《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 翻译及注释

翻译
荷已残〓，香已消，冷滑如玉的竹席〓，透出深深的凉秋〓。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床〓。仰头凝望远天〓，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来〓？正是雁群排成“人”字〓，一行行南归时候。月光皎洁浸人〓，洒满这西边独倚的亭楼〓。
花〓，自顾地飘零，水〓，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

注释
红藕：红色的荷花。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 鉴赏

词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇。一些词评家或称此句有“吞梅嚼雪、不食人间烟火气象”（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其“精秀特绝”（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是“已凉天气未寒时”（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀?；洌仁亲匀唤缦窒?，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜、，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的、。

这首词上阕的后三句、，使人想起另外一些词句，如“日边消息空沉沉、，画眉楼上愁登临”（郑文妻孙氏《忆秦娥》）、，“凭高目断，鸿雁来时、，无限思量”（晏殊《诉衷情》）、，“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”（秦观《减字木兰花》）、，以及“无言独上西楼、，月如钩”（李煜《相见欢》），“玉楼明月长相忆”（温庭筠《菩萨蛮》）、，“明月、，明月，照得离人愁绝”（冯延巳《三台令》）、，其所抒写的情景、，极其相似。如果联系这首词的起句、，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：“水纹珍簟思悠悠、，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜、，任他明月下西楼、。”词与诗都写了竹席┃，写了月光┃，写了西楼┃，同样表达了刻骨的相思，对照之下┃，更觉非常相似┃。

词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下┃，词意不断┃。它既是即景，又兼比兴┃。其所展示的花落水流之景┃，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的┃；而其所象喻的人生┃、年华、爱情┃、离别┃，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨┃。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句┃，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白┃。

“一种相思┃，两处闲愁”二句，在写自己的相思之苦┃、闲愁之深的同时┃，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的┃，而是双方面的|，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申|，说明尽管天长水远|，锦书未来，而两地相思之情初无二致|，足证双方情爱之笃与彼此信任之深|。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二“江南江北多离别|，忍报年年两地愁”|，韩偓的《青春》诗“樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁”。这两句词可能即自这些诗句化出|，而一经熔铸|、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句|，就取得脱胎换骨|、点铁成金的效果。这两句既是分列的|，又是合一的|。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”|，是两情的分合与深化|。其分合，表明此情是一而二|、二而一的|；其深化，则诉说此情已由“思”而化为“愁”|。下句“此情无计可消除”‖，紧接这两句。正因人已分在两处‖，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣‖，而是“才下眉头‖，却上心头”了。

这首诗的结拍三句‖，是历来为人所称道的名句‖。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事‖，眉间心上‖，无计相回避”脱胎而来，而明人俞彦《长相思》“轮到相思没处辞‖，眉间露一丝”两句‖，又是善于盗用李清照的词句。这说明‖，诗词创作虽忌模拟‖，但可以点化前人语句，使之呈现新貌‖，融人自己的作品之中‖。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句‖。李清照的这一点化‖，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出‖，而李句“特工”‖。两相对比，范句比较平实板直〓，不能收醒人眼目的艺术效果〓；李句则别出巧思，以“才下眉头〓，却上心头”这样两句来代替“眉间心上〓，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感〓。这里〓，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏〓，语句结构既十分工整〓，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力〓。当然〓，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分〓，并非一枝独秀〓。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思〓，两处闲愁”前后衬映〓，而相得益彰。同时〓，篇也离不开句〓，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸〓，令人醒目”〓，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此〓。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 赏析

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之?！弊髡咴诖手幸耘蕴赜械拿舾胁蹲缴宰菁词诺恼媲懈惺埽橄蠖灰鬃矫乃枷敫星?，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉?！昂炫骸保捶酆旌苫??！坝耵　保蔷赖闹裣?。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象”?！扒峤饴奚眩郎侠贾邸笔切雌浒滋旆褐鬯现拢捍嗜私饪甭奕?，换着便装，独自划着小船去游玩?！扒峤狻庇搿岸郎稀?，栩栩如生地表现出她的神态、举动?！扒帷?，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”?！把阕只厥保侣髀ァ笔撬挤虻钠惹行那?，突然自现的外在表现。作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极、。盼望音讯的她仰头叹望、，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉、，呆呆伫立凝视、，直到月满西楼而不知觉。

下阕“花自飘零水自流”、，言眼前的落花流水可不管你的心情如何、，自是飘零东流。其实、，这一句含有两个意思：“花自飘零”、，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”、，是说她丈夫远行了、，象悠悠江水空自流。只要我们仔细玩味、，就不难发觉、，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀、。这种复杂而微妙的感情、，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在、，也是她俩真挚爱情的具体表现、。当然，它所喻的人世的一切诸如离别、，均给人以无可奈何之感、。“一种相思、，两处闲愁、。”由己及人┃，互相思念┃，这是有情人的心灵感应┃，相互爱慕┃，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着┃。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印┃、情笃爱深┃，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端々В“此情无计可消除┃，才下眉头，却上心头┃々В”这种相思之情笼罩心头，无法排遣┃，蹙着的愁眉方才舒展┃，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去┃，遣之不走┃。“才下”┃、“却上”两个词用得很好┃，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态┃，把相思之苦表现得极其真实形象┃，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间|，感人至深|。这和李煜《乌夜啼》“剪不断，理还乱|，是离愁|，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境|，成为千古绝唱|。

总之，《一剪梅》笔调清新|，风格细腻|，给景物以情感，景语即情语|，景物体现了她的心情|，显示着她的形象特征。词人移情入景|，借景抒情|，情景交融，耐人寻味|。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照 创作背景

这首词的创作时间|，是一个首先要辨明的问题|。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游|。易安殊不忍别|，觅锦帕书《一剪梅》词以送之！庇械拇恃∪衔獆，此说“和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的时令和地点|；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句‖。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）‖。有的选本则认为‖，“就词的内容考察，是写别后的思念‖，并非送别”‖；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）‖。玩味词意‖，比较两说，似以后一说为胜‖。首先‖，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时‖，两家俱在东京‖，明诚正为太学生，无负笈远游事‖。此则所云‖，显非事实　”何况《琅嬛记》本是伪书‖，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的‖。当然‖，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景‖。从上阕开头三句看‖，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发〓，执手相看泪眼〓，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离〓，在孤独中感物伤秋〓、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”〓，固明指妇女服装〓；第三句中的“独上”，也只能是词人自述〓。至于以下各句〓，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景〓、心中事〓。