《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 翻译及注释

翻译
深夜梦回楼台朱门紧锁┃，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时┃，人在落花纷扬中幽幽独立┃，燕子在微风细雨中双双翱飞。
记得与小苹初次相见┃，她穿着两重心字香熏过的罗衣┃。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在┃，曾照着她彩云般的身影回归┃。

注释
⑴临江仙：双调小令，唐教坊曲名┃，后用为词牌┃。《乐章集》入“仙吕调”┃，《张子野词》入“高平调”┃。五十八字┃，上下片各三平韵。约有三格┃，第三格增二字┃。柳永演为慢曲，九十三字┃，前片五平韵┃，后片六平韵。
⑵“梦后”两句：眼前实景|，“梦后”“酒醒”互文|，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”|；“楼台高锁”|，从外面看，“帘幕低垂”|，就里面说|，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊|。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到|，落尽春风第一花！?br />⑶却来：又来|，再来！叭ツ甏汉蕖笆墙辖囊徊慊匾鋦，独立花前，闲看燕子|，比今年的醉眠愁卧|，静掩房栊意兴还稍好一些。郑谷《杏花》：”小桃初谢后|，双燕却来时|。“”独立“与双燕对照|，已暗逗怀人意|。《五代诗话》卷七引翁宏《宫词》”落花人独立|，微雨燕双飞|。“（翁诗全篇见《诗话总龟》前集卷十一‖。）
⑷以下直到篇末‖，是更远的回忆‖，即此篇的本事。小苹‖，当时歌女名‖。汲古阁本《小山词》作者自跋：“始时沈十二廉叔，陈十君宠家‖，有莲鸿苹云‖，品清讴娱客。每得一解‖，即以草授诸儿‖。“小莲‖、小苹等名‖，又见他的《玉楼春》词中。
⑸心字罗衣：未详‖。杨慎《词品》卷二：“心字罗衣则谓心字香薰之尔‖，或谓女人衣曲领如心字　“说亦未必确‖。疑指衣上的花纹　”心“当是篆体‖，故可作为图案　”两重心字“‖，殆含”心心“义。李白《宫中行乐词八首》之一：”山花插鬓髻〓，石竹绣罗衣“〓，仅就两句字面，虽似与此句差远〓，但太白彼诗篇末云：”只愁歌舞散〓，化作彩云飞“，显然为此词结句所本〓，则”罗衣“云云盖亦相绾合〓。前人记诵广博，于创作时〓，每以联想的关系〓，错杂融会，成为新篇〓。此等例子正多〓，殆有不胜枚举者〓。
⑹彩云：比喻美人。江淹《丽色赋》：“其少进也〓，如彩云出崖〓。“其比喻美人之取义仍从《高唐赋》”行云“来〓，屡见李白集中〓，如《感遇四首》之四”巫山赋彩云“、《凤凰曲》”影灭彩云断“及前引《宫中行乐词》〓。白居易《简简吟》：”彩云易散琉璃脆〓。“此篇”当时明月“”曾照彩云“〓，与诸例均合〓，寓追怀追昔之意，即作者自跋所云。

《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 英译

Riverside Daffodils

Awake from dreams, I find the locked tower high;
Sober from wine, I see the curtain hanging low.
As last year spring grief seems to grow.
Amid the falling blooms alone stand I;
In the fine rain a pair of swallows fly.

I still remember when I first saw pretty Ping,
In silken dress embroidered with two hearts in a ring,
Revealing lovesickness by touching pipa’s string.
The moon shines bright just as last year;
It did see her like a cloud disappear.

