《小石潭记》柳宗元 古诗翻译及注释

翻译
从小丘向西走一百二十多步〓，隔着竹林，可以听到水声〓，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音〓，（我）心里感到高兴〓。砍倒竹子〓，开辟出一条道路（走过去）〓，沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。
潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。
一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己，一个叫做奉壹。

注释
[1]小丘：在小石潭东面。
[2]篁竹：竹林。
[3]如鸣佩 环：好像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音。鸣：发出的声音。佩、环：都是玉制的装饰品。
[4]水尤清冽：水格外清凉。尤，格外。清，清澈。冽，凉。
[5]全石以为底：（潭）以整块石头为底。以为：把...当做...
[6]近岸，卷石底以出：靠近岸边，石头从水底向上弯曲露出水面。以：连词，相当于“而”，不译。
[7]为坻，为屿，为嵁，为岩：成为坻、屿、嵁、岩各种不同的形状。坻，水中高地。屿，小岛。嵁，高低不平的岩石。岩，岩石。
[8]翠蔓：碧绿的茎蔓。
[9]蒙络摇缀，参差披拂：（树枝藤蔓）遮掩缠绕，摇动下垂、，参差不齐、，随风飘拂。
[10]可百许头：大约有一百来条、。可、，大约、。许，用在数词后表示约数、，相当于同样用法的“来”、。
[11]皆若空游无所依：（鱼）都好像在空中游动，什么依靠都没有、。
[12]日光下彻、，影布石上：阳光照到水底，鱼的影子好像映在水底的石头上、。
[13]佁然不动：（鱼）呆呆地一动不动、。佁然，呆呆的样子、。
[14]俶尔远逝：忽然间向远处游去了、。俶尔，忽然、。
[15]往来翕忽：来来往往轻快敏捷、。翕忽；轻快敏捷的样子、。
[16]斗折蛇行、，明灭可见：看到溪水像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行、，时隐时现、。斗折、，像北斗七星的排列那样曲折。蛇行┃，像蛇爬行那样蜿蜒┃。明灭可见，时而看得见┃，时而看不见┃。
[17]犬牙差互：像狗的牙齿那样参差不齐。犬牙：像狗的牙齿一样┃。差互┃，交相错杂。
[18]凄神寒骨┃，悄怆幽邃：使人感到心情凄凉┃，寒气透骨，幽静深远┃，弥漫着忧伤的气息┃。凄、寒：使动用法┃，使……感到凄凉 ┃，使……感到寒冷。悄怆┃，寂静得使人感到忧伤┃。邃，深┃。悄怆┃，忧伤的样子。
[19]以其境过清：因为这里环境太冷清了┃。以┃，因为。清|，凄清|。
[20]吴武陵：作者的朋友，也被贬在永州|。
[21]龚古：作者的朋友|。
[22]宗玄：作者的堂弟。
[23]隶而从者|，崔氏二小生：跟着我一同去的|，有姓崔的两个年轻人。隶而从：跟着同去的。隶：随从|。而：表并列|。崔氏，指柳宗元姐夫崔简|。二小生|，两个年轻人，指崔简的两个儿子|。
[24]卷石底以出|；以，而|。

《小石潭记》柳宗元 古诗文言现象

相似词句
《记承天寺夜游》庭下如积水空明|，水中藻荇交横，盖竹柏影也|！?日光下澈，影布石上|。佁然不动|，俶尔远逝，往来翕忽|。似与游者相乐‖。《与朱元思书》游鱼细石‖，直视无碍　——潭中鱼可百许头‖，皆若空游无所依。

