《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 翻译及注释

翻译
非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁，细细思量仿佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离，想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅，却又被黄莺儿无情叫起。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。

注释
⑴水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、、二句式收得有力。
⑵次韵：用原作之韵、，并按照原作用韵次序进行创作、，称为次韵。章质夫：即章楶（jié）、，建州浦城（今属福建）人、。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱、。
⑶从教：任凭、。
⑷无情有思（sì）：言杨花看似无情，却自有它的愁思、。用唐韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思、，唯解漫天作雪飞　ⅲ”这里反用其意、。思：心绪，情思、。
⑸萦：萦绕、牵念、。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻、。用唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝、。”
⑹困酣：困倦之极┃。娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶┃。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼┃。
⑺“梦随”三句：用唐金昌绪《春怨》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼┃。啼时惊妾梦，不得到辽西┃。”
⑻落红：落花┃。缀：连结┃。
⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然┃々В”
⑽春色：代指杨花。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 赏析

苏词向以豪放著称┃，但也有婉约之作|，这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花|，化“无情”之花为“有思”之人|，“直是言情|，非复赋物”，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来|，不是杨花，点点是离人泪|，”实为显志之笔|，千百年来为人们反复吟诵|、玩味|，堪称神来之笔‖。

上阕首句“似花还似非花”出手不凡‖，耐人寻味。它既咏物象‖，又写人言情，准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”：说它“非花”‖，它却名为“杨花”‖，与百花同开同落，共同装点春光‖，送走春色‖；说它“似花”‖，它色淡无香〓，形态细小〓，隐身枝头〓，从不为人注目爱怜。

次句承以“也无人惜从教坠”〓。一个“坠”字〓，赋杨花之飘落；一个“惜”字〓，有浓郁的感情色彩〓?！拔奕讼А?，是说天下惜花者虽多，惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下片雨后觅踪伏笔。

“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”，而言“抛家”，貌似“无情”，犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”（《晚春》），实则“有思”，一似杜甫所称“落絮游丝亦有情”（《白丝行》）。咏物至此，已见拟人端倪，亦为下文花人合一张本。

“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，这三句由杨花写到柳树，又以柳树喻指思妇、离人，可谓咏物而不滞于物，匠心独具，想象奇特。
以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意，借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦，咏物生动真切，言情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵飞动。

下阕开头“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，作者在这里以落红陪衬杨花、，曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪、，进一步烘托出离人的春恨、。“一池萍碎”即是回答“遗踪何在”的问题、。

以下“春色三分、，二分尘土，一分流水”、，这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法、。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情、。至此、，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水乳交融、，将咏物抒情的题旨推向高潮、。篇末“细看来，不是杨花、，点点是离人泪”一句、，总收上文，既干净利索、，又余味无穷、。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水、；又由思妇的点点泪珠、，映带出空中的纷纷杨花，可谓虚中有实、，实中见虚、，虚实相间，妙趣横生┃。这一情景交融的神来之笔┃，与上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括┃、烘托出全词的主旨┃，达成余音袅袅的效果┃。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 创作背景

这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年┃。章楶┃，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》┃，原词曰：“燕忙莺懒芳残┃，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞┃，点画青林┃，全无才思。闲趁游丝┃，静临深院┃，日长门闭。傍珠帘散漫┃，垂垂欲下┃，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉┃，怪青衣┃，雪沾琼缀。绣床渐满┃，香球无数┃，才圆却碎。时见蜂儿|，仰黏轻粉|，鱼吞池水|。望章台路杳|，金鞍游荡，有盈盈泪|！?/p>

苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵|，作词答和|，连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说：“《柳花》词妙绝|，使来者何以措词|。本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按|，坐想四子|，闭门愁断|，故写其意，次韵一首寄云|，亦告以不示人也|。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年（1087年）|，时苏轼与章楶同在京城|，交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按|，则与元丰四年（1081年）四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合|。故定为元丰四年更为妥当。

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》苏轼 句解

似花还似非花|，也无人惜从教坠

苏轼的这首词题为“咏杨花”‖，而章质夫词则为咏“柳花”，二者看起来相互抵牾‖，实则不然‖。隋炀帝开凿运河，命人在河边广种柳树‖，并御赐姓杨‖，故后来便称柳树为“杨柳”。柳花亦被叫作杨花‖，它实际上是柳絮‖。

杨花虽然以花为名，但是和人们普遍接受的花的印象不一样‖。它细小无华‖，既无绚目的色彩，又无醉人的芬芳‖，实在很难真的被当成花来看待‖。所以作者说它好像是花，却又不像花‖。词以摹写杨花的形态开篇‖，并非直接描写，却非常传神‖。它写出了杨花的独特物性‖，同时又不仅限于此，作者仿佛在设身处地体验杨花的命运和际遇‖。意味深长‖，空灵飘忽，奠定了全词的风格基调。正如刘熙载《艺概》所说：“此句可作全词评语‖，盖不离不即也〓。”

落花总会令多愁善感的人们伤感怜惜〓，可是这同样负着“花”之名的杨花〓，任凭它怎样飘零坠落，也没有谁在意〓　“从”，任〓　“教”，使〓。一个“惜”字〓，有着浓郁的感情色彩　“无人惜”〓，反衬作者独“惜”。