《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 赏析

这首词抒发作者对歌女小苹怀念之情。比较起来，这首《《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 》在作者众多的怀念歌女词中更有其独到之处。全词共四层：

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”为第一层。这两句首先给人一种梦幻般的感觉。如不仔细体味，很难领会它的真实含义。其实是词人用两个不同场合中的感受来重复他思念小苹的迷惘之情。由于他用的是一种曲折含蓄，诗意很浓的修词格调。所以并不使人感到啰嗦，却能更好地帮助读者理解作者的深意。如果按常规写法，就必须大力渲染梦境，使读者了解词人与其意中人过去生活情状及深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是“梦后楼台高锁”。即经过甜蜜的梦境之后，含恨望着高楼，门是锁着的，意中人并不真的在楼上轻歌曼舞。作者不写出梦境，让读者去联想。这样就大大地增加了词句的内涵和感染力。至于“梦”和“楼”有什么必然联系，只要细心体味词中的每一句话，就会找到答案。这两句的后面紧接着“去年春恨却来时”。既然词人写的是“春恨”，他做的必然是春梦了。回忆梦境，却怨“楼台高锁”，那就等于告诉读者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请再看晏几道的一首《清平乐·幺弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，却恨春心难寄。卧听疏雨梧桐，雨余淡月朦胧，一夜梦魂何处？那回杨叶楼中?！闭馐状仕淙灰裁挥行闯雒尉?，却能使读者联想到，这是非常使人难以忘怀的梦境。以上所谈是词人第一个场合的感受。另一个场合的感受是：“酒醒帘幕低垂”，在不省人事的醉乡中是不会想念小苹的，可是一醒来却见原来居住小苹的楼阁，帘幕低垂，门窗是关着的，人已远去，词人想借酒消愁，但愁不能消。

“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”。三句为第二层。“去年”两字起了承前启后的作用。有了“去年”二字第一层就有了依据。说明两人相恋已久，刻骨铭心。下文的“记得”“当时”“曾照”就有了着落，把这些词句串联起来，整首词就成了一件无缝的天衣。遣词之妙，独具匠心！“却”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话巴山夜雨时”中的“却”字一样，当“又”字“再”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌上了心头。紧接着词人借用五代翁宏《春残》“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞”的最后两句，但比翁诗用意更深?！奥浠ā笔旧舜褐校把嗨伞痹㈢诅怪?。古人常用“双燕”反衬行文中人物的孤寂之感。如：冯延已《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双燕飞”就是其中一例、。晏词一写“人独立”再写“燕双飞”形成了鲜明的对比、。此篇盖袭用成语，但翁宏诗作不出名、，小晏词句却十分煊赫。这里也有好些原因：（一）乐府向例可引用诗句、，所谓”以诗入乐“、，如用得浑然天成，恰当好处、，评家且认为是一种优点、。（二）诗词体性亦不尽同，有用在诗中并不甚好、，而在词中却很好的、，如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》的”无可奈何“”似曾相识“一联。（三）优劣当以全篇论、，不可单凭摘句、。

“记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思”、。为第三层、。欧阳修《好女儿令·眼细眉长》：“一身绣出，两重心字、，浅浅金黄、。”词人有意借用小苹穿的“心字罗衣”来渲染他和小苹之间倾心相爱的情谊、，已够使人心醉了、。他又信手拈来，写出“琵琶弦上说相思”、，使人很自然地联想起白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹、，说尽心中无限事”的诗句来，给词的意境增添了不少光彩┃。

第四层是最后两句：“当时明月在┃，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”┃。中国社会科学院文学研究所编的《唐宋词选》把“当时明月在┃，曾照彩云归”解释为“当初曾经照看小苹归去的明月仍在，眼前而小苹却已不见”┃，这样解释虽然不错┃，但似乎比较乏味。如果把这两句解释为“当时皓月当空┃，风景如画的地方┃，现在似乎还留下小苹归去时，依依惜别的身影”┃。这样会增加美的感受┃，像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了┃。 把“在”字当作表示处所的方位词用┃，因为在吴系语中，“在”能表达这种意思┃。某处可说成“某在”┃。杨万里《明发南屏》“新晴在在野花香”々В“在在”犹“处处”也┃，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚┃，字字关情┃。词的上阕“去年春恨却来时”可说是词中的一枚时针┃，它表达了词人处于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小苹有过一段甜蜜幸福的爱情|。时间是这首词的主要线索|。其余四句好像是四个相对独立的镜头（即1、梦后|，2|、酒醒，3|、人独立|，4、燕双飞）|，每个镜头都渲染着词人内心的痛苦|，句句景中有情。

《临江仙·梦后楼台高锁》晏几道 创作背景