【注释】：
这首词是思念旧日情人的情词，白石年轻时曾在合肥与两位歌女（姊妹二人）有过一段艳故事，后来“相去万余里，各在天一涯”（《古诗十九首》）。从白石词中大量存在的记梦词 、咏物词等与“合肥情事”有关的词作来看，白石与旧日情人虽佳期难会，前缘不再，但他在旧日情人的缠绵悱恻之情与刻骨相思之念是终其一生的。词序中所说丁未，为孝宗淳熙十四年（1187）。白石于上年冬自汉阳随萧德藻乘船东下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。当夜有所梦，感而作《踏莎行》（燕燕轻盈）词 ，次日又写了这首《《杏花天影》姜夔 》。此词句律，比《杏花天》多出“待去”、“日暮”两个短句，其上三字平仄亦小异，系依旧调作新腔，故名曰《《杏花天影》姜夔 》。
起首三句写当地实有之物，咏当地曾有之事。然所云“绿丝”，却非眼中之柳 ，而是心中之柳。因为江南虽属春早，但正月初头决不能柳垂绿丝，惟青青柳眼，或已依约可见。故首句因青青柳眼而想到垂垂绿丝，而念及巷陌多种柳的合肥。引起怀人之思此因柳起兴，而非摹写实景，但也不是凭空落笔；金陵自古多柳 ，南朝乐府《杨叛儿》云：“暂出白门前，杨柳可藏乌” ，是其明证?！霸а炱帧保叽粗?。以鸳鸯名浦，不仅使词藻华美，亦借以兴起怀人之思?！跋胩乙?、当时唤渡”、，明点所思之人、。桃叶是东晋王献之的妾。献之曾作歌送桃叶渡江云 ：“桃叶复桃叶 、，渡江不用楫。但渡无所苦、，我自来迎接、　ⅲ”此借指合肥情侣、。古桃叶渡在金陵秦淮河畔、，也是本地风光。见渡口青青杨柳、，想前朝桃叶典故、，再“北望淮楚”，益动怀人之思、，这是非常符合生活逻辑的、。“又将愁眼与春风”一句 、，又回到柳眼、，与起句“绿丝”相呼应。这一句有两重含意：愁人所见的柳眼、，自然也成为“愁眼”、；春风乍到 ，柳眼欲绽还闭、，恍似含愁┃。王国维曰 ：“以我观物 ，故物皆着我之色彩┃々В”（《人间词话》），这是一种移情作用 ┃。词人此处所云之愁┃，盖寓柳可再见而人难重觅景物犹在，情事已非之恨也 ┃，故着一“愁”字 ┃，可见含蓄得妙々В“待去┃；倚兰桡，更少驻”┃，先是一纵┃，继而一收，波折顿生┃，感情极其婉曲┃。白石此番到金陵本是路过，所谓“解鞍少驻初程”（《扬州慢》）┃；但此行一路所经┃，以金陵距合肥为最近，一经解缆┃，即将愈驶愈远┃，故而情势上是“待去”，而行动上则是“少驻”┃。其心之痴┃，其意之苦，其情之深|，其思之切|，虽未明言，已然“尽在不言中”了|。这几句刻画极其之细|，心理极其微妙。
过片“金陵路”句又一提顿。自然界的“莺吟燕舞 ”|，于此尚非其时|，所指的当然是秦淮佳丽的妙舞清歌。词人北望淮楚|，心系伊人 |，在想象中，“金陵路”遂幻化为合肥杨柳依依的巷陌|，眼前的“莺吟燕舞”也幻化为他魂牵梦萦的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有燕燕轻盈 |，莺莺娇软”|，似与此有关 ）|。然回首处已是前缘不再，旧俗难逢了 |！八愠彼?、知人最苦”‖，着力一跌‖，与上句若不相承，一金陵一波上 ‖，空间不同；一欢乐‖，一悲苦，悲欢异趣|，这是白石词中的一种暗线结构 ‖。“最苦”二字‖，用语最明白‖，最平淡，写其此际心情亦最深刻 ‖。“此恨谁知”‖？有“潮水”知‖。盖此时词人“小舟挂席，容与波上”，唯与潮水为最近‖。此“潮”‖，是刘禹锡《金陵五题·石头城 》“潮打空城寂寞回”之潮‖。它阅历千百年业事沧桑‖，无所不察〓，无所不知〓。词人认为唯潮水能知其“最苦”处〓，亦兼以潮声呜咽，好象与自己交流心声〓。一“算”字亦非虚下〓，其意即“算唯有”，包含了除此以外别无知我心者之意〓。但“潮水”是词人给予人格化了的自然物〓，然则当前真无知我心之人矣〓！托喻微妙 ，感慨亦深 ?！奥　币痪渫葡虢?。
此行千里依人，而今小泊金陵，行将东边，去心心相系之合肥亦将日远，归计难成，故曰“不成归”?！巴　敝附行≈蓿粗壑兴?；“芳草不成归”，用《楚辞·招隐士》 “王孙游兮不归，春草生兮萋萋”语意。含思凄恻，离散之愁，漂泊之感，一时毕观。结尾三句，衬足“苦”字。“日暮”二字，依律为短句叶韵，连上读；然依文意当属下。天已向晚，暮色四，然心中惘然、，今宵移舟何处？此化用崔颢“日暮乡关何处是、，烟波江上使人愁”（《黄鹤楼》）而又有所不同　ⅲ“向甚处”、，此问非问 、，乃表现心中惘然若有所失的神态、。盖虽小驻、，为时亦已无多，势成欲不去而不能、，欲去又不忍┃，徘徊回顾┃，有不知身寄何处之概。无限痛楚┃，均注于词意转折之中┃，神情刻画之内┃。
张炎称姜白石等数家之词“格调不侔，句法挺异┃，俱能特立清新之意┃，删削靡曼之词”（《词源》卷下）|。这首词怀念合肥情侣|，以健笔写柔情|，托意隐微|，情深调苦|，而又格高语健|，空灵清远|，读后但觉清空骚雅，无一点尘俗气|。此词为小令，然布局与慢词相似|，在有限的五十八个字中|，笔意纵横，繁音促节|，回环往复|，曲折多变，令人一唱三叹‖。