《江畔独步寻花·其六》杜甫 古诗翻译及注释

翻译
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。

注释
黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
留连：即留恋，舍不得离去。
娇：可爱的样子。恰?。合笊剩稳菽窠猩艉托扯?。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。

《江畔独步寻花·其六》杜甫 古诗创作背景

这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽”（《卜居》）；诗人感到很满足，“但有故人供禄米，微躯此外更何求”（《江村》）。所以，时值春暖花开，更有赏心乐事，杜甫对生活是热爱的。这是他写这组诗的生活和感情基础。第二年（一说第三年）春暖花开时节，他独自在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

《江畔独步寻花·其六》杜甫 古诗赏析

第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化?！把怪Φ汀?，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目?！把埂薄ⅰ暗汀倍钟玫檬肿既贰⑸?。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍?；砂奈枳艘嗫砂?，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行、，因为风光无限、，美景尚多　ⅲ“时时”、，则不是偶尔一见，有这二字、，就把春意闹的情趣渲染出来、。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声、，将沉醉花丛的诗人唤醒、。这就是末句的意境　ⅲ“娇”字写出莺声轻软的特点、。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照、，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉、。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵、。此诗写的是赏景、，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜、。但像此诗这样刻画十分细微、，色彩异常秾丽的，则不多见、。如“故人家在桃花岸、，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃、，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》）、，这些景都显得“清丽”┃；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”┃，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了┃。这种写法┃，可谓前无古人。其次┃，盛唐人很讲究诗句声调的和谐┃。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律┃。杜甫的绝句不为歌唱而作┃，纯属诵诗，因而常常出现拗句┃。如此诗“千朵万朵压枝低”句┃，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏┃，“千朵万朵”的复叠┃，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字┃，虽同属仄声┃，但彼此有上、去声之别┃，声调上仍具有变化┃。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三┃、四两句双声词┃、象声词与叠字的运用！傲袅眧、“自在”均为双声词，如贯珠相联|，音调宛转|。“时时”|、“恰恰”为叠字|，即使上下两句形成对仗，使语意更强|，更生动|，更能表达诗人迷恋在花|、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意|。这两句除却“舞”|、“莺”二字，均为舌齿音|，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感|，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受|。声音的效用极有助于心情的表达|。在句法上，盛唐诗句多天然浑成|，杜甫则与之异趣|。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见|，因为这种结尾很难做到神完气足|。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳|，又饶有余韵‖，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”‖，增添不少感染力‖。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞‖，娇莺自在恰恰啼‖。把“留连”、“自在”提到句首‖，既是出于音韵上的需要‖，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来‖，句法也显得新颖多变‖。

最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆‖，毫不藏伏‖。杜甫惯于一拚到底，常用狠语‖，如“语不惊人死不休”‖，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催‖　”怕的是花谢人老‖。下两句则是写景，写花枝之易落‖，花蕊的慢开‖，景中寓借花之深情，以对句出之‖，更是加倍写法〓，而又密不透风，情深语细〓。