《汉宫春·着破荷衣》赵汝茪 赏析二

这是一首感伤时事的伤怀之作。

作者的感时伤世，触发点是重游杭州西湖。在经过了一段较长时间的隐居生活之后，词人在一个秋风瑟瑟的日子里，重到西湖　ⅲ“荷花”、，出于屈原《离骚》“制芰荷以为衣兮、，集芙蓉以为裳”、，后世用指隐者的服装　ⅲ“着破”、，表明穿着时间之长、。“笑”是苦笑、，荷衣在身、，意在遁世归隐，可是“西风吹我、，又落西湖”、。一个“落”字，可见旧地重游、，有违初衷、，并非自己所愿，因此只付之苦笑、。重到西湖后、，有了种种感受，其一是、，“湖间旧时饮者、，今与谁俱？”老朋友皆不知去向、，表达作者的孤苦感情、，其二则是湖光山色，一如既往、々В“山山映带”至上片结句，从画卷似的青山“屏幕（步障）”似的芙蓉等方面┃，大幅度地描绘西湖美景┃，字字珠玑，势如泼墨┃。作者通过写西湖之美┃，意在反衬心中的悲，使人在惊羡大好河山的同时┃，不禁悲叹中来┃，感叹物是人非的变化。上片中的“又”┃、“旧时”┃、“重”、“依然”等┃，都表明作者是重游西湖┃，因此从“重游”来看，感时伤世的感叹才能充分表现出来。

在词的下片┃，作者进一步抒写自己在此情此景中的亲身感受┃，悲悼王朝故家的沦落和自己的不幸遭遇々В换头以“一目清无留处”一句┃，总括上片写景。意思是说无穷的美丽景色┃，映入眼帘┃。一个“清”字，既写出了观景的真切┃，同时也表现了作者虽感时伤世|，而神志却是镇静的！叭挝莞√焐蟶，身集空虚”，则是情景兼而有之|。作者身在西湖|，好像置身在空旷虚无的境地，“集”|，引申为“停留”|；由于作者身在湖中，故百物如浮|，顿觉屋庐亦浮于天际|，“屋浮”两句，全是从感觉方面写景|，而句前用一领字“任”|，作者委身运化、任其所之的思想情绪|，就全表现出来|，而“屋浮”句隐约透露出作者对于当时动荡不安的王朝命运的忧愁！兑琢帧酚性疲骸八┖嵝衸，浮屋坏墙！笨杉拔莞　彼硐值膢，是一种动荡的形象，象征着作者所生活的南宋后期的局势|！安猩障ρ艄恪本洌芸赡芫褪亲髡哒庵钟锹堑男蜗笮凑铡５笔蹦纤伟芡鲋笕找婷飨浴倘绨牍嫦ρ簟隽舨姓斩选Ｋ淙幻览觥词且恢炙レ啊‖；苹柘φ罩隆俚阕阂浴暗愕闶枋琛钡摹肮恪保獠唤鍪窍綮移嗔刮薇取４手兴担骸肮嗜死洗螅媒蠡场⑾跞蕖薄馐歉潘怠Ｈ缓笥筛爬ǘ咛濉徊剿咚担骸奥谩⑶锓缌蕉淙は缕锫俊‖！薄肮嗜恕保灿Πù嗜俗约骸Ｕ饧妇洹梢猿啤笆繁省薄Ｄ隙芍酢蘼凼窃诔故窃谝暗氖咳恕蠖喽蓟指垂使淖持荆纤巫罡咄持渭拧次ㄇ笃惨挥纭装椎厥褂⑿劾洗螅拍薇取持敬　灾掳氡诮剑豢墒帐啊饧妇湟餐嵌阅纤巫罡咄持渭诺难侠鞯某庠稹＝嵛病奥茫锷蕉淙は缕锫俊绷骄湓蛭薇壬衩睢⑹稚匕岩桓鍪б饴淦堑暮梢乱叩男蜗笮椿睢！白牌坪梢隆辈嘀赜诰蔡饨嵛擦骄涫嵌拿杌妗踔亮馊宋锏奶酢⒏芯醵夹吹搅恕辉诮峁股稀肷掀摹拔鞣纭薄ⅰ拔骱薄灾痢熬墒币摺裼胨恪钡墓露栏校蓟ハ嘞嘤Α桓匾氖恰饬骄淇此魄崴桑导噬衔尴薇埂怪泻尴尴籼酰庵指星榈穆雎纭谴印肮嗜恕比溲由於础枪丶蛟谟凇奥谩闭飧鋈侄骸选肮嗜恕比涮孤实氖闱楣嶙⒂凇扒锷绷骄涞男蜗笾小！坝?，是反语，作者本是宋太宗的后裔，商王元份的七世孙。帝胄王孙，世代显赫，此时却只有“秋声两耳，冷泉亭下骑驴”而已。如此到了这般沦落的境地，却说是“慢赢得”，这与其说是放达乐观，不如说是拗怒?？鲛シ缍浴肮嗜恕币韵录妇洌湫郎?，说它“以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮纨粉黛，回眸无色”。因而可见并不
能低估这几句的社会效果。

