《秋兴八首》杜甫 古诗翻译及注释

翻译
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。巫峡里面波浪滔天，上空的乌云则像是要压到地面上来似的，天地一片阴沉?；湟蚜皆兀醋攀⒖幕?，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵?？蠢从忠荒旯チ?，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。

夔州的高城上又迎来了落日。每当晚上北斗星出现的时候，我就按照它的方向来寻找长安的所在。听到巫峡的猿啼，我真的流下泪来。我也希望乘着浮槎回到自己的故乡，但这愿望终究还是落空了。我还记得我从前春宿左省值夜的时候，晚上熬夜写些明朝的封事，点燃书案上的香。可现在我早已不在那里就职。滞留此地，傍晚时分听到城楼上吹起悲笳，心中升起一股隐然的悲痛。你看，山石上爬满了藤萝。月亮刚刚升起来的时候，月光是照在藤萝上的，而现在它已经照到河洲前面的芦荻花上面去了。我一夜无眠，一直在怀念长安。

白帝城里千家万户静静地沐浴在秋日的朝晖中，我天天去江边的楼上，坐着看对面青翠的山峰。连续两夜在船上过夜的渔人，仍泛着小舟在江中漂流。虽已是清秋季节，燕子仍然展翅飞来飞去。汉朝的匡衡向皇帝直谏，他把功名看得很淡?。涣跸虼诰?，怎奈事不遂心。古人尚且如此，我更是不必说了。年少时一起求学的同学大都已飞黄腾达了，他们在长安附近的五陵，穿轻裘，乘肥马，过着富贵的生活，我却注定要为一个信念苦渡人间。

听说长安的政坛就像一盘未下完的棋局，彼争此夺。反复不定，反思国家和个人所经历的动乱与流亡，有说不尽的悲哀。世道的变迁，时局的动荡，国运今非昔比，王侯们的家宅更换主人，无奈宦官当道，贤臣良相更成泡影。中央的典章、文物、制度都已废弃，在政治上我已经是一个被遗忘的人了?；劓谇?，关山号角雷动、兵戈挥舞；吐蕃入寇，传递情报的战马正急速奔驰。在这国家残破、、秋江清冷、、身世凄苦、暮年潦倒的情况下、，昔日在长安的生活常常呈现在怀想之中、。

日复一日，大明宫遥望着终南山、，却望不到、。那些深居的隐士，天露和玉屑、，都已被他们吸光饮尽、，青鸟报信，西王母自瑶池驾临、，紫气弥漫、，老子骑牛西去。记得当年朝上、，雉尾扇开合如同祥云移回、，日光沐浴着圣殿，让我看清玄宗的容貌、。记得当年位列朝班、，青琐门下意气风发，而现在、，疾病无情地消磨着时光……秋已渐深、。

谙练一种时空的分身术，瞿塘峡、、曲江头、，距离被心灵无限地缩短、。十五年前我写《乐游园歌》，花萼楼┃、芙蓉园历历在目┃。安禄山的铁蹄已使一切烟消云散。那时┃，黄鹄还在亭院内高飞，成群的白鸥被游人的舟楫惊起┃々В——而今，一切都消逝了┃，消逝了……没有任何留恋的事物┃。

遥想汉武帝曾在昆明池上练习水兵，一面面战旗迎风击鼓┃。池中石刻的织女辜负了美好的夜色┃，只有那巨大的鲸鱼还会在雷雨天与秋风共舞。波浪中的菰米丛犹如黑云聚拢┃，莲子结蓬┃，红花坠陨。多想像飞鸟一般自由滑翔于秦中的天空┃，现实却困我在冷江上无言垂钓┃。

