《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 翻译及注释

翻译
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意、。泪眼汪汪问落花可知道我的心意、，落花默默不语，纷乱的、，零零落落一点一点飞到秋千外、。

注释
⑴几许：多少。许、，估计数量之词、。
⑵堆烟：形容杨柳浓密、。
⑶玉勒：玉制的马衔。
⑷雕鞍：精雕的马鞍、。
⑸游冶处：指歌楼妓院、。
⑹章台：汉长安街名　ⅲ《汉书·张敞传》有“走马章台街”语、。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事、。后因以章台为歌妓聚居之地、。
⑺乱红：凌乱的落花。

《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 赏析

上片开头三句写“庭院深深”的境况、，“深几许”于提问中含有怨艾之情、，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢、，“帘幕无重数”、，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢、，是对美好生命的戕害、。“庭院”深深┃，“帘幕”重重┃，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森┃、幽遂环境中┃，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字┃，写出其遭封锁┃，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处┃，而且有心事深沉┃、怨恨莫诉之感。因此┃，李清照称赏不已┃，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然┃，女主人公的物质生活是优裕的┃。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句┃，殆有寄托┃，不仅送春也々В或见《阳春集》┃。李易安定为六一词。易安云：“此词余极爱之┃々В”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也|。毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语|，乱红飞过秋千去！贝丝晌讲闵疃氤伞：我瞸？因花而有泪|，此一层意也；因泪而问花|，此一层意也|；花竟不语，此一层意也|；不但不语|，且又乱落，飞过秋千|，此一层意也|。人愈伤心，花愈恼人|，语愈浅而意愈入|，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶|？　“玉勒雕鞍”以下诸句|，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归|，意中人任性冶游而又无可奈何|。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁|！懊叛诨苹琛彼木溆魃鼗帐牛松桌现础４汗饨拧昊缢＝嵛捕湫磁拥某涨橛刖谭岷瘛‖！袄嵫畚驶ā保导春嶙晕省‖！盎ú挥铩保卜腔乇艽鸢浮采倥肼浠ㄍ部唷抻锬础‖！奥液旆晒锴ァ薄皇潜扔镅愿宄卣咽玖怂媪俚拿寺穑俊奥液臁狈晒啻烘蚁分囟ァ⑾拧恰拔蘅赡魏位淙ァ币病Ｔ诶峁庥ㄓㄖ小ㄈ缛恕巳缁ǎ詈蠡ā⑷四妗岩员苊獗慌字酪牌俾涞拿恕‖！奥液臁币庀蠹仁窍戮笆的　质桥颖缧悦说南笳鳌Ｕ庵滞耆没肪忱窗凳竞秃嫱腥宋锼夹鞯谋史ā钔癫黄取塾兄拢媲械乇硐至松钤谟谋兆刺碌墓笞迳俑灸岩悦餮缘哪谛囊础?/p>

当然〓，溯其渊源，此前〓，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句〓，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来〓，但不独语言更为流美〓，意蕴更为深厚〓，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温〓、严原句〓。

《蝶恋花·庭院深深深几许》欧阳修 赏析二

这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。清人刘熙载说：“冯延巳词〓，晏同叔得其俊〓，欧阳永叔得其深　”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上〓，宋初词风承南唐，没有太大的变化〓，而欧与冯俱仕至宰执〓，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异〓，有些作品〓，往往混淆在一起。此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照去欧阳修未远，所云当不误。

此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全词特色之所在。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。

先说景深。词人像一位舞台美术设计大师一样，首先对女主人公的居处作了精心的安排。读着“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎在眼前出现了一组电影摇镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，读者先是看到一丛丛杨柳从眼前移过?！把盍蜒獭保档氖窃绯垦盍喜悴阄砥木跋?。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又是一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之日“无重数”?！拔拗厥保次奘?。秦观《踏莎行》“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，与此同义。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深?？墒谴嗜嘶姑挥腥媚懔⒖炭吹饺宋锼诘牡氐恪Ｋ人狄痪洹坝窭盏癜坝我贝Α?，宕开一笔，把读者的视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。这种写法叫做欲扬先抑，做尽铺排，造足悬念，然后让人物出场，如此便能予人以深刻的印象。

再说情深。词中写情，通常是和景结合，即景中有情，情中有景，但也有所侧重。此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画。词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，人们仿佛看到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年、。她想挽留住春天，但风雨无情、，留春不住。于是她感到无奈、，只好把感情寄托到命运同她一样的花上：“泪眼问花花不语、，乱红飞过秋千去　ⅲ”这两句包含着无限的伤春之感、。清人毛先舒评曰：“词家意欲层深，语欲浑成、。作词者大抵意层深者、，语便刻画；语浑成者、，意便肤浅、，两难兼也、。或欲举其似、，偶拈永叔词云：‘泪眼问花花不语、，乱红飞过秋千去　ⅲ’此可谓层深而浑成、。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的、，但欧词这两句却把它统一起来、。所谓“意欲层深”，就是人物的思想感情要层层深入、，步步开掘、。且看这两句是怎样进行层层开掘的。第一层写女主人公因花而有泪┃。见花落泪┃，对月伤情，是古代女子常有的感触┃。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街┃，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见┃，眼中惟有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿┃，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下┃。第二层是写因泪而问花┃。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象┃。这个对象此刻已幻化为花┃，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问┃。第三层是花儿竟一旁缄默┃，无言以对。是不理解她的意思呢┃，还是不肯给予同情┃，殊令人纳闷。紧接着词人写第四层┃，花儿不但不语┃，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台┃，花儿飞过秋千┃，有情之人┃，无情之物对她都报以冷漠，她不可能不伤心|。这种借客观景物的反应来烘托|、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情|。词人一层一层深挖感情|，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样|，自然生成|，逐次展开。在自然浑成|、浅显易晓的语言中|，蕴藏着深挚真切的感情，这是此篇一大特色|。

最后是意境深|。词中写了景，写了情|，而景与情又是那样的融合无间|，浑然天成，构成了一个完整的意境|。读此词|，总的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已|。词人刻画意境也是有层次的|。从环境来说，它是由外景到内景|，以深邃的居室烘托深邃的感情|，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说|，上片是写浓雾弥漫的早晨‖，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚‖，逐次打开人物的心扉。过片三句‖，近人俞平伯评日：“‘三月暮’点季节‖，‘风雨，点气候‖，‘黄昏’点时刻‖，三层渲染‖，才逼出‘无计’句来　”（《唐宋词选释》）暮春时节‖，风雨黄昏；闭门深坐‖，情尤怛恻‖。个中意境，仿佛是诗‖，但诗不能写其貌‖；是画，但画不能传其神‖；惟有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来‖。尤其是结句，更臻于妙境：“一若关情‖，一若不关情‖，而情思举荡漾无边　”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为这是一种“有我之境”‖。所谓“有我之境”，便是“以我观物〓，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）〓。也就是说，花儿含悲不语〓，反映了词中女子难言的苦痛〓；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣〓、怅然若失的神态〓。而情思之绵邈，意境之深远〓，尤令人神往〓。