〔1〕浔阳江：即流经浔阳境内的长江。索索：形容枫树、 芦荻被秋风吹动的声音。
〔2〕回灯：移灯。重：再。
〔3〕转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，拧动以调音定调 。
〔4〕掩抑：掩蔽，遏抑。思：读去声。
〔5〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。 抹：向左拔弦，也称为“弹”。霓裳：即《霓裳羽衣曲》。六玄：大曲名，又叫《乐世》、《绿腰》、《录要》，为歌舞曲。
〔6〕大弦：指最粗的弦。小弦：指最细的弦。嘈嘈：沉重 舒长。切切：细促轻幽。
〔7〕间关：莺语流滑叫“间关”。幽咽：遏塞不畅状。
〔8〕迸：溅射。
〔9〕曲终：乐曲结束。拔：奏弹弦乐时所用的拔子。当心 画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
〔10〕舫：船。
〔11〕敛容：严肃矜持而有礼貌的态度。
〔12〕虾蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
〔13〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
〔14〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。五陵：在长安城外，汉代王个皇帝的陵墓。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
〔15〕绡：精细轻美的丝织品。
〔16〕钿头云篦：镶嵌着花钿的发篦（栉发具）?；鹘冢捍蚺淖印?
〔17〕颜色故：容貌衰老。
〔18〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市。
〔19〕来去：走了以后。
〔20〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。阑干：形容流泪。
〔21〕重（读平声）：重新，重又之意。唧唧：叹声。
〔22〕呕（音欧）哑嘲哳（音折）：形容声音噪杂。
〔23〕琵琶语，琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
〔24〕却坐：退回到原处。促弦：把弦拧得更紧。
〔25〕向前声：刚才奏过的单调。
〔26〕青衫：唐朝八品、九口文官的服色。


门前冷落车马稀①?老大嫁作商人妇②
①门前句：因容颜衰老，无人光顾，门前一片冷寂寥落，车马来往越来越稀少。
②老大句：年纪大了，改娼女生涯为商人妇。这两句写娼女年老色衰，世情炎凉，门前一片冷落，车马越来越少、，无可奈何之间、，改作商人之妇。以如诉如泣的抒情笔调、，抒写琵琶女悲苦的身世、，令人同情。

大弦①嘈嘈②如急雨?小弦③切切④如私语
嘈嘈切切错杂弹?大珠小珠落玉盘⑤
①大弦：琵琶有四弦、，一条比一条细、，最粗的一条即是大弦。
②嘈嘈、；大弦弹出的声音、，沉重舒长，如急雨盖地、。
③小弦：最细的一条弦、。
④切切：小弦弹出的声音，细促清幽、，如切切私语、。
⑤大珠句、；形容琵琶弹出的声音，如大小不同的珍珠、，泻落在玉盘里、。⑥诗题一作《《琵琶行》白居易 古诗》。
?《琵琶引》与《长恨歌》同为具有独创性的长篇叙事诗、，千古不朽的名作、，写于诗人任江州司马时。早在诗人生前、，已经是“童子解吟《长恨》曲、，胡儿能唱《琵琶》篇々В”此后┃，一直传诵国内外，显示了强大的艺术生命力┃。这四句的前两句是说弹奏琵琶音响之精微┃，忽如急雨，忽如私语┃；后两句是说琵琶把大弦和小弦嘈嘈切切的声音杂弹在一起┃，繁弦连贯、变化多姿┃，其声如大小参差的珍珠泻落在玉盘里┃，令人神往，令人陶醉┃！诗人以丰富多彩┃、精妙新巧的比喻，描绘变化多端的音乐形象┃，出神入化┃，维妙维肖。双声和双音叠韵词的运用┃，更加强了悦耳的听感和韵律的节奏┃，突出地表现了诗的婉转、动听的音乐美┃。

今年欢笑复明年?秋月春风①等闲度②
①秋月春风：比喻美好的青春年华┃。
②等闲度：轻易地、随随便便地度过┃。
这两句是说┃，琵琶女自叙身世，昔日的娼女生涯，在欢乐之中|，把青春轻易地|、随随便便的消磨掉了。忆昔思今|，感到无限悔恨和痛惜。
--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》
【注释】：湓浦口：湓水进入长江处|。浔阳江：九注市北的长江一段|。拢、捻|、抹|、挑，都是弹琵琶的指法|。霓裳：《霓裳羽衣曲》的简称|；六么，本名《录要》|，即乐工将曲的要点录出成谱|，皆为当年京城流行的曲调。
【简析】：通过写琵琶女生活的不幸|，结合诗人自己在宦途所受到的打击|，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声|。社会的动荡|，世态的炎凉，对不幸者命运的同情|，对自身失意的感慨|，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中|。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的|、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受‖；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪‖，使作品更加感人。



