【注释】：
韩偓用一支色彩浓重的画笔写景咏物┃，创作出不少别开生面的作品┃。《《深院》韩偓 古诗》是其中之一。由为大自然山川的浑灏的歌咏┃，转入对人的居住环境更为细腻的描写┃，似乎标志写景诗在唐末的一个重要转机。从此以后┃，我们就要听到许多“庭院深深深几许”的歌唱了┃。

“《深院》韩偓 古诗”之“深”，似乎不仅是个空间的观念┃，而且攸关环境气氛|。一般说，要幽才能“深”|，但诗人笔下却给我们展示了一幅闹春的小景：庭院内|，黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞|，红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映……|。作者运用“栀黄”、“腻粉”|、“红”|、“碧”一连串颜色字，其色彩之繁丽|，为盛唐诗作中所罕见|。“栀黄”（栀子提炼出的黄色）比“黄”在辨色上更加具体|，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感（腻）|。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现|，正是韩诗一种特色|。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”|、“子”的缀化词：“鹅儿”（不说鹅雏）|、“凤子”（不说蛱蝶），比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩|，显示出小生命的可爱|。“唼喋”（ｓｈà ｚｈá煞扎）|、“轻盈”一双迭韵字|，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用‖。于鹅儿写其“嘴”‖，则其呷水之声可闻；于蛱蝶写其“腰”‖，则其翩跹舞姿如见‖。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意‖。（一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”‖，则点明矣。）凡此种种‖，足见诗人配色选声‖、铸词造句的匠心。

看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景‖，真不禁要问一声：“君从何处看‖，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中真个“无人”‖？否‖，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的‖，只不过未曾露面罢了‖。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在‖、蛱蝶不惊‖、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”‖，但每字每句都带有诗人的感情色彩‖，表现出他对这眼前景物的热爱。同时‖，景物的热闹〓、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来〓。而这〓，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。

这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界〓，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境〓。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌〓，在那种“桃源望断无寻处”的乱世〓，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。我们不当只看到那美艳而平和的景致〓，还要看到一颗并不平和的心〓。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺〓，朱帘隔燕〓，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时〓，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗〓。”

（周啸天）