《柳梢青·吴中》仲殊 注释

《柳梢青·吴中》仲殊 鉴赏

宋人黄升《唐宋诸贤绝妙词选》说：“仲殊之词多矣，佳者固不少，而小令为最?！闭馕槐窘姓呕拥暮贾菸馍奖υ滤潞蜕?，小词写得玲珑剔透，清新俊雅，脍炙人口、。

他一落笔、，就写“岸草平沙”。这里既无动词、，又只列出“岸草”、、“平沙”两种场景，可它给我们展现了秀美迷人的画面：江岸两旁绿草如茵、，绿草后面是平坦如镜的细沙、。在这个画面是中，一个“岸”字提示我们、，只有在江中船上了、。这一点，直到下片方才点明、，然而在起笔中已有所暗示、，其间草蛇灰线，一脉贯通、，可见词人炼字遣意之精炼、、含蓄，构思布局之严谨、、巧妙、。

可以想象，舟中之人沿着吴江一路看去、，其间该见到多少美景、，他却一概略去，只突出了“吴王故苑、，柳袅烟斜”、。吴王夫差纳美女西施，在吴县西南灵岩山上筑馆娃宫让她住、々В“故苑”，今吴县灵岩山的灵岩寺即其旧址┃。词人面对吴王故苑，只见柳条细长柔弱┃，轻烟随风斜飘┃。景色仍是这么美好，而吴王却已成历史的陈迹┃，字里行间隐含着风景不殊而人事全非的感慨┃。

词人就在沉醉于山光水色之间┃，感慨于历史兴亡之时，发现一阵轻雨之后寒意淡淡┃，微风过处芳香柔和┃，原来大好春色正在那千万朵明丽似雪的梨花上，“雨后寒轻”等三句┃，写江南吴中的春景如诗似画┃，韵味十足。第一句┃，写出江南早春的特色和给人的感受┃；第二句，则抓住了吴中地区春暖花开┃、香气飘溢的典型场景┃；第三句紧承前两句而来，描画出雨过风软之际梨花怒放的迷人景象┃。春在哪里┃，春在梨花，这是一个奇特而又入理的发现┃。辛弃疾说：“城中桃李愁风雨┃，春在溪头荠菜花！保ā娥佯程臁罚﹟，那也是一个创造性的发现，不过还是受到了仲殊和尚的启发|。

“一棹”犹言一桨|。“天涯”|，形容极远的地方|。“一棹天涯”|，划一下桨就到了极远的地方|，不仅写出了风顺舟轻，水流极快|，而且词人陶醉于大好春色的轻快心境也正寓含其中|。他是那样的无拘无束，放浪天涯|，任舟飘流|，活画出这位四海为家的浪漫和尚的神态来。

“酒醒处，残阳乱鸦”既说“酒醒”|，那么在舟行之时|，词人一面陶醉于山光水色、一面开怀畅饮不觉醉倒的狂放情景|，也就不言而喻|。待到酒醒时一看，一轮夕阳冉冉欲下|，成群暮鸦聒噪乱飞|。这儿把酒醉初醒时所见的江南春暮的景色渲染一笔，用语洗炼‖，形象鲜明‖；其中的“残”、“乱”字‖，又把春色撩人‖、忽感迟暮的恍惚心境，不着痕迹地流露出来‖，可谓融情入景‖、情景交融。

“门外秋千‖，墙头红粉‖，深院谁家？”词人正为春残日暮而心神迷离之际‖，突然发现了人间还有比自然景色更加动人的春景‖，使得词人更加神往而深深陶醉了　“红粉”‖，本为妇女所需，用来称妇女‖，秋千荡到墙门之外‖，墙的上部露出了荡秋千姑娘的倩影，所以引得词人发出痴问：这是谁家深院的姑娘‖，看来似乎岔出了描写吴中春景的本题‖，实则这才是大自然中最美好最动人的春色。因此词人这一问‖，可说是画龙点睛之笔‖，它不仅深化了主题，而且刻画了词人精神一振的神态‖，揭示了词人向往着青春生活的秘密〓。而以问作结，无须作答，更使全词留有一种悠然不尽的神韵〓。