元和十年（815 ）‖，白居易因为直言进谏得罪权贵‖，遭谗被贬为江州司马，满怀抑郁‖，无处宣泄‖。于次年秋天送客湓浦口之际，借描写琵琶女的不幸身世，抒发了对自身遭际的无限感伤和对黑暗政治的强烈愤慨‖。行‖，乐府古诗的一种体裁。全诗叙事曲折‖，篇幅宏大‖。与诗人的另一长篇巨制《长恨歌》一样，同为传世不朽之作‖。白居易死后‖，唐宣宗李忱曾写诗悼念他，其中就有“童子解吟《长恨》曲‖，胡儿能唱《琵琶篇》”之句‖，可见当时就流传极广。

这首诗可分为三段 ‖　开头至“东船西舫悄无言，惟见江秋月白 ”为第一段 ‖，叙述与琵琵女的偶然相遇‖，及其弹奏琵琶的精湛技艺。诗人送客江头〓，秋风萧瑟〓，一片凄凉。宾主话别〓，醉不成欢〓，实际是借酒浇愁愁更愁。此时此刻〓，忽然听见有琵琶弹奏声隐约传来 〓，宾主不约而同地被吸引过去 。由描写朋友话别到引出琵琶声及弹奏琵琶的倡女〓，转接极其自然巧妙〓。同时也从侧面烘托出弹琵琶者演技非凡，接下来描写艺人的出场〓，先是“琵琶声停欲语迟”〓，“迟”字表现出琵琶艺人犹疑不决，似有隐衷〓，复又“千呼万唤始出来 〓，犹抱琵琶半遮面”，这后一句描写女子羞答答的样子极传神巧妙〓，为流传很广的千古佳句〓。同时又暗示着这是个饱经风霜 ，深受磨难的不幸艺人。果然 〓，在调弦定音后〓，“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志 ”〓，弦声低沉〓，似乎弹者有意掩藏、压抑内心的情感〓。每根弦都发出低沉忧郁的声音，每一声都寄寓着无限的哀怨。这就为后面描述琵琶女的不幸身世做好了铺垫。诗从写琵琶女的试弹动作开始，一步步将读者引入乐曲优美的情境中去。她的演技是精湛神妙的，诗人以“低眉信手续续弹”，“轻拢慢撚抹复挑”两句描绘其技艺娴熟。因为训练有素，虽是信手弹来，也无不合乎节拍，弹技可谓炉火纯青之境。诗人接下来运用复杂而又连贯、贴切而又优美的比喻，形象地描绘了琵琶声的美妙，节奏快慢转换的变化 。嘈嘈急雨 ，切切私语，珠落玉盘，莺语花底，泉流冰下，一连串精妙绝伦的比喻仿佛使读者身临其境 。至于乐声低缓停歇如冰泉冷涩，进入高潮如银瓶乍破，铁骑突出，及曲终收拨时的声如裂帛，句句是新颖贴切的比喻，其中“大珠小珠落玉盘”不仅使人想见其声之清脆，进而还会体验乐声如珠玉般圆润的感觉 。最后诗歌用“ 东船西舫悄无言 ，唯见江心秋月白 ”作结，说明了乐曲的动人效果，使人陶醉在琵琶弹奏所造的艺术氛围中。

从“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容”至“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”是第二段，琵琶女自诉其辛酸的经历和眼下的不幸遭遇。从她的诉说来看 ，她曾是个色艺俱佳的艺人。年轻时，五陵年少，富贵公子争相馈赠缠头之费。那个时候，她头戴钿头银篦，歌舞时用手击节，上身相应颤动，首饰有时竟堕地而碎；或穿红艳如血的罗裙，日日与少年宴饮笑谑 ，不觉酒翻而裙污，也不感到过可惜。春花秋月，良辰美景 ，就这样一天又一天 ，一年又一年地过去了，然而荣华易逝，容颜易老，一个年老色衰的艺人再也没有人靠近了，她象一只被人玩坏的玩具一样被那些富贵子弟们所抛弃 ?！懊徘袄渎浒奥硐　闭欠饨ㄊ贝ㄅ门谀诘男矶喔栉枰杖送砟甑男蜗笮凑?。于是她不得不落得“老大嫁作商人妇 ”，将自己的后半生寄托在商人身上。然而，一个丧失了花容月貌的老艺人岂能拴住重利轻情的商人之心？于是“商人重利轻别离 ”，男人离家经商，妇人独守空闺，又成了她们必然的结局。她想嫁人找个归宿，借以慰藉自己心灵的愿望又一次落空了。诗人以“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”结束了琵琶女的倾诉。日有所思，则夜有所梦，所谓“忽梦”并非偶然，“梦啼”也是白日情感的再现，回忆辛酸的往事，面对眼下的痛苦遭遇，她不由得老泪纵横，脂粉合流。