古今异义
1．小生：古义：年轻人‖。（崔氏二小生）今义：戏曲艺术中的一种角色‖。
2、去：古义：离开‖。（乃记之而去）今义：前往‖，到某处。
3．闻：古义：听到‖、听闻‖。（闻水声）今义：用鼻子嗅气味。
4．居：古义：停留‖。（不可久居）今义：住‖。
5．布：古义：映，显现。（影布石上）今义：可做衣服或其他物件的棉麻品‖。
6．许：古义：用在数词后表示约数‖，数目不确定，等同于现今口语中常说的：“左右”“上下”‖。（潭中鱼可百许头）今义：允许‖、准许。
7．佁（yǐ）然：古义：呆呆的样子‖。（佁然不动）今义：静止的样子‖。
8．清：古义：凄清；冷清〓。（以其境过清今义）今义：清晰〓，清净等。
9．以为：古义：把〓。〓。。当作（全石以为底）今义：认为等〓。

一词多义
1．可：（1）大约〓。表示估计数目。（潭中鱼可百许头）（2）可以〓，能够〓。（明灭可见；不可久居）
2．从：（1）介词〓，自〓、由。（从小丘西行百二十步）（2）跟随〓。（隶而从者）
3．清：（1）形容词〓，清澈。（水尤清冽）（2）形容词〓，凄清〓。（以其境过清）
4．差：（1）形容词，长短不一〓。参差不齐（参差披拂）（2）动词〓，交错。（其岸势犬牙差互）
5．见：（1）通“现”,出现〓。（才美不外见）（2）看见〓，动词。（明灭可见）
6．乐：（1）以…为乐，形容词的意动用法。（心乐之）（2）逗乐。（似与游者相乐）
7．以：（1）介词，因为。（以其境过清）（2）连词，而。（卷quan石底以出）（3）介词，用把。（全（quán石以为底）
8．而：不译，（1）表承接关系。（乃记之而去）（2）表并列关系。（隶而从者）（3）表修饰关系。（潭西南而望）
9．游：（1）游动。（皆若空游无所依）（2）游览。（同游者）
10．环：（1）玉环。（如鸣佩环）（2）环绕。（四面竹树环合）
11．为：（1）动词，作为。（卷（quán）石以为底）（2）动词，成为。（为岩）

词类活用
1．从小丘西行百二十步。西：名词作方位状语，向西。
2．下见小潭。下：方位名词作动词，向下。
3．皆若空游无所依?？眨好首髯从?，在空中。
4．日光下澈。下：方位名词作状语，向下。澈 ：形容词作动词，照到。
5、俶尔远逝。远：形容词作状语，向远处。
6．潭西南而望。西南：名词作状语，向西南。
7．斗折蛇行。斗：名词作状语，像北斗七星一样。蛇：名词作状语，像蛇一样。
8．其岸势犬牙差互。犬牙：名词作状语，像狗的牙齿一样。
9．凄神寒骨。凄：使动用法，使…凄凉。寒：形容词作使动用法，使…寒冷。
10．如鸣佩环。鸣：使动用法，使…发出声音。
11．心乐之。乐：意动用法，感到快乐。
12．隶而从者。隶：名词作动词，作为随从。从，跟从。
13. 似与游者相乐。乐：形容词作动词，逗乐。
14.近岸。近：形容词用作动词，靠近。
15.潭中鱼可百许头?？桑盒稳荽首髁看剩笤?。

特殊句式
倒装句：
1．如鸣佩环（正确语序：如佩环鸣） 好像人身上的佩环相碰击发出的声音。
2．全石以为底（正确语序：以全石为底） 小潭以整块石头为底。
3．卷石底以出（正确语序：石底卷以出） 石头从水底向上弯曲露出水面。
修辞手法：
1．闻水声，如鸣佩环。（比喻） 听到水声，好像人身上的佩环相碰击发出的声音。
2．往来翕忽，似与游者相乐。（拟人） 往来轻快敏捷的样子、，好像在与游人相互逗乐、。
3．其岸势犬牙差互，不可知其源、。（比喻） 两岸的地势像狗的牙齿那样互相交错、，不能知道它的源头。
省略句：
1．乃记之而去、。（省略主语“我”） 于是记下这番景致便离开了、。
2．斗折蛇行。（省略主语“小溪”） 溪水像北斗星那样曲折、，像蛇前行那样弯曲、。
3．以其境过清。（省略主语“我”）我因为它的环境过于凄清、。
4. 心乐之|。（省略主语“我”）我心里感到很高兴〓。

