《秋怀二首》黄庭坚 古诗赏析

作此组诗时作者任职于国子监┃。国子监职务清闲┃，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争|，处境比较单纯|，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的|，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气|。可是从形式上看|，却又颇为特殊：它是两首七言古诗|，而第一首八句，押平韵|，中间两联对偶|，很像七言律诗；第二首押仄韵|，比较不像|，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶|，也带律味|。第一首作律诗看，句中拗字出入不大|，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律|。作者大部分律诗，多求音节近古|；这两首古诗|，形式上却近律诗|。

第一首，前六句写“秋”|，后两句写怀|。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里‖　“细细”二字，既蒙上“秋阴”‖，表示其不浓‖；又作下面“压”的状语，表示不断沁透‖，用字细微‖。“压”字称得上是“诗眼”‖，“细”而能“压”‖，颇出奇，是积渐的力量‖，有此一字‖，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”‖，写虫声‖。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天‖；“凉”字与下句“雨”字照应‖。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放‖　“新间旧”，新叶与旧叶相间‖，可见观物之细‖。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响‖。筼筜‖，竹名；“撼”〓，指风力大，摇动出声〓；“宫”〓、“商”都是五音之一〓，以之写竹声，表现其有音乐性〓，可见作者体察事物之美〓。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长〓　”古代妇女，多在秋天捣洗新布〓，替家人做御寒的衣服〓，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征〓；秋天日短〓，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”〓，便是秋意已深〓，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角〓，岂念晏岁多繁霜〓！”承上“砧声”而来　户外捣衣声急〓，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层?！捌浇恰保蛔允帐?，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。

第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后?！疤保怯旰笄榭?，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土?！薄妒芳恰ぜ持Ａ写蕖罚骸耙凰酪簧?，乃知交情?！蔽獾某龃?。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没?！毙吹孟肝⒑睢４悠嗲?、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵、，但这些“故人”又远隔他乡、，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到、。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏、，却写得若断若续，脉络不露、，使人只能于言外得之、；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影、，诗句就由写景化为抒情、，做到寓情于景。前诗写怀、，归于轻视物质上的困难、，归于洒脱，兼具理趣和深情、；这首诗写怀、，归于重视别离中的友谊，归于绵邈、，兼具理趣和深情、。

《秋怀二首》黄庭坚 古诗创作背景