《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 翻译及注释

翻译
在湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜，小小的花枝开放，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢？寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
鸥鸟离去，昔日之物已是物是人非。只能远远地怜惜那美丽动人的花朵和依依别梦。九嶷山云雾杳杳，娥皇、女英断魂哭泣，相思血泪浸透在绿竹枝上。

注释
1.小重山令：即《小重山》，又名《小冲山》、《柳色新》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。双调五十八字。上下片各四句，四平韵?；煌肪浣仙掀鹁渖俣郑溆喔骶渖舷缕?。另有五十七字、六十字两体，是变格。
2.潭州：今湖南长沙市。
3.湘：湘江，流经湖南。
4.皋：岸。
5.茜（qiàn）裙：绛红色的裙子。指女子。
6.依依：依稀隐约的样子。
7.九疑：山名。在湖南宁远县南。
8.断魂啼：据任昉《述异记》，帝舜南巡，死于九疑并葬于此，其二妃娥皇、女英闻讯奔丧，痛哭于湘水之滨，传说他们的眼泪染竹而成斑。后二人投湘水而死。
9.沁：渗透.
10.绿筠（yún）：绿竹。

《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 创作背景

这首词作于淳熙十三年（1086年），作者客居长沙之时。潭州就是今天的湖南长沙，南宋时盛产红梅。这首词名为咏梅，实为写怀人之情，抒发自己的离愁别恨。

《小重山令·赋潭州红梅》姜夔 赏析

这是一首咏物词。白石的咏物词所咏最多的是梅、柳、，这是因为其中关合着他的一段“合肥情事”，他与合肥情侣相遇于合肥赤兰桥、，其地多柳树、，而分手时为梅开时节。夏承焘先生的考证即为：“白石客合肥、，尝屡屡来往……两次离别皆在梅花时候、，一为初春，其一疑在冬间、。故集中咏梅之词亦如其咏柳、，多与此情事有关　ⅲ”（《姜白石词编年笺校行实考》）

张炎说：“诗难于咏物、，词为尤难。体认稍真、，则拘而不畅、；模写差远，则晦而不明、。要须收纵联密、，用事合题、，一段意思全在结句，斯为绝妙、　ⅲ”（《词源》卷下）并标举了咏物词的几条原则：第一，求神似而不求形似、；第二、，结构上要能放能收，浑然天成、；第三┃，所用典故必须符合题旨；第四┃，结句必须点明“一段意思”┃。若用以上原则衡量此词，可谓处处吻合┃。这首词在调下标明“赋潭州红梅”┃，潭州（今湖南省长沙市）盛产红梅，以“潭州红著称于世┃。词中从咏红梅入手┃，但又不拘泥于纯粹写梅，写梅写人┃，即梅即人┃，人梅夹写，梅竹交映┃，含蕴空灵┃，意境深远，收放自如┃，达到似花非花┃，似人非人，花人合一的朦胧迷离的审美境界┃。

起句“人绕湘皋月坠时”┃，点明人物、地点┃、时间┃。湘皋，湘江岸边┃。屈原《离骚》：“步余马于兰皋兮┃。”注：“泽曲曰皋|！彼踅锻乔槿擞幕岬睦硐氤∷又烀费谟硘，更富诗情画意的美感|。然而此刻词人写的不是相聚时的欢乐，而是写离别后的哀愁|。一个“绕”字|，写出百般无奈，万种离愁|。绕者|，徘徊也！霸伦埂倍炙得髌洹叭恕保ㄊ闱槭械闹魅宋坛３Ｊ亲髡咦约海┮言诖伺腔擦季脇。月坠湘皋，环境凄清|，以此烘托心境|，其愁苦悲凉可以想见。第二|、三两句由人及梅|，正面点题。林逋《梅花》诗云：“疏影横斜水清浅|，暗香浮动月黄昏|。”然词人不是写梅影映照于水面|，而是写梅影浸透在水中|，着一“浸”字，感情已很强烈|，再以“愁”字形容涟漪‖，将涟漪拟人化了。王国维说：“以我观物‖，故物皆着我之色彩‖。”（《人间词话》）‖。愁人观物‖，触目皆是愁色，这在美学和修辞上叫做移情‖。诗人写梅多写其横‖，写其斜。如苏东坡《和秦太虚忆建溪梅花》诗云：“江头千树春欲暗‖，竹外一枝斜更好‖　”词人这里不仅写其疏影横斜，而且突出一个“小”字‖　“花树小”，一作“花自小”‖。小字有娇小纤弱意‖。唯其娇弱，更显得楚楚可怜‖，让人顿起爱心‖。以上三句用写意的笔法，描绘出潭州红梅独特的品格风貌‖，奠定了全篇离别相思的基调‖。

