《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 翻译及注释

翻译
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美、，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面、。地势低洼靠近山、，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩、，小桥外边、，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆、，遍地黄芦苦竹、，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年、。犹如春来秋去的社燕、，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐、。且不去想那身外的功名业绩、，还是怡心畅神，常坐酒樽前、。我这疲倦、、憔悴的江南游子，再不忍听激越、、繁复的管弦、。就在歌宴边，为我安上一个枕席、，让我醉后可以随意安眠、。

注释
①溧水：县名，今属江苏省南京市┃。
②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了┃。
③午阴嘉树清圆：正午的时候┃，太阳光下的树影┃，又清晰，又圆正┃。
④卑：低┃。
⑤润：湿
⑥ 乌鸢[yuān]： 即乌鸦。
⑦ 溅溅：流水声┃。
⑧黄芦苦竹┃，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生々В”
⑨ 社燕：燕子当春社时飞来┃，秋社时飞走，故称社燕┃。
⑩瀚海：沙漠┃，指荒远之地┃。
?修椽：长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上┃。
?身外：身外事┃，指功名利禄。
?尊：同樽┃，古代盛酒的器具┃。
?急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦┃，共爱人间瑞┃。”形容各种乐器同时演奏的热闹情景┃。
?筵[yán]：竹席|。
?枕簟[diàn]：枕席。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 赏析

周邦彦为北宋末期词学大家|。由于他深通音律|，创制慢词很多，无论写景抒情|，都能刻画入微|，形容尽致。章法变化多端|，疏密相间|，笔力奇横。王国维推尊为词中老杜|，确非溢美之词|。兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：

周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令|，时年三十七岁|。无想山在溧水县南十八里，山上无想寺（一名禅寂院）中有韩熙载读书堂|。韩曾有赠寺僧诗云：“无想景幽远|，山屏四面开。凭师领鹤去|，待我桂冠来|。药为依时采，松宜绕舍栽|。林泉自多兴|，不是效刘雷！庇纱丝杉尴肷街钠。郑文焯以为无想山乃邦彦所名‖，非是。

上片写足江南初夏景色‖，极其细密‖；下片即景抒情，曲折回环‖，章法完全从柳词化出‖。“风老”三句‖，是说莺雏已经长成‖，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句‖，杜甫有“红绽雨肥梅”之句‖，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整‖，老字‖、肥字皆以形容词作动词用，极其生动‖。时值中午‖，阳光直射，树荫亭亭如幄‖，正如刘禹锡所云：“日午树荫正‖，独吟池上亭　”“圆”字绘出绿树葱茏的形象‖。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。

“地卑”两句承上而来‖，写溧水地低而近山的特殊环境‖，雨多树密，此时又正值黄梅季节〓，所谓“梅子黄时雨”〓，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣〓，需时较久，“费”字道出衣服之润湿〓，则地卑久雨的景象不言自明〓，湿越重，衣越润〓，费炉烟愈多〓，一“费”字既具体又概括〓，形象袅袅，精炼异常〓。

“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’〓。”今本杜集无此语〓。正因为空山人寂〓，所以才能领略乌鸢逍遥情态　“自”字极灵动传神〓，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡〓，但也反映出自己的心情苦闷〓。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味〓　“小桥”句仍写静境，水色澄清〓，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。

“凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类?！耙伞弊直鸨咀鳌澳狻保币浴耙伞弊治ぁ?/p>

换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也?！比渥蕴旧硎?，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。

“且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。

“歌筵畔”句再转作收?！叭菸易硎泵摺保锰涨庇铮骸扒比粝茸?，便语客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好?！叭菸摇绷阶郑渫褡?，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。

周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微、，又似极其客观、，纯属欣赏；但“凭栏久”三句、，以贬居江州的白居易自比、，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见、。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同、。陈廷焯说：“但说得虽哀怨，却不激烈、，沉郁顿挫中别饶蕴藉、。”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。下片笔锋一转再转、，曲折传出作者流宦他乡的苦况、，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能、，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静、。《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末、，写其心之难遣也、，末句妙于语言　ⅲ”这“妙于语言”亦指含蓄而言、。

宋陈振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语，隐括入律、，浑然天成、，长调尤善铺叙，富艳精工┃々В”这话是对的。即如这首词就用了杜甫┃、白居易┃、刘禹锡、杜牧诸人的诗┃，而结合真景真情┃，炼字琢句，运化无痕┃，气脉不断┃，实为难能可贵的佳作。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 句解

风老莺雏┃，雨肥梅子┃，午阴嘉树清圆。地卑山近┃，衣润费炉烟
黄莺的雏鸟在和风中长大了┃，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。中午的时候┃，天阴沉沉的┃，树木更见美好，叶子清亮┃，给人珠圆玉润的感觉┃々В“风老莺雏，雨肥梅子┃，午阴嘉树清圆”三句┃，固然是写景，但也点明了时令|。溧水在长江南岸|，背山而居|，进入梅雨季节|，湿气太重，身上的衣裳总是湿漉漉的|，自然要花很多工夫在炉火边将它们烤干|。贾谊《鵩鸟赋》里说“谊既谪居长沙，长沙卑湿|，谊自伤悼|，以为寿不得长”；白居易贬谪江州司马时所作《琵琶行》诗里说“住近湓江地低湿”|！暗乇啊薄耙氯蟆保翟⒈嶷刂鄚。然而|，不说衣“湿”，而说衣“润”|，便有许多情致|。

