《剪牡丹·舟中闻双琵琶》张先 赏析

上片

上片起首三句是环境描写‖　“野绿连空”，见词人站船上‖，目光顺地平线伸延‖，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天‖，晴空蔚蓝‖，好像与江水相连‖。

着一个“垂”字把远望中大水相接的感觉，表现得极其形象‖。词人仰观俯视‖，只见眼前江水“素色溶漾都净”　“素色”即白色‖，指白茫茫的江水　“净”字是形容水的明澈洁净‖。此句本自谢朓诗“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》），以上三句‖，词人以其拿手的炼字功夫‖，多方面多层次地画出了一幅江上美景，晴空与绿野相连‖，波光粼粼‖，天光云影，映于澄江之中‖，景象浑茫寥阔‖，而又十分寂静。这幅图画中〓，“柳径无人〓，堕絮飞无影”，正是绿野中的特写〓。这二句〓，显得有些平凡。作者只是把眼前景物〓，率直写出〓。淡墨一痕，不求奇峭〓，但妙处正这里〓。

以平淡的句子，逗入意境〓，才见功力〓。特别是加了“无影”二字，整个画面立即灵动起来〓，那柳絮飞舞的轻盈飘忽〓，形神俱出，而且微风吹拂〓，轻絮飘舞〓，微暗的树荫中〓，依稀看见它们游荡回转，而一点影子也不留地面〓，真有一种飘忽无影的妙趣〓。

“汀洲”句推进一层。词人完成天光云影〓、柳絮轻舞的环境描写后〓，让人物出场了。作者船上望去，首先远处看到人归之影，人影与晚霞相映，十分妍丽。人渐走渐近，看得也越清楚，连“修巾薄袂”也看得出来。修长的巾带，薄薄的衫袖，雅丽非凡，且巾长袂薄，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。由下句“撷香拾翠相竞”来看，可知这美人不是独自一人，她是结伴春游，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鸟的各色羽毛，采各种香草。曹植《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。

上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边，水边过夜。“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”。晚霞辉映下，寂静的洲渚上，忽的出现了这一双美人，词人凝望的同时，也不禁产生了美丽的幻觉，目为凌波女神。这不仅细致地写了洲上女子的美，而且把词人的欣喜、惊愕，以至倾慕的心理也表现出来。这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束，日落春暝，美人回到船上，词人也该歇息了；另一方面，又用“烟”字，为江滨洲边刷上一层烟水凄迷的朦胧色彩，为下片抒情做好铺垫。

下片

下片“彩绦朱索新整”，写美女回到船上，一天的“撷香拾翠”之后，换妆梳洗，以更娇丽的容颜出现?！安侍兄焖鳌保肝逖樟牟蚀?，是女子的装饰物，这里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣饰。

接下来一句为“金凤响双槽”?！敖鸱铩贝概?。本出乐史《杨太真外传》：“妃子琵琶逻逤檀，寺人白季贞使蜀还献。其木温润如玉，光耀可鉴。有金缕红文，蹙成双凤?！惫仕臻端问宕锛姨谩肥疲骸鞍朊嬗陶诜镂膊邸！薄安邸笔桥蒙霞芟业母褡?，“响双槽”，表明是两把琵琶同时弹奏。这里切题《舟中闻双琵琶》。这优美的乐声里饱含着今古幽思，人物的精神境界显得高雅深沉。又用“谁省”一词，反跌出只有自己是知音的深意，把自己与琵琶女的关系推进一层。

“玉盘”句由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来，视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏、，高昂处如急风暴雨、，低回处如儿女私语，令人耳不暇接、。人物的感情时而慷慨激昂，时而低回婉转、，皆随乐声起伏、，曲曲传出。乐声已至高潮、，然又戛然而止、，词人对音乐形象的描绘也暂收束。船上一片岑寂、，无声的境界里、，接下来词人省略了恰相逢知己，隔船相邀等细节、，径直从借酒相慰写起、。“酒上妆面”、，是说琵琶女已带醉意、，面颊被酒晕得绯红，故下句用“花艳”形容其醉态之美、。借酒浇愁愁更愁、，于是双眉“相并”　ⅲ“相并”意即紧锁、，表明愁怀不释、。对醉态愁容的描写，形神兼备、，极其工巧、。既然愁怀未释，欣逢知己┃，欲一吐为快┃，于是重奏一曲，词人亦“重听”一遍┃。

“汉妃”句用王昭君远嫁匈奴┃，马上弹琵琶故事。晋石崇《王明君辞序》载：“昔公主嫁乌孙┃，令琵琶马上作乐┃，以慰其道路之思；其送明君┃，亦必尔也┃。”“一曲”也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲《昭君怨》┃々В“汉妃一曲”也可以说是“今古幽思”的具体内容，其中寄托着琵琶女离乡背井┃、流落江湖的身世之感┃。结句“江空月静”，以空廓沉静的月夜┃，烘托出音乐的魅力┃。如泣如诉的昭君怨曲，把听众带进了哀愁的境界┃，相对无言┃，月夜格外的沉寂，留下了无穷的余韵┃，让人回味┃。词境从钱起“曲终人不见，江上数峰青”化出|。