《菩萨蛮·芭蕉》张鎡 翻译

芭蕉并不以绚丽多姿的花朵来展露风流、，只在烟雨空濛的时刻撩拨人们的情思。一身绿衣伸展特有的潇洒风韵、，浑身上下透出的是无限清凉、。

那一片片开张伸展的硕大绿叶，就象是在我面前铺开的文笺、，要请我在上面题写生动的诗句呢、！唉，别再倚着阑干痴看了、，明月已升到中天、，寒气袭人，还是回屋去吧、！

《菩萨蛮·芭蕉》张鎡 鉴赏

咏物词发展到南宋已进入成熟期、，不仅作品数量众多，而且更重视写作技巧和形式类、。与北宋的咏物词相比较、，南宋咏物词更具有一种幽微细腻的特色，虽然不容易看出其寄托所在、，但更富有朦胧美、。张鎡的这首词就能够将作者内心的情思同作品外化的意象融合无间，使读者若有所悟又难以名状、。

词的上片集中刻画了芭蕉独特的风姿和品格、。起句从芭蕉跟别的花卉草木的对比中写出它同中有异的特点。在人们眼光中、，“风流”┃、“多情”、“潇洒”是许多花卉草木所共有的┃，然而词人之所以特别欣赏芭蕉┃，却是由于它那独特的清逸绝俗风姿。芭蕉并不以色彩斑斓┃、绚丽多姿的花朵来显示它的“风流”┃，它也不在丽日和风中与群芳争妍，只有到了烟雨空濛和雨滴拍打的时刻┃，芭蕉┃，这才以一身潇洒的绿衣，显示出它那特有的风韵和情致┃，吸引人们观赏┃，撩拨人们的情思。一切繁喧炽热跟芭蕉无缘┃，它浑身上下透出的是无限清凉┃。不仅使人想起吴文英的名句“纵芭蕉不雨也飕飕”（《唐多令》），这样┃，我们从芭蕉独具的潇洒┃、清凉，依稀感受到词人的心灵┃，现出了一个风流┃、多情、而又潇洒雅洁的文人形象┃。

下片顺着“绿衣长”┃、“满身凉”的拟人化的描写发展，逐渐从外形深入到心灵┃。词人观赏芭蕉风情万种┃，情为之动；芭蕉得遇知音|，也动起感情来了|。看|，那一片片开张伸展的硕大绿叶|，就象是在我面前铺开的文笺，要请我在上面题写生动的诗句呢|！但我又能写什么呢|？这时，明月已升到中天|，清辉泻在芭蕉那略披白粉的绿叶上|，好象生出了一层薄薄的寒霜，袭来一阵又一阵寒气。唉|，别再倚着阑干痴看了|，还是回屋去吧！“莫凭小阑干|，月明生夜寒”两句|，淡淡地透露出词人在此情此景下若有所思、若有所悟的感触|。这种感触是什么呢|？是芭蕉的清高与索句的催迫使他感到自愧弗如、无辞以对|？是眼前的清冷促使他想到了趋炎附势的炎凉世态|？还是“以其境过清”（柳宗元《小石潭记》），“凛乎其不可久留”（苏轼《后赤壁赋》）|，而只得消然离去呢|？词人没有明白说出，却留下了让读者充分联想‖、回味的余地‖，言有尽而意无穷。

在诗词中‖，芭蕉常常同孤独忧愁特别是离情别绪相联系‖。李清照曾写过：“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭‖。阴满中庭‖，叶叶心心舒卷有余情。伤心枕上三更雨‖，点滴霖霪‖。点滴霖霪，愁损北人不惯起来听‖　”（《添字丑奴儿》）把伤心、愁闷情绪一古脑儿倾吐出来‖，对芭蕉甚至还颇为怨悱‖。张鎡这首词的感情抒发却相当空灵含蓄。他的哀愁和悲凉并没有直接倾吐‖，而是在雨丝烟雾里‖，在寒夜月色中，朦胧而自然地流露出来‖。一缕淡淡的哀愁回肠九曲‖，大有欲吐又吞‖、欲说还休的况味。

张鎡的这首词与唐代钱珝的《未展芭蕉》诗（冷烛无烟绿惜干‖，芳心犹卷怯春寒‖。一缄书札藏何事，会被车风暗拆看〓。）〓，虽然暗示性有所不及，但在总体意境上更富有象征意蕴〓，表达上也越显得曲折幽深。