《相见欢·林花谢了春红》李煜 翻译及注释

翻译
树林间的红花已经凋谢，花开花落〓，才有几时〓，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊〓，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢〓？
飘落遍地的红花〓，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌〓　花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴〓，什么时候才能再重逢呢〓？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水〓，不休不止〓，永无尽头。

注释
⑴相见欢：原为唐教坊曲名〓，后用为词牌名〓。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字〓，上片三平韵〓，下片两仄韵两平韵?！?br />⑵谢：凋谢。
⑶无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。
⑷胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。
⑸相留醉：一本作“留人醉”?！?br />⑹几时重：何时再度相会。

《相见欢·林花谢了春红》李煜 创作背景

这首词当作于公元975年（北宋太祖开宝八年）李煜被俘之后。南唐灭亡，李煜被俘北上，留居汴京（今河南开封）二年多。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵（今江苏南京）旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”（王铚《默记》卷下）。此词即写于作者身为阶下囚时期。

《相见欢·林花谢了春红》李煜 鉴赏

南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢?？杉馑健八媸帧薄爸毙础保秽词榧抑耙徊ㄈ邸?，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。

且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩、，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益、。

过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵、，后一句归原韵、，别有风致。但“胭脂泪”三字、，异样哀艳、，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》）、，此乃南唐后主也熟读杜诗之证也、。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”、，其思路十分清楚、，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字、，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌、，难有意味、。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化、，提炼、，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝、，而大胜于蓝、，便觉全幅因此一字而生色无限。

“泪”字已是神奇、，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字、。此醉，非陶醉俗义┃，盖悲伤凄惜之甚┃，心如迷醉也。

末句略如上片歇拍长句┃，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”┃，“长恨”，“长东”┃，前后呼应更增其异曲而同工之妙┃，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主┃，以为“问君能有几多愁┃，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”┃，盖明喻不如暗喻┃，一语道破“如”“似”，意味便浅┃。按这种说法┃，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵┃，使尽泯“比喻”之迹┃，而笔致转高一层矣。学文者于此┃，宜自寻味┃，美意不留，芳华难驻┃，此恨无穷┃，而无情东逝之水┃，不舍昼夜，“淘尽”之悲|，苏轼亦云|，只是表现之风格手法不同，非真有异也|。