《绮罗香·咏春雨》史达祖 翻译及注释

翻译
春雨挟着冷气|，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕|，困疲垂拂的柳树|，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙|，像忧愁满腹|，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重|，落在西园栖息|；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去|。最无奈|，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期|，使他们华丽的车辆到不了杜陵路|。极目眺望，江面上烟雾沉沉|。再加上春潮正在迅急|，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约|，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰|。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起|，使水面上漂着片片落红|，带着幽愁漂流向东。记得当日‖，正是因为有你‖，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你‖，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心‖。

注释
绮罗香：史达祖创调。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放‖。
冥迷：迷蒙‖。
粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿‖，飞不起来‖。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装饰的车‖，古时为贵族妇女所乘‖。
杜陵：地名，在陕西长安东南‖，也叫乐游原‖。
官渡：公用的渡船。
谢娘：唐代歌妓名‖，后泛指歌妓‖。

《绮罗香·咏春雨》史达祖 赏析

史达祖工于描摹景物，以咏物词见长‖。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙‖，摹写生动，情致深婉‖，也是他的咏物佳作之一‖。

南宋后期，词坛上的咏物词〓，存在两种不同的写作倾向〓。一种是：并不对所咏之物进行细致〓、逼真的描摩〓，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格”〓，借物的“品格”来表现作者的人格〓、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉〓，鸥去吴波迥〓，行过西泠有一枝，竹暗人家静”〓。此词系咏梅花〓，但对梅的色香、形貌〓，词人全然没有着笔〓，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景〓，侧面衬托西泠的一棵梅树〓，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表达出作者的性情人格〓。这种遗去形貌〓、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴〓，但由于其艺术表现的中心是物的品格〓，而非具体的形貌，因此难以给读者具体〓、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。

咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。

上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成?！白隼淦刍ā保艘源ゾ跎系母惺?；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。

接下来的“尽日”两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。

以上五句，作者紧扣春雨特征加以摹写已到尽态极妍的地步。进一步刻画，已难措笔，所以作者笔锋一转，写了燕子、蝴蝶的行动。春雨沾湿蝶翅，影响它展翅飞行，故云蝶惊。春雨润湿泥土，便于燕子衔泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨图经紫燕素蝶点缀，色彩有所改观，呈现一种凄丽的境界。燕、蝶的作用不仅侧面衬托春雨，扩大了词境，而且，蝶惊燕喜的气氛还反衬出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它”两句，写春雨对自己约会的影响?！凹言挤缌鳌?，指男女约会。钿车，以金为饰的华丽车子。杜陵，在长安附近，汉宣帝陵墓所在地、，附近多富贵人家，这里借指与情人约会之地、。春雨连绵、，道路泥泞，心爱之人所乘之钿车受阻、，约会之事也就成为泡影了、。

这两句因咏物而融入闺情　ⅲ“佳约”的一方、，或是作者自己。雨妨佳约、，钿车难至、，怀人不见，愁情可知、。这两句、，遥应前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中、，借春雨冥迷暗淡之境现作者怀人不见之情、，情景两者融洽无间，堪称绝妙、。

下片、，作者继续把咏雨和抒情结合一起、。上片重在描写春雨而兼寓愁绪，下片则主要抒发怀人之情而仍关合雨意、。

前三句写天色渐晚、，潮随雨涨，江水汹涌、，作者站在江边┃，极目远望，但见烟波迷茫┃，渺无边际┃，官方所设之渡口（官渡）隐没于烟雨之中，难以寻觅┃々В“还被春潮晚急，难寻官渡”┃，化用唐朝韦应物七绝名作《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急┃，野渡无人舟自横”两句诗而自成意境。韦诗通过雨天潮急┃，野渡无人┃，小舟自横的景色描写，表现出一种悠然自得的闲情逸趣┃。史词则承“最妨他佳约风流┃，钿车不到杜陵路”两句，更进一步┃、更深一层表现了他的愁绪：陆路不通┃，则觅水道，官渡亦不见┃，则其愁转浓┃，可以想见。写来曲折细致┃、笔法多变┃。官渡既不见，映入眼中的┃，只是远处隐隐约约的几座山峰┃。 “和泪谢娘眉妩”一句，妙笔突起|。谢娘本是唐时歌妓|，这里借指作者所思念的女子。眉妩|，指女子眉毛妩媚|。此句写物拟人，含蕴极深|。其一|，生动地写出了烟雨迷漾之中的山峰形态；其二|，将远山比作谢娘（自己之情人）|，可见作者因“雨妨佳约”，心头情丝缭绕|，排遣不去|。其三，写谢娘含泪|，又是作者悬想对方因思念自己而伤心落泪|，这种由“对面入笔”的写法，更翻进一层显示出作者相思之深切|。这与李商隐“晓镜但愁云鬓改|，夜吟应觉月光寒”的诗句及杜甫“今夜鄜州月，闺中只独看”的诗句写法机杼略同而层折更多|、更深|，的确是极为难得的佳句。

春雨绵绵|，怀人不见|，伤如之何？“临断岸新绿生时|，是落红带愁流处”两句承上进一步写词人之愁‖。春雨磁润，新绿遍生‖，花儿却受到摧残‖，脱离枝叶，带着愁意‖，随着流水飘向远处‖。言下之意，春雨隔人‖，除了相思‖，别无他法。犹如春雨摧残下的花儿‖，只有一条路可走‖，那就是“带将愁去”。无可奈何之情‖，溢于言表‖。其愁思之深长‖，读来真有“一江春水向东流”之感。

最后两句以回想从前之事作结‖，依然不离雨景‖。“记当日门掩梨花”‖，化用李重元《忆王孙》词：“欲黄昏‖，雨打梨花深闭门”　“剪灯深夜语”‖，则脱胎李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨对”诗句‖。两句回忆往事：也是这样的春日‖，雨打梨花，院门深闭〓，自己和心爱的女子欢聚一起〓，剪着灯花促膝夜语。史词两句的意境〓，却是作者已经经历过的〓，是回忆的产物。作者化用前人诗词〓，灵活通脱〓，不仅不离咏雨及思人的本旨，而且还借此更为真切地反映了自己的心情〓。李商隐之诗本系悬想〓，是想象将来欢聚，而史达祖却用以忆昔〓，伤叹欢聚长叙已成往事〓，眼前他只是孤身一人，怅对沉沉大江〓，绵绵春雨〓。经过如此组合化用，形成新的境界〓，和全词所要传达的情绪契合无间〓，浑然一体。这样用事〓，达到古人所谓“浑化无肌”的地步。

综观全词，构思措辞都很工巧〓，没有一字说出“雨”字〓，却句句不离春雨。同时，全词发抒愁情，写得婉转层折，情致深厚。张炎认为此词好在； “收纵联密，用事合题，一段意思，全在结句”。这是有一定道理的。