从长安到渼陂，途径昆吾和御宿┃，紫阁峰在终南山上闪耀┃。我想念一路的香稻和碧梧，在丰收的季节 吸引着鹦鹉与凤凰……等到春天┃，曼妙的仕女们还会采摘花草相互赠送┃，伙伴们在暮晚时分仍要移棹出发，不愿归返┃。昔日┃，我可以凭借词语凿穿时代的黑井，痛饮山河甘洌|，而今却只能在回忆中围拢水源|，抚摸它岑寂的微光。

注释
1.玉露：秋天的霜露|，因其白|，故以玉喻之。凋伤：使草木凋落衰败|。
2.巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷|。萧森：萧瑟阴森|。
3.兼天涌：波浪滔天。
4.塞上：指巫山|。接地阴：风云盖地|。“接地”又作“匝地”|。
5.丛菊两开：杜甫此前一年秋天在云安|，此年秋天在夔州，从离开成都算起|，已历两秋|，故云“两开”！翱弊炙貄，一谓菊花开，又言泪眼开|。他日：往日|，指多年来的艰难岁月。
6.故园：此处当指长安|。
7.催刀尺：指赶裁冬衣|。“处处催”‖，见得家家如此‖。
8.白帝城：即今奉节城，在瞿塘峡上口北岸的山上‖，与夔门隔岸相对‖。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声。 砧：捣衣石‖。急暮砧：黄昏时急促的捣衣声‖。砧，捣衣石‖。
9.夔（kuí）府：唐置夔州‖，州治在奉节，为府署所在‖，故称‖。
10.京华：指长安。
11.槎：木筏‖。
12.画省：指尚书省。
13.山楼：白帝城楼。
14.翠微：青山‖。
15.信宿：再宿‖。
16.匡衡：字雅圭，汉朝人‖　抗疏：指臣子对于君命或廷议有所抵制，上疏极谏‖。
17.刘向：字子政‖，汉朝经学家。
18.轻肥：即轻裘肥马‖　《论语·雍也》：“赤之造齐也，乘肥马〓，衣轻裘　”
19.闻道：听说〓。杜甫因离开京城日久，于朝廷政局的变化〓，不便直言〓，故云“闻道”。似弈棋：是说长安政局像下棋一样反复变化〓，局势不明〓。
20.百年：指代一生。此二句是杜甫感叹自身所经历的时局变化〓，像下棋一样反复无定〓，令人伤悲。
21.第宅：府第〓、住宅〓。新主：新的主人。
22.异昔时：指与旧日不同〓。此二句感慨今昔盛衰之种种变化〓，悲叹自己去京之后，朝官又换一拨〓。
23.北：正北〓，指与北边回纥之间的战事。金鼓振：指有战事〓，金鼓为军中以明号令之物〓。
24.征西：指与西边吐蕃之间的战事。羽书：即羽檄，插着羽毛的军用紧急公文。驰：形容紧急。此二句谓西北吐蕃、回纥侵扰，边患不止，战乱频繁。
25.鱼龙：泛指水族。寂寞：是指入秋之后，水族潜伏，不在波面活动?！端ⅰ罚骸坝懔郧锒埂！毕啻郧镂?，秋分之后，潜于深渊。
26.故国：指长安。平居：指平素之所居。末二句是说在夔州秋日思念旧日长安平居生活。
27.蓬莱宫阙：指大明宫。蓬莱，汉宫名。唐高宗龙朔二年（662），重修大明宫，改名蓬莱宫。南山：即终南山。
28.承露金茎：指仙人承露盘下的铜柱。汉武帝在建章宫之西神明台上建仙人承露盘。唐代无承露盘，此乃以汉喻唐。霄汉间：高入云霄，形容承露金茎极高。