人静乌鸢自乐，小桥外|、新绿溅溅|。凭栏久，黄芦苦竹|，拟泛九江船
偏居近山卑湿之地|，难免心境萧条，来往宾客也很少|。唯有乌鸦鸟雀往来|，小桥流水，在新绿的掩映之下‖，欢快流淌‖。乌鸢，就是乌鸦‖。溅溅‖，是象声词‖，形容水流的声音。一个人百无聊赖‖，想起白居易《琵琶行》里“黄芦苦竹绕宅生”的诗句‖，此情此景也真是像白居易当年在九江写《琵琶行》的时候啊　“拟”字‖，在这里是“似”的意思　“黄芦苦竹”和“九江船”‖，自然是用白居易写《琵琶行》的典故　《琵琶行》序云：“元和十年‖，余左迁九江郡司马。明年秋‖，送客湓浦口‖，闻船中夜弹琵琶者，听其音铮铮然有京都声‖　”

年年。如社燕‖，飘流瀚海‖，来寄修椽。且莫思身外〓，长近尊前
下片转到说自家身世〓，感叹自己如社燕一般，年年奔波〓，四海漂流〓，终究还是寄人篱下。社燕〓，指春社之燕〓。古人以立春后第五个戊日为春社，立秋后第五个戊日为秋社〓，燕子在春社飞来〓，秋社飞走，所以称社燕〓。瀚海〓，即是“翰海”〓，《史记索引》引崔浩语“北海名〓，群鸟之所解羽〓，故云翰海”〓　“飘流瀚海”〓，是说燕子漂流到边远寒荒之地〓。“修椽”〓，指房屋里的长梁〓，燕子一般选择在梁下做窝。身世已是如此了，还不如不考虑这些烦心的事情，还不如喝下眼前的这杯酒。尊前，同“樽前”，指酒樽之前?！澳忌硗猓そ鹎啊卑烁鲎?，自杜甫诗中来。杜甫《绝句漫兴九首》有云：“莫思身外无穷事，且近生前有限杯”。

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠
“对酒”总是“当歌”，奈何借酒浇愁愁更愁，身为江南倦客的我，形容憔悴，酒筵上的急管繁弦之音，只能让我脆弱的内心更加不堪。有心思的人，是最容易喝醉的。我且豁出去吧，你们在酒席歌筵边，先给我准备好凉席和枕头，我醉了的时候，就让我一个人好好地躺一会儿。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 赏析

这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。下片抒发飘流之哀。此词整体哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的风格。

一开头写春光已去，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。这里化用杜牧“ 风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动?！拔缫跫问髑逶?”，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好，无伤春之愁，有赏夏之喜。但接着就来一个转折：“地卑山近，衣润费炉烟 ?！薄蟀拙右妆峁俳?，在《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”，溧水也是地低湿 ，衣服潮润，炉香熏衣，需时良多，“费”字道出衣服之潮 ，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常，则地卑久雨的景象不言自明。作者在这里还是感到不很自在吧 。接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐?！叭司病本渚莩略⒃疲骸岸鸥κ司参陴袄帧！苯癖径偶薮擞?。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态?！白浴弊旨槎瘢瞿穸蘧形奘?，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”、，用“自”字同样有无穷韵味、。“小桥”句仍写静境、，水色澄清，水声溅溅、，说明雨多、，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联、。小桥外、，溪不清澄，发出溅溅水声、。似乎是一种悠然自得之感 、。但紧接着又是一转：“凭栏久，黄芦苦竹、，疑泛九江船、。”白居易既叹“ 住近湓江地低湿、，黄芦苦竹绕宅生 ”、，词人在久久凭栏眺望之余，也感到自己处在这“地卑山近”的溧水、，与当年白居易被贬江州时环境相似 、，油然生出沦落天涯的感慨、。由“凭栏久”一句，知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见、。

下片开头、，换头“年年”，为句中韵、　ⅲ《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓┃，不惟读之可听┃，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押┃，又如《满庭芳》过处‘年年┃，如‘社燕’，‘年’字是韵┃，不可不察也┃。”三句自叹身世┃，曲折道来┃。以社燕自比。社燕在春社时飞来┃，到秋社时飞去┃，从海上飘流至此，在人家长椽上作巢寄身┃。瀚海┃，大海 。词人借海燕自喻┃，频年飘流宦海┃，暂在此溧水寄身 。既然如此┃，“且莫思身外┃，长近尊前”，姑且不去考虑身外的事┃，包括个人的荣辱得失┃，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧|。词人似乎要从苦闷中挣脱出去 |。这里 ，点化了杜甫“莫思身外无穷事 ，且尽生前有限杯”（《绝句漫兴》）和杜牧的身外任尘土 |，尊前极欢娱（《张好好诗 》）|。“憔悴江南倦客 |，不堪听急管繁弦 ”|，又作一转 。在宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客|，虽想撇开身外种种烦恼事|，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东|，正赖丝竹陶写 |，但宴席上的“急管繁弦”，怕更会引起感伤|。杜甫《陪王使君》有“不须吹急管|，衰老易悲伤 ”诗句 ，这里“不堪听”含有“易悲伤”的含意 |。结处“歌筵畔|，承上“急管繁弦”！跋劝掺≌韡，容我醉时眠，则未听丝竹|，先拟醉眠|。他的醉，不是欢醉而有愁醉|。丝竹不入愁之耳‖，唯酒可以忘忧。箫统《陶渊明传》：“渊明若先醉‖，便语客：‘我醉欲眠，卿可去‖　’”词语用此而情味自是不同　“容我”二字‖，措辞宛转，心事悲凉‖。结语写出了无可奈何‖、以醉遣愁的苦闷。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦 创作背景