【注释】：
唐贾岛《三月晦赠刘评事》诗云 ：“三月正当三十日，风光别我苦吟身、。共君今夜不须睡、，未到晓钟犹是春 　ⅲ”命意新奇、，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇、。
词的起句便奇突、。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容、，与“紧急”搭配很是奇特、。留春之意已引而未发 。紧补一句“三月俄三十 ”、，此意则跃然纸上、。
这两句属于倒置，比贾诗从月日说起、，尤觉用笔跳脱、。一般写春暮，止到三月、，点出“三十（日）”、，更见暮春之“暮 ”。日子写得如此具体、，读来却不板滞、，盖一句之中，已具加倍之法、。而用一“俄”字渲染紧急气氛、，比贾句用“正当”二字、，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里┃，春天就要消逝了 ┃。“拟欲留连计无及”┃，一方面把春天设想为远行者 ┃，另一方面又俨有送行者在焉 ，“拟欲留连”者究竟是谁┃？似是作者自谓┃，观下句则又似是“绿野 ”了。暮春时节┃，红瘦绿肥┃，树木含烟，花草滴露┃，都似为无计留春而感伤呢┃。写景的同时，又把自然景物人格化了┃。上两句与下两句 ┃，一催一留，大有“ 方留恋处┃，兰舟催发 ”的意趣┃，而先写紧催，后写苦留┃，尤觉词情叠宕┃。
上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”┃，留的“留连无计”┃，只好抓紧时机作临别赠言罢。
故过片即云“ 倩谁寄语春宵”┃。上片写惜春却未露一个“春”字┃，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎|，点睛点得恰是地方。春宵渐行渐远|，需要一个称职的使者追及传语的|。“倩谁”|？——“城关画鼓轻敲”|，此句似写春宵这境|，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味|，隐含比兴手法|。唐宋时城楼定时击鼓 ，为城坊门启闭之节|，日击二次：五更三筹击后|，听人行。昼漏尽击后|，禁人行|。叫做“咚咚鼓”。鼓声为时光之友伴|，请它传语甚妙|。“敲”上着一“轻”字|，便带有微妙的感情色彩|，恰是“缱绻”软语的态度 ！傲倨纭倍职选八捅稹钡墓顾急硐值酶用飨詜。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话 ：“来年早到梅梢 　”不道眼前惜别之情‖，而说来年请早 ，言轻意重‖，耐人寻味‖。“早到梅梢”尤为妙笔生花之语‖。盖百花迎春‖，以凌寒独放的梅花为最早，谓“ 早到梅梢”‖，似嫌梅花开的还不够早‖，盼归急切，更见惜春感情的强烈‖。把春回的概念‖，具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象‖，使全词意境大大生色‖。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面‖，更有异彩‖。
贾岛诗只是诗人自己寄语朋友 ‖，明表惜春之意。
而此词却通篇不见有人‖，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日 ‖，行者是春天，送行愁泣是“绿野”‖，催发者为“风光”‖，寄语之信使为“ 画鼓”，⋯⋯俨然是大自然导演的一出戏剧〓。而作者本人惜春之意〓，即充溢于字里行间，读之尤觉妙趣横生〓。