《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 翻译及注释

翻译
瑶圃中一株青梅树袅袅临风而立，枝上雪痕犹在。几颗青梅已悄然出现在绿叶间，透露浓浓的春意。梅花本早于梨花开放，但这几朵梅花偏偏晚些开，它终于等到与春风相会的机会，似乎与梨花约好一同在梦中相见。
梅花的芬芳好像美人罗被上散发出来的熏香气息，而梅花欲落未落，欲残未残之状，好比美人瘦弱的肌体，仿佛连冰绡薄纱衣的重量都经受不起。伊人渐老如梅树成荫转而结子，逐渐由青泛黄；女子渐老的外貌一定不如从前那样娇艳，所以她害怕再与东邻的那位娇小女友相见了。

注释
1.西江月：词牌名，原唐教坊曲，取名自李白的“只今惟有西江月”诗句。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，但虚谱无词。调见《尊前集》，又名《江月令》、《步虚词》、《壶天晓》、《白苹香》、《玉炉三涧雪》。五十字，上下片各四句两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“《西江月》起头押平声韵，第二、第四句就平声切去，押仄声韵。如平声押‘东’字，仄声须押‘董’字、‘冻’字方可?！贝耸住段鹘隆反剩舷缕谎和徊吭?，上片押第一部东韵，下片押第八部萧韵，是换韵、，为变格、。
2.瑶圃（pǔ）：即荣邸瑶圃，位于越州（今浙江绍兴）、，是嗣荣王赵与芮的私家园林、，详见《癸辛杂识》。
3.晚花：梅已结子、，而枝上尚有余花、，故称“晚花”。
4.袅（niǎo）：摇曳、。
5.一痕雪：指晚开的几朵洁白的梅花仿佛一抹残雪、。 痕，痕迹、。
6.几豆：指梅子、。
7.玉奴：南齐东昏侯的潘妃字玉奴，东昏侯兵败、，玉奴与他同死、。古人常以玉奴指女子、，此指青梅。
8.熏（xūn）：熏炉、。
9.瘦肌ⅰ：即瘦削的花瓣。
10.冰绡（xiāo）：洁白的生丝制品、。
11.青子：即青梅、。
12.东邻：语出宋玉《登徒子好色赋》：“天下之佳人，莫若楚国、，楚国之丽者、，莫若臣里，臣里之美者┃，莫若臣东家之子┃々В……然此女登墙窥臣三年┃，至今未许也々В”东邻原指美女┃，此处指梅花。

《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 鉴赏

词的上片渲染梅花的冰清玉洁及其带给人间的浓郁春意┃。以“一痕雪”形容梅花┃，特别贴切。一是花自如雪┃；二是易于零落┃，如同春天的雪易于融化；三是稀少┃，枝头星星点点的白色仿佛残雪欲尽┃。再著一“袅”字，更给人以如虚如幻┃、缥缈如烟的感觉┃。词一开头，便勾勒出一幅优美的画面┃，又显出那一股坚韧之气以及缱绻的深情┃。次句化用欧阳修：“叶间梅子青如豆”诗意，构思亦很奇巧┃。这句也暗含梅花在内┃，一个“藏”字十分生动，春光掩映了叶间的梅花┃，显得更加春意盎然┃，融人了词人对晚梅的礼赞|。“玉奴最晚嫁东风|。来结梨花幽梦”二韵扣住“晚”字写梅花|，仍用拟人化写法。这一韵将晚花比作绝色美人|，还沉湎于幽梦之中|，远远落后她的姊妹们，“玉奴”袭用苏轼诗中之辞|，用以比喻白梅|。“最晚”应合词题中“晚花”二字|！凹薅纭被美詈厥洌嗜吮氏碌陌酌啡床辉绮煌碓诙缰泻婪舼。原来白梅晚开是为了与梨花同温幽梦的|。白梅本不该与梨花同时，好像这晚梅与梨花之间存在某种不解之缘|。这句暗点出晚字|、白字。所谓思致杳冥|，空灵之处|。

词的下片仍以拟人之笔，赋晚花以人情|，着意描绘梅花的冰肌玉骨|，香气袭人和娇丽姿容。而词人那无限怜爱之心|，尽在不言中|。“香力添熏罗被‖，瘦肌犹怯冰绡”一韵‖，写梅香与娇态。一个“添”字‖，隐示出罗被原先已经被早梅熏过几次‖，而今晚梅又开放，其香气更添几重‖　“瘦肌”形容花形，梅花通体晶莹‖，宛如身着冰绡‖，作者于是生发出奇妙神思‖，那清瘦的梅肌，对着寒凉的冰绡‖，恐怕有几分畏怯‖。梅花那娇美柔韧、冰清玉洁的体格‖，跃然纸上‖。“绿阴青子老溪桥‖。羞见东邻娇小”一韵‖，以“青梅枝上晚花”收尾，与词题扣合‖，首尾呼应‖。在那绿阴下，溪桥边‖，青梅日益成熟‖，而东邻的“枝上晚花”，却风姿绰约〓，不胜妖娆〓。两相对照〓，青梅不禁自惭形秽〓，羞于睹其芳华。词尾以烘云托月的笔法〓，借刻画青梅的心理〓，从另一角度却极写梅枝上的这“一痕雪”般的晚花，是何其娇小清丽〓。用待嫁的“东邻”美女来比况青梅枝上的晚花〓，既是拟人手法，又善于融典〓。

统观全词〓，词人选材新颖，视角独特〓，仅仅八句〓，却调动了多种修辞手段：拟人、比喻〓、烘托〓、对比、用典〓、均自然贴切〓，富有艺术美感〓。见出词人构思、运笔〓、遣词的创作功力〓。

《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》吴文英 创作背景