虚词用法
而
（1）不译，表承接关系。（乃记之而去）（2）不译|，表并列关系‖。（隶而从者）（3）不译，表修饰关系〓。（潭西南而望）

《小石潭记》柳宗元 古诗写作背景

柳宗元于唐顺宗永贞元年（805年）因拥护王叔文的改革，被贬为永州司马、，王叔文被害、。政治上的失意，使他寄情于山水、，柳宗元贬官之后、，为排解内心的愤懑之情，常常不避幽远、，伐竹取道┃，探山访水，并通过对景物的具体描写┃，抒发自己的不幸遭遇，此间共写了八篇山水游记┃，后称《永州八记》┃。在第一篇《始得西山宴游记》中作者这样记述当时的心情：“自余为僇人┃，居是州，恒惴栗┃々В”文章即在此背景下写成。

《小石潭记》柳宗元 古诗赏析

作者在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境┃，是一篇情景交融的佳作┃。全文寂寞清幽，郁郁落落┃，形似写景┃，实则写心。文章对潭中游鱼的刻画虽只寥寥几句┃，却极其准确地写出潭水的空明澄澈和游鱼的形神姿态┃。此外，文中写潭中游鱼的笔法极妙┃，无一笔涉及水┃，只说鱼则“空游无所依”，则水的澄澈透明┃，鱼的生动传神┃，都各尽其妙，意境之深┃，令人拍案叫绝┃。《《小石潭记》柳宗元 古诗》赏析（成曾）柳宗元的山水游记|，是他散文创作中具有高度艺术技巧和最富于艺术独创性的一个部分|。而在他篇数不多的山水游记中，《《小石潭记》柳宗元 古诗》可以说是一篇很有代表性的作品|！丁缎∈都恰妨谠?古诗》是《永州八记》中的一篇。这篇散文生动地描写出了小石潭环境景物的幽美和静穆|，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情|。语言简练、生动|，景物刻画细腻|、逼真，全篇充满了诗情画意|，表现了作者杰出的写作技巧|。因之，成为被历代所传诵的散文名篇|。这篇游记一共可以分为五段|。第一段|，作者采用的是“移步换形”的手法，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致|，具有极强的动态的画面感|。“从小丘西行百二十步|，隔篁竹|，闻水声，如鸣佩环|，心乐之|。”

《小石潭记》柳宗元 古诗鉴赏

《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美‖，含义丰富‖，形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色‖，借被遗弃于荒远地区的美好景物‖，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情‖。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙‖、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴‖　《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏（范培松）《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭‖。这个小石潭称不上是美景‖，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭‖。作者写这小石潭的本身‖，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看‖，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义‖。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛‖，耳闻水声‖，却不见小石潭的身影。小石潭的显现‖，虽称不上千呼万唤‖，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭‖。真乃是曲径通幽确实景象不凡〓。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”〓，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻〓、为屿〓、为堪、为岩”〓，再加上古树翠蔓的覆盖〓，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地〓，而是传说的佛国中的一块净土〓。 　接着，笔锋随转〓，由静写动〓，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔〓。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数〓，约有“百许头”；二是“影布石上”〓，神态自若地“怡然不动”〓。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂〓，也勾勒出小石潭水的清澈〓。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔〓，水中之鱼不能不动〓。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。

乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品，归纳起来有这样两条：一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象，可见作者有过人的艺术胆量；二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情，景随情迁，自然地形成一种凄情的艺术境界，这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。

《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。

听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。

《小石潭记》柳宗元 古诗写作特色

特色
1．移步换景

作者在移动变换中带领我们领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭、，讲述了发现小潭的经过、，充满了悬念和探奇的情趣，逐渐在人们面前展开一幅美妙的图画。