《汉宫春·着破荷衣》赵汝茪 赏析一

在《全宋词》收录的赵汝茪的九首词中，这首《汉宫春》系于末位，与前八首相较，所表现的题材与所表达的情调，也迥然不同。前八首，除《梦江南》外，都是摹写女子伤春怨别的闺情之作，透露出一种优雅闲适的情调，让人联想到“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁”（辛弃疾《丑奴儿》）的词句。这首《汉宫春》是感时忧世、感慨伤怀之作。词人似乎也已从生活优裕的宗室子弟，沦为身着破荷衣、冷泉亭下骑驴、逃避世俗的隐者。情调哀痛沉郁，透露出一种“世纪末”的悲凉色彩。很可能，是他经历了赵宋王朝式微、宗室零落后的晚期作品。

开篇是，“着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖”。词中人物的形象，无疑是词人自身的形象。自屈子有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”（《离骚》）的比拟后，后世常借“荷衣”以指隐者的服装，而“荷衣”这个语码符号也就具有隐者的含义。荷衣已经着破，既说明他身世的零落，还说明服着时间非短，他过隐士生活已有一段较长的时光。从“又落西湖”的词意推测，词人这年秋天是重到西湖；从“旧时饮者”、“故人”的称谓看，他对西湖还很熟悉。着荷衣做隐者原是避世绝俗之举，却被“西风吹我，又落西湖”，重新来到这“东南形胜，三吴都会”、“自古繁华”的烟柳热闹之地，盖非出于本愿。所以“笑”这个领字，似有命运捉弄、无可奈何的苦涩滋味，并无庆幸之意，实是苦笑?？洌嫉馗嫠叨琳?，词人已不是“当年刘郎”，不仅他已自许为隐者，对形胜、繁华的杭州也别有一番情怀了。杭州，南宋称为临安、，即宋王朝南渡后的帝京、。作为宋太宗第四子商王元份的七世孙这样一个宗室子弟，对重来帝京以一种无可奈何的心绪对待、，其中必有缘故、，因此就给人留下了悬念，留下了疑猜、。旧地重游、，必有比较，比较中也必有新的观感、，所以、，紧接着就抒写自己的观感：其一，是“湖中旧时饮者、，今与谁俱、？”旧时同气相求、、同酌共饮的朋友已风流云散，无处可求、。其二、，“山山映带（景物映衬，相互关连）、，似携来、、画卷重舒。三十里、、芙蓉步障（屏幕）、，依然红翠相扶　ⅲ”西湖依然风姿如画、，美景依旧。词人巧用反衬之法┃，抓住西湖典型的景色┃，着意渲染┃，以热色艳丽的风景反衬冷色的零落的人事┃，抒写出世易时移、物是人非的悲凉情怀┃。