诗人在《序》中说 ：“予出官二年 ，恬然自安；感斯人言，是夕始觉有迁谪意 　ⅲ”诗歌的最后一段就是由歌女的沦落，联想到自己的屈遭贬官、。诗人和歌女同是“ 天涯沦落人”，他们都身怀绝技、，具有非凡的才华、，却又同样遭受到不公正的待遇，遭到封建制度的遗弃和扼杀、。诗歌强烈倾诉了诗人对自己不幸贬官 、、壮志难酬的满腔悲愤　ⅲ“同是天涯沦落人、，相逢何心曾相识”一联融议论于叙事之中，其中所含的哲理章蕴 、，耐人回味 、，千百年来 ，一直被广为传诵、　ⅲ“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣”以杜鹃啼血和哀猿悲叫两个意象的描写、，因景生情、，恰到好处地表现出诗人羁旅在外而想念家乡的心情。下文更以苦酒独酌 、，呕哑嘲哳之山歌村笛上承“浔阳地僻无音乐、，终岁不闻丝竹声”、，极力渲染谪居浔阳的痛苦与不幸，同时也与歌女的琵琶仙乐作了强烈的对比、。最后以琵琶女的二次演奏、，诗人泪湿青衫作结。所谓“满座重闻皆掩泣 ”┃，是描绘音乐效果之动人┃，是上承第二段中对琵琶演奏的细致描写 ，而“ 江州司马青衫湿”┃，以诗人泣泪最多上承“同是天涯沦落人”的描写┃，由歌女的不幸，痛感自己的被贬┃，推己及人┃，既为琵琶女的不幸身世而泣 ，也为自己的壮志难申而哭 ┃。青衫 ：唐代八 ┃、九品官所穿的官服。作者时任江州司马┃，是五品官┃，应着浅红色。说青衫意在表达自己的沦落身份┃。宋人洪迈说 ：“白乐天《《琵琶行》白居易 古诗》一篇┃，读者但羡其风姿，敬其词章┃。至形于乐府┃，咏歌之不足，遂以为真为长安故倡所作┃々В……乐天之意，直欲抒写天涯沦落之恨耳 ┃々В”这段话点明了诗的主题，但就全诗所表现的思想内容而言┃，此诗也表现了诗人对一个处于社会最底层的女艺人的真挚同情|。她有可悲的不幸命运，诗人则被贬出京|，社会地位虽不同|，但在身怀才艺而不被重用，以至沦落天涯|，这一点上是相通的|。因此|，诗人将“满腔迁谪之感，借商妇以发之|，有同病相怜之意焉”（《唐宋诗醇》卷二十二）|。

全诗对琵琶女的出色演奏进行了细致的描写，她的不幸遭遇激起了诗人强烈的共鸣|；而诗人悲苦的贬谪生活|，也深深打动了女艺人的心。他们“同是天涯沦落人 ”|，因而很容易互相同情|、怜惜，产生感情的交流|。诗人正是用饱含着丰富感情的笔触|，来叙述故事、描绘场景|、刻画人物|，从而成功地塑造了琵琶女和诗人这两个鲜明的艺术形象。

对琵琶女的描写尤为出色|。她早年春风得意|，中年门前冷落，晚年独守空闺|，其不幸遭遇极富典型性‖；同时诗人所塑造的这个艺术形象又极富个性特色，她青春年少时的美丽‖、她的多才多艺，她悲惨的身世以及“犹抱琵琶半遮面”时的羞愧‖、哀怨都是与众不同的‖，这个形象体现了个性与共性的统一。从诗歌的结构看 ‖，此诗所叙述的故事并不复杂‖，但借助诗人高超的艺术功力 ，情节安排得波澜起伏‖、错落有致‖；材料剪裁，详略得当‖。对两次琵琶演奏的描写 ‖，前一次大笔泼墨 ，第二次惜墨如金‖，前为实写‖，后为虚写‖，二者都取得了惊人的艺术效果。在语言方面‖，诗语朴素平实‖，流畅自然，韵律和谐‖，富有音乐美 ‖。《唐宋诗醇》称这首诗“比兴相纬‖，寄托遥深 ‖，其意微而显，其音哀以思〓，其辞离已则”〓，与杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》“同为千秋绝调”。千百年来〓，一直为人们所喜爱〓。