓。千山万水，音问难通〓，一封家信〓，纸尾关情，可见那情该有多深〓　“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”〓，夕阳楼上〓，游子的乡思难以排遣。细细咀嚼〓，便知下阕前三句的厚度〓，全靠末两句在衬托，至于这结尾本身的重拙，下语镇纸，那就更不待言了。

贺铸善于写情，往往情真意切，此篇便是一例。贺铸善于处理结处，此词上片结处的无理而妙，下片结处的质拙含蓄，都恰到好处，蕴味无穷。