《江畔独步寻花·其六》杜甫 古诗翻译及注释

翻译
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

注释
黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
留连：即留恋，舍不得离去。
娇：可爱的样子。恰?。合笊剩稳菽窠猩艉托扯ⅰＲ凰怠扒∏　蔽剖狈窖浴ⅲ『弥狻?/p>

《江畔独步寻花·其六》杜甫 古诗创作背景

这组诗作于杜甫定居成都草堂之后、，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春、。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都、，在西郊浣花溪畔建成草堂、，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂、，是“浣花溪水水西头、，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足、，“但有故人供禄米、，微躯此外更何求”（《江村》）。所以、，时值春暖花开、，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的、。这是他写这组诗的生活和感情基础、。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花、，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗、。

《江畔独步寻花·其六》杜甫 古诗赏析

第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触、，描写草堂周围烂漫的春光、，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐┃，都跃然纸上┃。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上┃。此句以人名入诗，生活情趣较浓┃，颇有民歌味┃。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化┃々В“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了┃，景色宛如历历在目┃。“压”┃、“低”二字用得十分准确┃、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹┃，因恋花而“留连”不去┃，暗示出花的芬芳鲜妍々В花可爱┃，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来┃。但他也许并未停步┃，而是继续前行，因为风光无限┃，美景尚多┃。“时时”|，则不是偶尔一见|，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来|。正在赏心悦目之际|，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒|。这就是末句的意境|。“娇”字写出莺声轻软的特点！白栽凇辈唤鍪墙枯鹤颂目凸坌凑諀，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束|，饶有余韵|。此诗写的是赏景，这类题材|，盛唐绝句中屡见不鲜|。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的|，则不多见|。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》）|，“昨夜风开露井桃|，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”|；而杜甫在“花满蹊”后|，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌‖，景色就秾丽了‖。这种写法，可谓前无古人‖。其次‖，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦‖，因而很讲协律‖。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗‖，因而常常出现拗句‖。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄‖。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏‖，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美‖。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字‖，虽同属仄声，但彼此有上‖、去声之别‖，声调上仍具有变化‖。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三‖、四两句双声词‖、象声词与叠字的运用　“留连”‖、“自在”均为双声词，如贯珠相联‖，音调宛转〓。“时时”〓、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗〓，使语意更强〓，更生动，更能表达诗人迷恋在花〓、蝶之中〓，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”〓、“莺”二字〓，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感〓，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉〓、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达〓。在句法上〓，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣〓。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调〓，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足〓。杜甫却因难见巧〓，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵〓，用得恰到好处：在赏心悦目之际〓，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。

最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。