《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 翻译及注释

翻译
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？
昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。

注释
⑴鱼沉：古人有鱼雁传书之说，鱼沉，谓无人传言。
⑵秋韵：即秋声。此谓风吹竹声。
⑶攲（[qī]第一声）：倚、、依、。
⑷烬（[jìn]第四声）：火烧剩余之物，此指灯花、。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 翻译及注释二

翻译
分别后不知你的行程远近、，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信、；鱼书不传我去哪里问讯、？
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨、。我斜倚单枕想到梦中见你、，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。

注释
⑴鱼沉：鱼不传书、。古代有鱼雁传书的传说、，这里指音讯全无。
⑵攲（yǐ）：倾斜、。单枕：孤枕、。
⑶烬（jìn）：灯芯烧尽成灰、。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 赏析

这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品、。它受五代花间词的影响、，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情、，情景交融、，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚、。

发端句“别后不知君远近”是恨的缘由、。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、、郁闷┃，亦即无时无处不如此々В“多少”┃，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多┃。三┃、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪┃々В“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字┃，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处┃，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉┃，无处寻踪┃。“无书”应首句的“不知”┃，且欲知无由┃，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了々В“水阔”是“远”的象征┃，“鱼沉”是“无书”的象征々В“何处问”三字┃，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦┃，抒写得极为痛切┃。

词作从过片以下|，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情|。风竹秋韵，原是“寻常景物”|，但在与亲人远别|，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣|，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情|。“故欹单枕梦中寻|，梦又不成灯又烬”|。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦|，故特意斜靠着孤枕|，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成|，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了|。“灯又烬”一语双关|，闺房里的灯花燃成了灰烬|，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷|、黯淡|。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断|，给人以深沉的艺术感染|。

刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊|，欧阳永叔得其深‖。”此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点‖。以此词而言‖，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融‖，景中寓婉曲之情‖，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽‖，淋漓尽致‖。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 赏析二

这首词是作者的早期作品‖。词是写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨。发端句“别后不知君远近”是恨的缘由‖。因不知亲人行踪‖，故触景皆生出凄凉、郁闷‖，亦即无时无处不如此‖。“多少”‖，不知多少之意‖，以模糊语言极状其多。三四两句再进一层‖，抒写了远别的情状与愁绪‖。“渐行渐远渐无书”‖，一句之内重复了三个“渐”字‖，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹‖，然而雁绝鱼沉〓，天崖无处觅寻踪影　“无书”应首句的“不知”〓，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了〓　“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征〓　“何处问”三字，将思妇欲求无路〓、欲诉无门的那种不可名状的愁苦〓，抒写得极为痛切。在她与亲人相阻绝的浩浩水域与茫谩空间〓，似乎都充塞了触目凄凉的离别苦况。词的笔触既深沉又婉曲〓。

词篇从过片以下〓，深入细腻地刻画了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情　“自古伤心唯远别〓，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋〓。寻常景物〓，到此尽成愁　”（张先《临江仙·自古伤心惟远别》）风竹秋韵〓，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦状的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？”（韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》）连仅有的一点小小希望也成了泡影，不单是“愁极梦难成”（薛昭蕴《小重山·春到长门春草青》），最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。

前于欧阳修的花间派词人，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示。欧阳修显然比他们进了一大步，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象，而是着力揭示思妇内心的思想感情，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧，逐层深入，由分别－－远别－－无音信－－夜闻风竹－－寻梦不成－－灯又烬，将一层、一层、又一层的愁恨写得越来越深刻、凄绝。全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回到现实。且抒情写景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。