《女冠子·昨夜夜半》韦庄 翻译及注释

翻译
昨天深夜里、，你在我的梦里翩然出现了。我们说了好多好多的话、，发现你依旧还是那么美丽、、可爱，像从前一样面若桃花┃，频频低垂的眼睑┃，弯弯的柳叶眉。
看上去好像又有些羞涩┃，又有些欢喜┃。该走时却又频频回首，依依不舍┃。只到醒来才知道是大梦一场┃，身边依然空空，自己依然是形单影只的一个人┃，心中不觉涌起难忍的悲哀┃。

注释
⑴女冠子：词牌名。
⑵桃花面：据孟棨《本事诗·情感》载：唐诗人崔护尝于清明独游长安城南┃，见一庄居┃，有女子独倚小桃柯伫立┃，而意殊厚。来岁清明┃，崔又往寻之┃，刚门扃无人，因题诗于左扉曰：“去年今日此门中┃，人面桃花相映红┃。人面不知何处去，桃花依旧笑春风┃々В”后遂以“桃花面”来表示所思念的美女。
⑶柳叶眉：如柳叶之细眉┃，这里以“眉”借代为“面”┃，亦是“低面”的意思。
⑷依依：恋恋不舍的样子|。
⑸胜：尽|。

《女冠子·昨夜夜半》韦庄 赏析

这首《女冠子》，写男子对女子的相思而成梦|，梦后而悲的情况。恋人在梦中相见|，他俩把臂欷歔|，说不尽的离愁别苦！坝锒嗍薄眧，明写千言万语，暗扣山高水长|！耙谰商一妗保乇鹗恰捌档土睹肌薄坝ビ忠酪馈钡纳裉羧輡，宛在眼前|。然而，夜长梦短|，梦醒之后|，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳|，而是在清淡中意味深远|，耐得咀嚼。所谓“意婉词直”|，“似直而纤”|，别具风味|。

词的上下片一般都自成段落，如上片写相别|，下片写相思|。这首词在结构上却较别致，打破了词的上下片界限‖，没有过片痕迹‖，一气呵成。它的前七句写梦中之欢‖，后两句写梦后之悲‖。

这首词的梦境是清晰实在，温馨甜蜜的‖，不像另一首《女冠子·四月十七》“空有梦相随”那样迷惘惆怅‖。头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”。梦境一般虚无缥缈‖，此梦却很“分明”‖。“分明”虽贯穿于梦中‖，其源却使人想到来自实境‖。正由于主人公日思夜想，意中人才会音容常新‖，活在脑海了‖，出现在梦中　可见他也是一位与少女同样痴情的有情郎‖。这两句交代入梦，仅仅来开帷幕‖，已露出明朗的色调‖。

这是一个旖旎的梦，从绵绵情话开始‖，到依依惜别为止‖，恩爱缠绵，充满柔情蜜意〓。梦中那位少女形象〓，尤其显得楚楚动人　“语多时”〓，明写千言万语相思话，暗扣山高水长阔别久〓　“桃花面”“柳叶眉”是旧时对妇女容貌的形容〓。那位少女习惯于低面敛眉，在《女冠子·四月十七》的现实中和此首的梦境中是一致的〓　《女冠子·四月十七》中“忍泪”十个字重在刻画情态，此首的“依旧”十个字重在反映容貌〓，两者互为补充〓，使少女形象形神俱备　“依旧桃花面”与《女冠子·四月十七》中的“去年今日”的艺术构思脱胎于崔护的《题都城南庄》〓。事实上这两位男女主角除了在梦里相会外，恐怕也很难再在现实中重续旧梦了〓，不然不会在梦醒之后觉得“不胜悲”的〓。“半羞半喜”〓，少女的娇羞情态如绘〓。“欲去依依”〓，看来单写少女〓，其实也包括男主人公。两人难分难解〓，极希望留住这美好的时光。整个梦境写得一往情深。

“觉来知是梦，不胜悲?！闭绷角殓诅怪?，梦醒了，跌回到严酷的现实中，依旧是形单影只，孤栖独宿。一个“知”字品出万般凄凉况味，原来当时并不知是在梦中！梦境作如是观，而从前他俩花前月下的美境也未尝不可作如是观。这个“知”字大有顿悟之感，所以不免悲从中来，感慨万千。煞尾两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，有强烈的艺术感染力。

全词脉络分明，层次清楚，深衷浅貌，语短情长?！独嗜丝悸浴烦圃尬ぷ剩骸澳茉嗣苋胧?，寓浓于淡?！薄督榇嬲鄞试又匪担骸岸思捍是逖蘧?。”从这首《女冠子》词中，就足见韦庄词清淡疏朗、清艳劲直的特征。

《女冠子·昨夜夜半》韦庄 创作背景

关于《女冠子》二首词的本事背景，学术界意见有很多分歧。杨湜《古今词话》说：“（韦）庄有宠人，资质艳丽，兼善词翰，（王）建闻之，托以教内人为辞，强夺之。庄追念悒怏，作《荷叶杯》《小重山》词?！保痘ú荽獗唷肪砣┮蚨腥恕杜谧印范滓彩恰八技А敝鳎缥馐啦衔恰耙涔始е鳌保ā洞柿中禄啊罚?，华钟彦认为是“为怀念宠姬而作”（《花间集注》）。但有人认为“思姬”的说法证据还不够充分。