2．寓情于景情景交融

作者在描写景物时、，无不渗透着自己的感受和情怀、。这远离尘世的小石潭充满了生机，却无人赏识、。而其幽清无闻与自己的遭遇相同、，此刻过于清冷的环境更容易激起作者“凄神寒骨，悄怆幽邃”的情感、。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬、，有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满、。

3.情感浓重复杂

本文抒情上偏向于浓墨重彩、，情感强烈，或抚今追昔、，或伤时感怀、，或心忧家国，或思亲念旧、，以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者、。

特点
一、本文写景、，按游览观察的顺序、，非常自然：循声而入发现小石潭，环顾小石潭的全貌和周围环境、，观察了小石潭里的游鱼、，远望了小石潭的水源，最后写离开小石潭的情景、。

二┃、抓住景物特征，精细生动地描绘

写小石潭┃，处处从“石”字落笔┃，又表明了它的小面奇秀。

从听觉┃、视觉和感受等多角度地描绘┃。“闻水声┃，如鸣佩环┃，心乐之々В”此文开笔就有声有感┃。未见其潭┃，先闻其声，游兴被激发了┃々В“水尤清洌”“青树翠蔓”“日光下彻┃，影布石上”“明灭可见”┃，景物的色彩、光线的明暗变化真切而清丽┃。

写景┃，动静交错。声┃，是动态的┃，石，是静态的┃，“蒙络摇缀|，参差披拂”又是动态的，鱼儿忽静忽动|，溪水若静实动，这画面给人以很深的感知度|。

写景|，情景交融，寓情于景|。读者领受着这画卷的美又对作者寄予深深的敬意与同情|。这就是艺术的感染力。

三|、文笔简练|，前后照应，结构紧凑

写潭|，处处透出了潭水的清洌|，有很高的透明度，写环境气氛又处处透出这里的寂寥|、幽邃|。前后照应浑然一体。全文不满200字却诗情画意融为一体|，所以说这篇记是柳宗元山水游记的代表作|，也是我国古代山水游记中的精品。

四|、侧面描写|，烘托景色|。

“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依|。日光下澈|，影布石上　”

运用侧面描写‖，“皆若空游无所依”写出小石潭水清澈见底、清洹可鉴的特点‖。

《小石潭记》柳宗元 古诗写作手法

全文不足二百字，却清晰的记述了作者出游‖、游览‖、返回的全过程。寓情于景‖，情景交融是本文的一大特点‖。全文寂寥清幽，形似写景‖，实则写心‖。文中还运用了移步换景，正侧面描写相结合‖，动静结合的手法‖，生动传神，穷为尽妙‖，意境幽深‖。

《小石潭记》柳宗元 古诗艺术手法

构思新巧，结构严谨‖。作者以游踪为序‖，采用移步换形、依序写景的手法组织材料‖。写小石潭‖，先写“声”（水声），后写“形”（潭中景物）‖，写潭中景物又先写“近观”（水〓、石、树〓、鱼）〓，后写“远望”（水源），最后概写环境〓，引发感触〓。这种构思既新颖〓，又自然，真是匠心独具〓。文章按游览顺序〓，先写发现小石潭，然后描写潭中景物（水〓、石〓、树、鱼）〓，再写小潭源流（溪身〓、溪岸）及潭中气氛，最后记录了同游者〓，使全篇游记结构完整〓。

寓情于景，情景交融〓。作者把自己的心情和小石潭的环境结合起来〓，寓情于景，情景交融〓。在对景物描绘中结合着作者自身的遭际〓，渗透着作者自身的感受和情怀。这远离尘世的小石潭虽充满了生机──“闻水声〓，如鸣佩环”〓，但却无人赏识，四周被竹围抱，其幽清无闻与自己的遭遇相同，触景伤情。作者离开国都长安来到荒僻的南方州郡，政治上受挫折，生活上不习惯。因此，他寄情山水，也是为了摆脱抑郁心情。此刻过于清冷的环境更容易激起他“凄神寒骨，悄怆幽邃”的情感。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬，有力反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满。