抛家傍路〓，思量却是〓，无情有思

杨花随风飘飞，离开家园〓，落在路旁〓。仔细思量，虽说无情〓，却也有它的情思〓。

杨花飘零，本是习见的自然现象〓，但作者不说“离枝”〓，而言“抛家”，不仅将其拟人化，更赋予丰富的内心世界。杨花“抛家”远行，看似“无情”；而“傍路”又显出内心沉重、恋恋不舍之意，是为“有思”。

苏轼信中说作此词的缘由是因为章质夫出任外官，远离家人，自己“闭门愁断，故写其意”。因此写杨花也就是写宦途漂泊的章质夫，写千千万万离家远行的游子。作者一生辗转各地，对此有着真切而深刻的体验。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭

如果说杨花有思，那么所思为何？应该是和游子一样，思念的是家。对杨花来说，家便是它离开的那棵柳树。作者由杨花引发的联想，因而变为对柳树的想象。你看，那纤柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠；那嫩绿的柳叶，犹如思妇的娇眼，春困未消，欲开还闭。“萦”，愁思萦回。“柔肠”，柳枝柔细，故取以为喻?！敖垦邸?，柳叶初生时，如人的睡眼初展，故称柳眼。

作者从杨花写到柳树，又以柳树的风姿隐喻思妇的神态，可谓想象奇特，咏物而不滞于物。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起

这几句既摄思妇之魂，又传杨花之神。游子远去，思妇怀人不归，常引起恼人春梦。柳树大概也如此吧。在梦中，她追寻千万里，好像寻到了夫婿——那游子一样的杨花，只是刚要相逢，却又被黄莺的啼叫惊醒。

唐人金昌绪《春怨》诗曰：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”作者化用其意。从表面上看，这几句几乎都是在写人，一个女子的无限幽怨，呼之欲出。但细读之，又不能不说是在写杨柳。随风飞舞、欲起旋落、似去又还，不正是柳絮飘飞的情景吗？至于黄莺儿，也应该常常栖息在柳梢头。作者落笔轻灵，以自己的内心体验抒写杨柳，使之成为人的思想情感的载体。物性耶？人情耶？已经浑然不可分割了、。

不恨此花飞尽、，恨西园、、落红难缀

不必遗憾杨花飞尽、，叹只叹西园里百花凋零、，难以连缀。作者笔锋一转、，由杨花的情态转而为人的惜春伤逝之感、。“此花飞尽”、，是一花之事、；而“落红难缀”，是一春之事、。待到杨花飞尽时、，正是暮春时节，灿烂春光、，不复重来、。正如杜甫《曲江》诗云：“一片花飞减却春，风飘万点正愁人、　ⅲ”

这里照应开篇“似花还似非花”，又一次将它与花、，即“落红”作了对比、。杨花即使飞尽，仍旧不是伤春者怜惜的对象、　ⅲ“不恨”，是承上片“非花”、、“无人惜”而言、。其实，这是曲笔传情┃。作者写他人对杨花的态度┃，表达的仍是自己对杨花命运的关注，看似无情┃，实则有心┃。

晓来雨过，遗踪何在┃？一池萍碎

前面既然已经写到“杨花飞尽”┃，这首咏物词到这里似乎难以为继了。但作者别开生面┃，将词意拓展到又一境界┃。清晨一场风雨过后┃，杨花已不见了踪影。它在哪里呢┃？已化为一池浮萍┃，花残身碎。

“一池萍碎”句┃，苏轼自注：“杨花落水为浮萍┃，验之信然々В”这是古人的一种说法┃，并不科学。但作为文学特别是作为抒情诗词┃，倒也无须拘泥┃。

春色三分，二分尘土┃，一分流水

此时的春色┃，假如可以三分的话，那么两分归于尘土|，一分归于流水|。“尘土”|，是说落花飘零|；“流水”，则指杨花落水|。总之|，春色已尽。由惜杨花|，进而惜春光|，诗人的情感袒露无遗。

“春色”居然可以分|，这是一种想象奇妙而又高度夸张的写法|。苏轼曾多次使用，如《临江仙》“三分春色一分愁”|，《雨中花》“不如留取|，十分春态，付与明年”等|。在苏轼之前|，已有人这样写。如唐代诗人徐凝的“天下三分明月夜|，二分无赖是扬州”|，宋初词人叶清臣的“三分春色二分愁|，更一分风雨”等，都是经典名句|。

细看来|，不是杨花，点点是离人泪

细细看来‖，那水中的浮萍‖，哪里是什么杨花‖；一点一滴‖，分明是离人伤心的眼泪。唐人诗曰：“君看陌上梅花红‖，尽是离人眼中血‖。”作者化用其意‖。比喻新奇脱俗‖，想象大胆夸张，感情深挚饱满‖，蕴意回味无穷‖。

由眼前的流水，联想到思妇的泪水‖；又由思妇的点点泪珠‖，映带出空中的纷纷杨花　可谓虚中有实‖，实中见虚，虚实相间‖，情景交融‖。郑文焯手批《东坡乐府》赞之“煞拍画龙点睛”。