29.瑶池：神化传说中女神西王母的住地，在昆仑山。降王母：《穆天子传》等书记载有周穆王登昆仑山会西王母的传说。《汉武内传》则说西王母曾于某年七月七日飞降汉宫。
30.东来紫气：用老子自洛阳入函谷关事。《列仙传》记载，老子西游至函谷关，关尹喜登楼而望，见东极有紫气西迈，知有圣人过函谷关，后来果然见老子乘青牛车经过。函关：即函谷关。此二句借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象。
31.云移：指宫扇云彩般地分开。雉尾：指雉尾扇，用雉尾编成，是帝王仪仗的一种。唐玄宗开元年间，萧嵩上疏建议，皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿，上座前，用羽扇障合，俯仰升降，不令众人看见，等到坐定之后，方令人撤去羽扇。后来定为朝仪。
32.日绕龙鳞：形容皇帝衮袍上所绣的龙纹光彩夺目，如日光缭绕。圣颜：天子的容貌。这二句意谓宫扇云彩般地分开，在威严的朝见仪式中，自己曾亲见过皇帝的容颜。
33.一：一自，自从。卧沧江：指卧病夔州。岁晚：岁末，切诗题之“秋”字，兼伤年华老大。
34.几回：言立朝时间之短，只不过几回而已。青琐：汉未央宫门名，门饰以青色，镂以连环花纹。后亦借指宫门。点朝班：指上朝时，殿上依班次点名传呼百官朝见天子。此二句慨叹自己晚年远离朝廷，卧病夔州，虚有朝官（检校工部员外郎）之名，却久未参加朝列、。
35.瞿塘峡：峡名、，三峡之一，在夔州东、。曲江：在长安之南、，名胜之地。
36.万里风烟：指夔州与长安相隔万里之遥、。素秋：秋尚白、，故称素秋。
37.花萼：即花萼相辉楼、，在长安南内兴庆宫西南隅、。夹城：据《长安志》记载，唐玄宗开元二十年（732）、，从大明宫依城修筑复道、，经通化门，达南内兴庆宫、，直至曲江芙蓉园、。通御气：此复道因系方便天子游赏而修，故曰“通御气”、。
38.芙蓉小苑：即芙蓉园、，也称南苑，在曲江西南、。入边愁：传来边地战乱的消息、。唐玄宗常住兴庆宫，常和妃子们一起游览芙蓉园、。史载、，安禄山叛乱的消息传到长安，唐玄宗在逃往四川之前、，曾登兴庆宫花萼楼饮酒┃，四顾凄怆。
39.珠帘绣柱：形容曲江行宫别院的楼亭建筑极其富丽华美┃々В黄鹄：鸟名┃，即天鹅々В《汉书·昭帝纪》：“始元元年春┃，黄鹄下建章宫太液池中々В”此句是说因曲江宫殿林立┃，池苑有黄鹄之类的珍禽。
40.锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船┃。锦缆┃，彩丝做的船索。牙樯┃，用象牙装饰的桅杆┃。此句说曲江上舟楫往来不息，水鸟时被惊飞┃。
41.歌舞地：指曲江池苑┃。此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江，如今屡遭兵灾┃，荒凉寂寞┃，令人不堪回首。
42.秦中：此处借指长安┃。帝王州：帝王建都之地┃。