抓住特征，细致描绘。这篇游记描绘景物抓住特征，既肖其貌，又传其神，给读者以鲜明的印象，如临其境。例如写潭西南边的小溪，作者连用了“斗折”“蛇行”“犬牙差互”三个比喻，把小溪的特征形象地再现出来，非常真切。

此文的语言极为精美。如“皆若空游无所依”，既正面写出游鱼的自由自在，又侧面表现了潭水的清澈透明，语言极为精练?！扒嗍鞔渎?，蒙络摇缀，参差披拂”，“青”、“翠”写颜色，“蒙络摇缀”写形貌，“参差披拂”写动态，寥寥数语，写得宛如图画。用“如鸣佩环”的比喻形容水声悦耳，用“心乐之”的主观感受启动读者的兴趣，然后写“伐竹取道，下见小潭”，就十分令人神往。用比喻“为坻，为屿，为嵁，为岩”，写石底卷出水面的形状，给读者的印象非常鲜明突出。而“斗折蛇行”四个字，却用了两个比喻，写出了静态和动态，含义丰富而并不深奥?！懊髅鹂杉?，用光线的明暗来说明视线和溪身的交错，说明水面的光亮。 “怡然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”，作者巧妙地把“佁然不动”和“俶尔远逝，往来翕忽”两种情态加以对比，动静结合，尤能显出鱼的活泼?！八朴胗稳讼嗬帧?，采用了拟人的修辞，更把游鱼的那种闲适、轻快、灵敏、活泼的神态写得维妙维肖，语言简洁而又丰富，细致而又生动，用短句产生节奏感，读起来悦耳动听，字里行间还蕴含着作者丰富的情感。

《小石潭记》柳宗元 古诗写作目的

作者按游览顺序组织材料，抓住景物特征，用生动的语言借景抒发了作者谪居荒原之地的孤寂、凄苦忧伤的感情。

作者抓住溪身的曲折、蜿蜒、岸势的参差不齐的的特点、，运用了比喻的修辞手法、。从“斗折蛇行”看出用了两个比喻、，一静一动来描写小溪、，准确地抓住了景物的特征，形象地描绘出了小溪的轮廓与外形、。

《小石潭记》柳宗元 古诗赏析二

柳宗元的《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇文质精美、、情景交融的山水游记。全文193字、，用移步换景、、特写、、变焦等手法，有形、、有声、、有色地刻画出小石潭的动态美，写出了小石潭环境景物的幽美和静穆、，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情、。

《《小石潭记》柳宗元 古诗》第一段共四句话，写作者如何发现小石潭以及小石潭的概貌、。作者采用 “移步换景”的写法、，写发现小石潭之经过及小石潭的景物特征，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致、，很象一部山水风光影片、，具有极强的动态画面感。第一二句着重描述了作者一行发现小石潭的经过、。文章一开头、，便引导我们向小丘的西面行一百二十步。来到一处竹林┃，隔着竹林┃，能听到水流动的声音。未见其形┃，先闻其声┃，如鸣佩环，心乐之┃。小石潭的出现┃，虽称不上千呼万唤，也堪称犹抱琵琶半遮面之妙┃。再由水声寻到小潭┃，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣┃，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画┃。待到伐竹取道，才见到小潭┃。真乃是曲径通幽┃，景象确实不凡。这潭完全是由各种形态的石头围出的┃，所以┃，作者为它起名曰小石潭，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，为坻┃，为屿┃，为嵁，为岩┃。而“青树翠蔓┃，蒙络摇缀，参差披拂┃！本褪亲髡叨杂诔靥渡暇拔锏拿杌媪恕Ｇ嗲嗟氖骱痛渎痰奶俾圃谝黄饇，组成一个绿色的网|，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条|，随风摆动|。这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前|，令我们愈加觉出小潭的美妙所在|，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地|，而是传说的佛国中的一块净土|。

