【注释】

①萧娘：唐杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思、，肠断萧娘一纸书、。”唐人每以
“萧娘”作为女子的泛称、。

【评解】

周邦彦词“语工而入律”、，为后世词人尊崇；其描写爱情、，细腻委曲、，确有独到之
处。本词末三句以前、，闲闲写来、，乍看初无深意，直至卒章点睛、，乃觉通篇有情、，无一
浪语┃。

【集评】

周济《宋四家词选》：此（词）亦是层层加倍写法，本只不恋单衾一句耳┃，加上前
阕┃，方觉精力弥满。
薛砺若《宋诵通论》：这首《夜游宫》┃，把秋暮晚景┃，写得明净如画。即中西最高
的诗篇┃，其写景美妙处┃，亦不能过此。
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此词为伤离怀旧之作┃。词的结构采用新巧的“悬念法”┃，先层层加重读者的疑惑，最后一语道破意蕴┃，读来跌宕顿挫┃，波澜起伏，委婉凄绝┃。
前两句写斜阳照水┃、水流千里的江景。这是秋天傍晚最常见的景象之一┃，“ 斜阳照水”四字给人以水天空阔的印象┃，大类唐人“独立衡门秋水阔，寒鸦飞去日衔山（窦巩）的诗境 ┃。而从“叶下”二字写起┃，说斜阳从叶下照向江水 ，便使人如见岸上“ 官柳萧疏”一类秋天景象┃。再者┃，由于看得到“叶下斜阳照水 ”，则其所在位置是近水处也可知|。这一点由下句“桥上”予以补出|。这两句虽未写到人|，写景物是从人的所在处看出去|，则无可疑。由树下日照的局部水面 |，到卷浪前行的一派江水 |，到奔驰所向的沉沉远方 ，词人目之所注|，心之所思|，亦有“千里随波去”之势|。
紧接“桥上酸风射眸子 ”一句 ，则把上面隐于句下的人映出 |，他站在小桥上|。风寒刺目，“酸”与“射”这两个奇特的炼字|，给人以刺激的感觉|，用来写难耐的寒风 ，比“寒”字“刺”字表现力强得多|。
这人居然能“立多时”而不去|，可见对外部世界的异常的态度。
换头三句|，是深夜|，在陋室！肮盼莺啊眧，破旧而简陋的居处，是隔不断屋外风声的|，连水井旁的桐叶飞坠的声音也听得极清楚（虽则是“几片”）‖。这是纯景语，其中夹有轻微的叹息‖。这一连串的写景‖，恰如其分地摹状出一个愁绪满怀、无可排遣‖、客子的心境为下文作了铺叙‖。
“不恋单衾再三起 ”！“再三 ”‖，则是起而又卧‖，卧而又起 　“单衾”之“单”‖，兼有单薄与孤单之意。这个惶惶不可终日之人 ‖，为何又惶惶不可终“ 夜”呢‖？结尾三个短句“ 有谁知，为萧娘‖，书一纸‖。”方予点醒‖。原来一切都是由一封书信引起的‖。全词到此一点即止 ‖，余味甚长 。有此结尾‖，前面的写景俱有着落‖，它们被一条的意脉贯通起来，成为一个有机的整体 ‖。三句本唐人杨巨源“ 风流才子多春思〓，肠断萧娘一纸书”，不过变“春思”作秋思罢了〓。
此词所表现的虽是思念情人这样一种司空见惯的主题〓，写法上却颇有特色。词之上下两片描写由傍晚斜阳到黄昏灯火〓，由桥上酸风到古屋寒窗的情景〓，时空依次推移，景物随时变换〓，感情随之深化〓，最后揭出“为萧娘，书一纸”的底蕴〓，写来层层深入〓，环环相扣，跌宕起伏〓，引人入胜〓。