43.昆明池：遗址在今西安市西南斗门镇一带，汉武帝所建┃！逗菏椤の涞奂汀吩卦魅辏ㄇ?20）在长安仿昆明滇池而凿昆明池，以习水战|。
44.武帝：汉武帝，亦代指唐玄宗|。唐玄宗为攻打南诏|，曾在昆明池演习水兵。旌旗：指楼船上的军旗|！逗菏椤な郴踔荆ㄏ拢罚骸澳舜笮蘩ッ鞒兀泄莼分畖，治楼船|，高十余丈，旗帜加其上|，甚壮|！?br />45.织女：指汉代昆明池西岸的织女石像，俗称石婆|！度ɑ仆肌肪硭囊豆馗ü庞铩吩唬骸袄ッ鞒刂杏卸耍⑶Ｅ、织女于池之东西|，以象天河！痹诮穸访耪蚨系谋背＜易浇幸恍∶韡，俗称石婆庙。中有石雕像一尊|，高约190厘米|，即汉代的昆明池的织女像　机丝：织机及机上之丝‖。虚夜月：空对着一天明月。
46.石鲸：指昆明池中的石刻鲸鱼‖　《三辅黄图》卷四引《三辅故事》曰：“池中有豫章台及石鲸，刻石为鲸鱼‖，长三丈‖，每至雷雨。常鸣吼‖。鬣尾皆动‖。”汉代石鲸今尚在‖，现藏陕西历史博物馆‖。
47.菰（gū）：即茭白，一种草本植物‖，生浅水中‖，叶似芦苇，根茎可食‖。秋天结实‖，皮黑褐色，状如米‖，故称菰米‖，又名雕胡米。此句是说菰米漂浮在昆明池面‖，菰影倒映在水中‖，望过去黑压压一片‖，像乌云一样浓密。
48.莲房：即莲蓬〓。坠粉红：指秋季莲蓬成熟〓，花瓣片片坠落。中二联刻画昆明池晚秋荒凉萧瑟之景〓。
49.关塞：此指夔州山川〓。极天：指极高。唯鸟道：形容道路高峻险要〓，只有飞鸟可通〓。此句指从夔州北望长安，所见惟有崇山峻岭〓，恨身无双翼〓，不能飞越。
50.江湖满地：指漂泊江湖〓，苦无归宿〓。渔翁：杜甫自比。
51.昆吾：汉武帝上林苑地名〓，在今陕西蓝田县西〓。《汉书·扬雄传》：“武帝广开上林〓，东南至宜春〓、鼎湖、昆吾〓　”御宿：即御宿川，又称樊川〓，在今陕西西安市长安区杜曲至韦曲一带〓。《三辅黄图》卷四：“御宿苑〓，在长安城南御宿川中〓。汉武帝为离宫别院，禁御人不得入。往来游观，止宿其中，故曰御宿。”逶迤：道路曲折的样子。
52.紫阁峰：终南山峰名，在今陕西户县东南。阴：山之北、水之南，称阴。渼（měi）陂（bēi）：水名，在今陕西户县西，唐时风景名胜之地。陂，池塘湖泊。紫阁峰在渼陂之南，陂中可以看到紫阁峰秀美的倒影。
53.香稻啄馀鹦鹉粒：即使是剩下的香稻粒，也是鹦鹉吃剩下的。此句为倒装语序。
54.碧梧：即使碧梧枝老，也是凤凰所栖。同上句一样，是倒装语序。此二句写渼陂物产之美，其中满是珍禽异树。
55.拾翠：拾取翠鸟的羽毛。相问：赠送礼物，以示情意?！妒ぶ７纭づ患γ罚骸爸又持?，杂佩以问之?！?br />56.仙侣：指春游之伴侣，“仙”字形容其美好。晚更移：指天色已晚，尚要移船他处，以尽游赏之兴。
57.彩笔：五彩之笔，喻指华美艳丽的文笔。《南史·江淹传》：“又尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还?！湍颂交持?，得五色笔一，以授之。尔后为诗绝无美句，时人谓之才尽?！备善螅河髦缸约涸谔毂κ厣稀度罄瘛犯?，得唐玄宗赞赏。
58.白头：指年老。望：望京华。