第二段采用 “定点特写”的方法，直接把镜头对准潭中的鱼|，描写其动静状态|，间接突现潭水的清澈透明，着重表现一种游赏的乐趣|。以静衬动|，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔|。这潭中鱼很怪诞：一是鱼居然可数|，约有“百许头”；二是“影布石上”|，神态自若地“怡然不动”|。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂|，也勾勒出小石潭水的清澈|。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔‖，水中之鱼不能不动‖。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示‖。这个定格过后‖，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽‖，似与游者相乐”‖。鱼触动了作者情怀。在此‖，这一“乐”字值得注意‖。作者由于改革受挫，被贬远方‖，精神负担很是非斗之地‖，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得‖，灵魂得到了净化和复归‖。水之清，鱼之乐‖，终于给作者带来了片刻的欢乐‖。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。

第三段用变焦的手法‖，把镜头推向远方‖，探究小石潭的水源及潭上的景物。写潭源溪流的斗折蛇行‖，明灭可见‖，犬牙差互，不可知其源‖。向西南望过去〓，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折〓，又像是一条蛇在游动〓，有的地方亮，有的地方暗〓。小溪两岸高高低低〓，凹凸不平，犬牙相错〓。作者娴熟地使用比喻手法〓，用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸〓，使人有身临其境之感〓。

第四段写作者对小石潭总的印象和感受。先写外景环境，后写内心感受〓，写得情景交融〓，构成一种特异的境界。对小石潭总的印象和感受〓，作者突出了一个“静”字〓，把环境中的静深入到心神中去，情景相融〓，写出了一种凄苦孤寂的心境〓，这无疑是作者被贬后心情的曲折反映，面对这种原始的悄怆之景〓，或许更感到难受〓，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡〓。这一滑坡的表现也是立者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心。

第五段记下与作者同游小石潭的人。

《《小石潭记》柳宗元 古诗》保持了《永州八记》一贯的行文风格，察其微，状其貌，传其神。是一篇充满了诗情画意、情景交融的山水游记散文。

《小石潭记》柳宗元 古诗文章思路

柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位。其中最著名的，是他被贬谪到永州以后写的《始得西山宴游记》 《钴鉧潭记》 《钴鉧潭西小丘记》《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》，这些作品并称为《永州八记》。这些作品，画廊式地展现了湘桂之交一幅幅山水胜景，继承了郦道元《水经注》的传统而有所发展。而柳宗元的山水游记则把自己的身世遭遇、思想感情融合于自然风景的描绘中，投入作者本人的身影，借被遗弃于荒远地区的美好风物，寄寓自己的不幸遭遇，倾注怨愤抑郁的心情。本文是柳宗元《永州八记》中的第四篇，保持了《永州八记》一贯的行文风格，观察入微，描摹细致。肖其貌，传其神。文章先写所见景物，然后以特写镜头描绘游鱼和潭水，再写潭上景物和自己的感受，写出了小石潭及其周围幽深冷寂的景色和气氛。 　此外，作者还在写景中传达出他贬居生活中孤凄悲凉的心境，是一篇情景交融的佳作。乐是忧的另一种表现形式。柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，所以凄苦是他感情的主调。然而寄山水正是为了摆脱这种抑郁的心情?？墒腔独直暇故窃菔钡模痪嗲寤肪车拇シ?，忧伤悲凉的心情就又会流露出来。抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪。语言简练、生动，景物刻画细腻、逼真，巧用比喻寓情于景，。该篇为散文。散文可以叙事，写景和状物。其目的是抒发作者的情怀抱负，阐述作者的某些观点?！丁缎∈都恰妨谠?古诗》则是《永州八记》中的经典名篇，寄情山水之意尤为明显。

写作者对小石潭总印象和感受。

“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去?！?/p>

坐在小石潭上，四周环抱着密密的竹子和树木，非常寂静，见不到人，令人神色凄凉，骨彻心寒、，精神上也不免悲怆幽凉。因为它的境况太幽清了、，不适宜让人长久地呆下去、，便题了字后离去。在这一段中、，作者突出地写了一个“静”字、，并把环境中的静深入到心神中去，情景相融、，写出了一种凄苦孤寂的心境、。这无疑是作者被贬后心情的曲折反映。