【注释】：
郑域，字中卿。宋人张炎说 ：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真。则物而不畅；模写差远，则晦而不明?！薄?一看意思，全在结句?！币源使笤谏袼朴胄嗡浦?，它只抓住腊梅的特点，稍加点染，重在传神写意，与张炎所提出的要求，大概相近，风格质朴无华，落笔似不经意，小中见大，弦外有音，堪称佳作。自从《诗经·摽有梅》以来，我国诗歌中咏梅之作就屡见不鲜，但有两种不同的倾向：一种是精粹雅逸，托意高远，如林逋的《梅花》诗，姜夔的咏梅词《暗香》、《疏影 》；一种是巧喻谲譬，思致刻露，如晁补之的《盐角儿》，以及郑域这首《昭君怨》。这后一种实际上受到宋诗议论化的影响，在诗歌的韵味上稍逊前者一筹。
杨慎说此词“兴比甚佳 ”，主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻，而是隐喻，如同《文心雕龙·谐隐》所说：“遁词以隐意，谲譬以指事”。在宋人咏物词中，这是一种常用的手法。象林逋的咏草词《点绛唇 》、史达祖的咏春雨词《绮罗香》和咏燕词《双双燕 》，他们尽管写得细腻传神，但从头到尾，都未提到“草”字，“ 雨”字和“燕”字。这类词读起来颇似猜谜语，但谜底藏得很深，而所描写的景物却富有暗示性或形象性，既具体可感，又含蓄有味。此词起首二句也是采用同样的手法，它不正面点破“梅”字 ，而是从开花的时间和花的色香等方面加以比较：说它是花么，春天还未到；说它是雪呢，却又香得出奇。前者暗示它在腊月里开花，后者表明它颜色洁白，不言腊梅而腊梅自在。从语言结构来看，则是每句之内，自问自答，音节上自然舒展而略带顿挫，如“道是花来--春未；道是雪来 ——香异”，涵泳之中，别有一番情趣。
以“雪 ”“ 香 ”二字咏梅，始于南朝苏子卿的《梅花落》：“只言花是雪，不悟有香来　ⅲ”后人咏梅、，不离此二字。王安石《 梅花 》诗云：“墙角数枝梅、，凌寒独自开。遥知不是雪 、，为有暗香来、。”似与苏诗辩论、。陆游《梅花绝句 》云：“闻道梅花坼晓风、，雪堆遍满四山中　ⅲ”丢了香字、，只谈雪字、。晁补之词《盐角儿》则抓住香雪二字，尽量发挥 ：“开时似雪、，谢时似雪、，花中奇绝。香非在蕊、，香非在萼、，骨中香彻　ⅲ”至卢梅坡《雪梅》诗则认为各有所长：“梅须逊雪三分白 、，雪却输梅一段香 　ⅲ”此词好似也参加这一辩论、，但它又在香雪二字之前附加了一个条件，即开花时间、，似乎是作者的独创、。
上片三、四两句┃，写出山野中梅花的姿态┃，较富有诗意々В“竹外一枝斜”┃，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好々В”宋人正敏《遯斋闲览》评东坡此句云：“语虽平易┃，然颇得梅之幽独闲静之趣々В”曹组《蓦山溪·梅 》词中也写过：“竹外一枝斜┃，想佳人、天寒日暮┃々В”但却把思路引到杜诗“ 天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上来┃，离开了梅花┃。此词没有遇竹而忘梅，用典而不为典所囿┃，一气呵成┃，构成了一个完整的意境。它以疏竹为衬托，以梅花为主体┃，在猗猗绿竹的掩映之中┃，一树寒梅，疏影横斜┃，闲静幽独┃，胜境超然。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格|，更能突出梅花凌霜傲雪的形象|。句末加上“野人家”一个短语，非但在音节上倩灵活脱|，和谐优雅而且使整个画面有了支点|，流露出不识人间烟火者的生活气息。词也就这样自然而然地过渡到下片|。
下片具体描写野人家的环境|。原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍|，围以疏篱|。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚|，后者趋向实|。它成了一种优美的恬静的境界，引人入胜|，容易令人产生“雪满山中高士卧|，月明林下美人来”的联想。而“冷落竹篱茅舍”之后|，接着写“ 富贵玉堂琼榭 ”|，意在说明栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅|，地虽不同|，开则无异。词人由山中之梅想到玉堂之梅|，思路又拓开一层|，然亦有所本。李邴《 汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似|，茅舍疏篱 ‖？伤心故人去后，冷落新诗‖。”相比起来‖，李词以情韵佳‖，此词则以哲理胜‖。它以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质‖，体现了“ 贫贱不能移‖，富贵不能淫”的高尚情操 。同一般的咏梅诗词相比‖，思想又得到了进一步升华‖。
明代杨慎《词品 》云 ：“中卿小词，清醒可喜‖，如《昭君怨 》云云‖，兴比甚佳　”这首以咏梅为题材的小词‖，采用了比兴手法，表现出了一种清醒可喜的逸情雅趣‖，颇有发人深思的地方‖。