《秋兴八首》杜甫 古诗创作背景

《《秋兴八首》杜甫 古诗》是大历元年（766）秋杜甫在夔州时所作的一组七言律诗，因秋而感发诗兴，故曰“秋兴”。杜甫自唐肃宗乾元二年（759）弃官，至当时已历七载，战乱频仍，国无宁日，人无定所，当此秋风萧飒之时，不免触景生情。因写下这组诗。

持续八年的安史之乱，至广德元年（763）始告结束，而吐蕃、回纥乘虚而入，藩镇拥兵割据，战乱时起，唐王朝难以复兴了。此时，严武去世，杜甫在成都生活失去凭依，遂沿江东下，滞留夔州。诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境是非常寂寞、抑郁的。

《秋兴八首》杜甫 古诗赏析

《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色、，清凄的秋声，暮年多病的苦况、，关心国家命运的深情、，悲壮苍凉，意境深闳、。它是八首蝉联、、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗、，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就、。

“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴、。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”（在四声应读去声）、。晋代的潘岳有《秋兴赋》， 也是一篇感秋寄兴之作、。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类、。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体、。若论它们创作的成就和对后世发生的影响、，杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。

《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构、，从全诗来说、，可分两部，而以第四首为过渡、。前三首详夔州而略长安、，后五首详长安而略夔州；前三首由夔州而思及长安┃，后五首则由思长安而归结到夔州┃；前三首由现实引发回忆，后五首则由回忆回到现实┃。至于各首之间┃，则亦首尾相衔，有一定次第┃，不能移易┃，八首只如一首。八首诗┃，章法缜密严整┃，脉络分明，不宜拆开，亦不可颠倒┃。从整体看┃，从诗人身在的夔州，联想到长安┃；由暮年飘零┃，羁旅江上，面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹┃；以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境┃、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发┃，而是自经丧乱以来┃，他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破┃，而不能有所作为┃，其中曲折，诗人不忍明言┃，也不能尽言|。这就是他所以望长安，写长安|，婉转低回|，反复慨叹的道理。

为理解这组诗的结构|，须对其内容先略作说明|。第一首是组诗的序曲，通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘|，烘托出阴沉萧森|、动荡不安的环境气氛，令人感到秋色秋声扑面惊心|，抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感|。这一首开门见山，抒情写景|，波澜壮阔|，感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪|，孤舟一系故园心”两句上|，下启第二、三首|。第二首写诗人身在孤城|，从落日的黄昏坐到深宵，翘首北望，长夜不寐|，上应第一首|。最后两句，侧重写自己已近暮年|，兵戈不息‖，卧病秋江的寂寞，以及身在剑南‖，心怀渭北，“每依北斗望京华”‖，表现出对长安的强烈怀念‖。第三首写晨曦中的夔府，是第二首的延伸‖。诗人日日独坐江楼‖，秋气清明，江色宁静‖，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安‖。面临种种矛盾，深深感叹自己一生的事与愿违‖。第四首是组诗的前后过渡‖。前三首诗的忧郁不安步步紧逼，至此才揭示它们的中心内容‖，接触到“每依北斗望京华”的核心：长安象“弈棋”一样彼争此夺‖，反复不定。人事的更变‖，纲纪的崩坏‖，以及回纥、吐蕃的连年进犯‖，这一切使诗人深感国运大非昔比‖。对杜甫说来，长安不是个抽象的地理概念‖，他在这唐代的政治中心住过整整十年‖，深深印在心上的有依恋，有爱慕‖，有欢笑〓，也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破〓、秋江清冷〓、个人孤独之际，所熟悉的长安景象，一一浮现眼前〓　“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首〓，描绘长安宫殿的巍峨壮丽〓，早朝场面的庄严肃穆，以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆〓。值此沧江病卧〓，岁晚秋深，更加触动他的忧国之情〓。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华〓。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”，清歌曼舞〓，断送了“自古帝王州”〓，在无限惋惜之中，隐含斥责之意〓。第七首忆及长安的昆明池〓，展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景〓。第八首表现了诗人当年在昆吾〓、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情〓?！安时饰粼善蟆保巧羁棠淹挠∠?。

