《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 翻译及注释

翻译
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？
昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。

注释
⑴鱼沉：古人有鱼雁传书之说，鱼沉，谓无人传言。
⑵秋韵：即秋声。此谓风吹竹声。
⑶攲（[qī]第一声）：倚、依。
⑷烬（[jìn]第四声）：火烧剩余之物，此指灯花。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 翻译及注释二

翻译
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。

注释
⑴鱼沉：鱼不传书。古代有鱼雁传书的传说，这里指音讯全无。
⑵攲（yǐ）：倾斜。单枕：孤枕。
⑶烬（jìn）：灯芯烧尽成灰。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 赏析

这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。它受五代花间词的影响、，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪、。全词以景寓情，情景交融、，词境委婉曲折、、深沉精细而又温柔敦厚、。

发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪、，故触景皆生出凄凉、、郁闷，亦即无时无处不如此、　ⅲ“多少”，“不知多少”之意、，以模糊语言极状其多、。三、四两句再进一层、，抒写了远别的情状与愁绪、。“渐行渐远渐无书”、，一句之内重复叠用了个“渐”字、，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹、，而雁绝鱼沉、，无处寻踪　ⅲ“无书”应首句的“不知”、，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了┃々В“水阔”是“远”的象征┃，“鱼沉”是“无书”的象征┃。“何处问”三字┃，将思妇欲求无路┃、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切┃。

词作从过片以下┃，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情┃。风竹秋韵┃，原是“寻常景物”，但在与亲人远别┃，空床独宿的思妇听来┃，万叶千声都是离恨悲鸣┃，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情々В“故欹单枕梦中寻┃，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实┃，急于入睡成梦┃，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人┃，可是梦终未成┃，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了々В“灯又烬”一语双关|，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现|，思妇的命运变得像灯花一样凄迷|、黯淡。词到结句|，哀婉幽怨之情韵袅袅不断|，给人以深沉的艺术感染。

刘熙载云：“冯延巳词|，晏同叔得其俊|，欧阳永叔得其深！贝擞锞俚刂赋隽伺反释裨忌畛恋奶氐銃。以此词而言，这种风格表现得极为明显|。全词抒情与写景兼融|，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景|，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽|，淋漓尽致。

《玉楼春·别后不知君远近》欧阳修 赏析二

这首词是作者的早期作品|。词是写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨|。发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪|，故触景皆生出凄凉|、郁闷，亦即无时无处不如此|！岸嗌佟薄恢嗌僦猓阅：镅约雌涠唷Ｈ牧骄湓俳徊恪阈戳嗽侗鸬那樽从氤钚鳌‖！敖バ薪ピ督ノ奘椤薄痪渲谥馗戳巳觥敖ァ弊郑几镜南胂笠饽畲咏χ鸾ネ葡蛟洞Α路鹑プ费鞍说淖慵！欢憔愠粒煅挛薮γ傺白儆啊‖！拔奘椤庇κ拙涞摹安恢保矣抻伞挥谐两凇八愠梁未ξ省钡奈耷畎г怪辛恕！八笔恰霸丁钡南笳鳌坝愠痢笔恰拔奘椤钡南笳鳌！昂未ξ省比帧几居笪蘼贰⒂呶廾诺哪侵植豢擅吹某羁啵阈吹眉辞小Ｔ谒肭兹讼嘧杈暮坪扑蛴朊Ｃ‖？占洌坪醵汲淙舜ツ科嗔沟睦氡鹂嗫觥４实谋蚀ゼ壬畛劣滞袂?/p>

词篇从过片以下，深入细腻地刻画了思妇的内心世界〓，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情〓　“自古伤心唯远别〓，登山临水迟留。暮尘衰草一番秋〓。寻常景物〓，到此尽成愁　”（张先《临江仙·自古伤心惟远别》）风竹秋韵〓，原是“寻常景物”〓，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来〓，万叶千声都是离恨悲鸣〓，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情　“故欹单枕梦中寻〓，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦状的现实〓，急于入睡成梦〓，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人〓，可是“千山万水不曾行〓，魂梦欲教何处觅？”（韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》）连仅有的一点小小希望也成了泡影〓，不单是“愁极梦难成”（薛昭蕴《小重山·春到长门春草青》）〓，最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了　“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得和灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。

前于欧阳修的花间派词人，往往喜欢对女性的外在体态服饰进行精心刻画，而对人物内心的思想感情则很少揭示。欧阳修显然比他们进了一大步，在这首词中，他没在使用一个字去描绘思妇的外貌形象，而是着力揭示思妇内心的思想感情，字字沉着，句句推进，如剥笋抽茧，逐层深入，由分别－－远别－－无音信－－夜闻风竹－－寻梦不成－－灯又烬，将一层、一层、又一层的愁恨写得越来越深刻、凄绝。全词写愁恨由远到近，自外及内，从现实到幻想，又从幻想回到现实。且抒情写景两得，写景句寓含着婉曲之情，言情句挟带着凄凉之景，表现出特有的深曲婉丽的艺术风格。