下片┃，更值得玩味々В“一目清无留处”┃，承上启下，上承前片的写景┃，下启由以上景色生发的感受┃。一个“清”字，从字面看┃，是说西湖胜景一览无余┃，尽收眼底。但从语言的语码┃、符号作用看┃，却颇有深意々В“清”与“昏”相对┃，有看得真切、透彻┃、洞悉无余的意义┃。词句隐寓着对南宋王朝已病入膏肓┃、无可药救的深切了解这层意思々В“任屋浮天上|、身集空虚”，从字面看|，是写自己在湖中的一种感受：西湖如镜|，蓝天如碧，水天澄澈|，岸边的房屋和上面的蓝天都映在水中|，房屋也如浮在天上。任凭房屋浮在天上|，自身停留在水天澄澈的虚空之中|。这境界，如同欧阳修在《采桑子》中描画的|，“行云却在行舟下|，空水澄鲜，俯仰留连|，疑其湖中别有天|。”但《易林》有云：“水暴横行|，浮屋坏墙”|。这“屋浮”的形象，有着南宋王朝内外交困|、政局动荡的寓意|。而“任”字，透露出词人对南宋王朝的失望|，已不抱希望|，任其屋浮天上、墙坏壁塌的意思|。至于自己|，也只能委身造化听天由命，置身空虚‖，超脱尘世了‖。联系到他做隐士（至少内心向往隐士）、遁迹自然的行状来看‖，恰是言行相符‖，并非臆断。

至于“残烧夕阳过雁‖，点点疏疏”‖，是化用白居易《秋思》“夕照红于烧”的诗意‖，但“夕阳”这个语码就有王朝末日的特定含义，多数人对“夕阳无限好‖，只是近黄昏”这李商隐的名句‖，作唐王朝行将灭亡的预言看待。那么词人这美艳的形象‖，也是对宋王朝犹如残阳‖、已好景不长的预告。在这黄昏时刻‖，疏疏点点的过雁‖，急急惶惶振翅向远方飞去，想寻找自己的归宿‖，正象征着有识之士‖，觉得大局已定，回天乏力‖，或退出仕途‖，或隐迹江湖，或皈依空门‖，各自寻找退路的现实‖。所以这是一幅肃杀、衰败〓、凄凉的末世寓意图〓，是词人用比的手法借景抒情、最含深意的形象〓。

“故人老大，好襟怀〓、消减全无〓。”则是词人怀着激愤和沉痛对南宋王朝不发不快的直接评论〓。南渡之初〓，朝野不乏恢复中原的壮志，“好襟怀”〓，当指此〓。但赵宋最高统治者，心怀鬼胎〓，苟且偷安〓，醉生梦死。诚如文及翁写的〓，“一勺西湖水〓，渡江来〓，百年歌舞，百年酣醉〓　”（《贺新郎·游西湖有感》）同时又压制、打击〓、排挤主战力量〓，使英雄塞路，报国无门〓，壮志消磨以尽，造成世风日颓，如江河日下，半壁山河，难以收拾的局面。这是多么令人扼腕的下??！大概这也就是词人不愿意重来京城、重游西湖的真正原因。至此，词人以“慢赢得，秋风两耳，冷泉亭下骑驴”这样深沉的感慨收束了全词。“两耳秋风”，即满耳的秋声。秋声者，世纪末的衰颓没落之音也。词人再描绘出一个鲜明的形象：一个着破荷衣的宗室子弟，骑着一头毛驴，踽踽独行在冷泉亭下。这等凄楚的情景，正是王室式微的绝好象征。但这沉痛的心意由“慢赢得”三字引出，沉痛之情偏以淡语、谐语、反语道之，更有一种悲从中来的异样的兴发感动力量。

况周颐对赵汝茪的词，原有“格调本不甚高”的评价，但对这首词，尤其对下片部分，评曰：“以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋。绮纨粉黛，回眸无色?！毕嗟蓖瞥纭＞科湓?，大概也是看到了这位赵氏宗室并非醉生梦死之徒，当他被抛出温柔富贵之乡后，尚有魂魄，尚有骨气，一扫原先的绮纨粉黛，能写出这感时伤世、饱含家国之痛的好词章。