“一春”三句既是写人，也是写梅‖。它既承上句〓，进一步写梅之愁，又从“幽事”渐渐逗引起无限伤心往事〓，暗暗点出心目中那个“人”来〓。梅的“一春幽事”是什么？是“嫁与车风春不管”〓，转眼间“又片片〓，吹尽也，几时见得〓？”（白石《暗香》）春残花落〓，惆怅自怜，除清风明月外〓，亦复谁知〓？“香远茜裙归”，是以茜裙女子的归去〓，象征梅花之飘零〓。茜裙，即红裙〓。香气被寒冷的东风吹远了〓，而落花仍依恋残枝，在树下回旋〓。此句充满了奇妙的想象〓，“香”犹花魂，缥缈而去〓；茜裙则是由花瓣幻化出来的形象〓，如在眼前〓。这个幻化出来的形象，即是白石魂萦梦牵的合肥情侣〓，这是白石一生的“情结”所在〓，所以看到了梅花，会马上联想到分离的情人。那时节春寒料峭，红梅绽放，他与穿着红裙的女子在江边分别。词人渐行渐远，回首岸边，只见那红裙渐远渐小，以至成为一个红点，就像江边的一朵红梅?！耸贝丝蹋嗜擞稚钋榈赝畔娼呱系暮烀?，双眼渐渐模糊，幻化出当年江边的“茜裙”来。人耶？梅耶？真耶？幻耶？这样的描写，是写物而不凝滞于物，符合上面张炎所标举的第一个标准。

过片一笔宕开，以“鸥去”结束对往事的回忆。词中本咏红梅，为何一下子又扯到江鸥？此法即张炎所云“收纵联密”中的一个纵字，也就是说不拘泥于故实，而要从远处着笔。鸥是眼前的景物，符合湘皋这一特定地点。词人在江皋徘徊，惊起一滩鸥鸟；而鸥鸟的拍翅声又惊醒词人，使他从迷惘的回忆中回到当前。啊，这一切原来都是幻觉，往昔的情事就象鸥鸟一样飞去了。词写到此处，如果继续从远处着笔，则失其收纵自如之妙，于是“遥怜”二字又把它收回本题，并与上阕的“香远”遥相绾合，从而构成一体，深得“联密”之致。“花可可”，与前面的“花树小”遥相呼应。可可，小也，形容梅朵小如红点?！翱煽伞焙汀耙酪馈本阄?，且平仄相谐，声韵极美。

《词林纪事》引楼敬思语，说姜白石词“能以翻笔、侧笔取胜”。这首词上阕由梅及人，写己之相思，下阕始则宕开，几经翻转，写对方之相思。从对方写来，将两地相思系于一树红梅，故其相思之情，愈翻愈浓，益转益深。细细品味“遥怜”以下诸句，即可探知个中消息?！熬乓伞比洌此菩粗瘢滴疵?。

在词人看来，这红梅之红，分明是娥皇、女英二女的相思血泪染成的，也即自己恋人的相思血泪染成的。这里用湘妃的典故，既关合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻红梅，以娥皇、女英对舜帝之相思，比作合肥恋人对己之相思，虽从对方写来、，并以侧笔刻画、，然却“用事合题”、，非常精当、。因为其中“相思血”三字，是牵合梅与竹的媒介、。这也可见白石用典的妙处、。前人用典，用其本意、，有时显得呆板、、平直；白石用典、，只是取其所需、，只取其大意，不拘泥于故实、，用的非常灵活

这首词在审美价值上是创造了一种含蓄朦胧的美、。清人陈廷焯在《白雨斋词话》卷一中说：“所谓沈郁者，意在笔先、，神余言外、。……凡交情之冷淡、，身世之飘零、，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若现、，欲露不露、，反复缠绵，终不许一语道破　ⅲ”此词没有像一般的咏物词那样┃，斤斤于一枝一叶的刻画，而是着重于传神写意┃。从空处摄取其神理┃，点染其情韵，不染尘埃┃，不着色相┃，达到“野云孤飞，去留无缉В”（张炎《词源》的妙境）┃。它通过“月坠”、“鸥去”┃、“东风”┃、“愁漪”以及“绿筠”的渲染烘托，通过“茜裙归”┃、“断魂啼”┃、“相思血”的比拟隐喻，塑造出一种具有独特风采的┃、充满愁苦┃、浸透相思情味的红梅形象，借以表达对心上人的深深眷恋┃。