八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。

《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，杜甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方式，把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头，相去遥远，诗中以“接”字，把客蜀望京，抚今追昔，忧邦国安?！种指丛痈星榻恢梢桓錾詈褡忱囊帐蹙辰纭５谝皇状友矍按跃盏目帕档健肮试啊?。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安，又从长安回到夔府的往复。第二首，由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安，听峡中猿啼，想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆，又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平，但诗中有“五陵衣马自轻肥”，仍然有夔府到长安的往复。第四、五首，一写长安十数年来的动乱，一写长安宫阙之盛况，都是先从对长安的回忆开始，在最后两句回到夔府。第六首，从瞿塘峡口到曲江头，从目前的万里风烟，想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功、，回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首、，从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实、，都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式、，也是它的特色、。不论从夔府写到长安，还是从追忆长安而归结到夔府、，从不同的角度、，层层加深、，不仅毫无重复之感，还起了加深感情、，增强艺术感染力的作用、，真可以说是“毫发无遗憾，波澜独老成”（《赠郑谏议十韵》）了、。

情景的和谐统一、，是抒情诗里一个异常重要的方面　ⅲ《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例、。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”、，波浪汹涌、，仿佛天也翻动；巫山风云、，下及于地、，似与地下阴气相接。前一句由下及上、，后一句由上接下、。波浪滔天，风云匝地┃，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中┃。我们感到这两句形象有力┃，内容丰富┃，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻┃，也不是简单地描摹江流湍急┃、塞上风云、三峡秋深的外貌特征┃，诗人捕捉到它们内在的精神┃，而赋予江水、风云某种性格┃。这就是天上地下┃、江间关塞，到处是惊风骇浪┃，动荡不安┃；萧条阴晦，不见天日┃。这就形象地表现了诗人的极度不安┃，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平┃，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋┃，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面┃。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去┃，用最生动┃、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命|，而作者企图表现的感情也就有所附丽|。情因景而显，景因情而深|。语简而意繁|，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）|。苏东坡曾说：“赋诗必此诗|，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识|、有经验之谈|。

杜甫住在成都时，在《江村》里说“自去自来堂上燕”|，从栖居草堂的燕子的自去自来|，表现诗人所在的江村长夏环境的幽静，显示了诗人漂泊后|，初获暂时安定生活时自在舒展的心情|。在《《秋兴八首》杜甫 古诗》第三首里，同样是燕飞|，诗人却说：“清秋燕子故飞飞|。”诗人日日江楼独坐|，百无聊赖中看着燕子的上下翩翩|，燕之辞归，好像故意奚落诗人的不能归|，所以说它故意飞来绕去|。一个“故”字，表现出诗人心烦意乱下的着恼之情|。又如“瞿塘峡口曲江头|，万里风烟接素秋”，瞿塘峡在夔府东‖，临近诗人所在之地‖，曲江在长安东南‖，是所思之地　黄生《杜诗说》：“二句分明在此地思彼地耳‖，却只写景。杜诗至化处‖，景即情也”‖，不失为精到语。至如“花萼夹城通御气‖，芙蓉小苑入边愁”的意在言外‖；“鱼龙寂寞秋江冷”的写秋景兼自喻；“请看石上藤萝月‖，已映洲前芦荻花”的纯是写景‖，情也在其中。这种情景交融的例子‖，八首中处处皆是‖。

前面所说的情景交融，是指情景一致‖，有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果‖。此外，杜甫善于运用壮丽‖、华美的字和词表现深沉的忧伤‖。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里‖，把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千‖，充满了豪情，诗人早年的欢愉说起来那么快慰〓、兴奋〓。对长安的一些描写〓，不仅与回忆中的心情相适应〓，也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体〓。这更有助读者体会到诗人在国家残破〓、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔〓，愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深〓，其“无力正乾坤”的痛苦也越重。

《《秋兴八首》杜甫 古诗》中〓，交织着深秋的冷落荒凉〓、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破〓。按通常的写法，总要多用一些清〓、凄〓、残、苦等字眼〓。然而杜甫在这组诗里〓，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁〓。乍看起来似和诗的意境截然不同〓，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉〓。如“蓬莱宫阙”〓、“瑶池”、“紫气”〓、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。

有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前期那样大气磅礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期有进一步的提高或丰富，《《秋兴八首》杜甫 古诗》就是明证。