隋炀帝诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位。亡国之君，多被毁誉。他“好学，善属文”，并写得一手好诗。,被评价为“词无淫荡”，“并存雅体，归于典制”（《隋书·文学传序》）。其存诗中乐府显然是承袭梁陈诗风，较有名的有《春江花月夜》二首。

凡读过诗文的人，几乎都知晓唐代张若虚写有名篇《春江花月夜》，但少有人知道隋世祖在张若虚之前早就写有《春江花月夜》。这诗题原为陈后主（叔宝）所创，是乐府《吴声歌曲》名，是陈后主所作艳曲之一，原词早已失传。隋世祖曾以此题作曲，内容看上去并无新意，其实颇有些刚健的佳句，讲究对仗和声韵和谐，雅味正声。且看他的《春江花月夜》其一：

暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

这是本题现存最早的两首之一。其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。杨广此首借题生义，一扫艳媚。黄昏远眺长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平坦宁静，江边春花如火，开得满满当当。他写春夜潮生，江水滔滔?！敖氯ァ?，“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中写出了时间的流逝。寥寥四句诗，将春江花月夜收纳其间，绘出一幅江月胜景图。“流波将月去，潮水带星来”，缓缓读来，如欣赏清秋月夜之画、，风致婉然、。此句好在平实，一个“将”字、，一个“带”字、，都是比较虚的动词，不会破了月明星稀的安稳美感、。

如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比、，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的　ⅲ可以毫不夸张地说、，杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功、，起了示范之用、。诗中一个“满”字写出了花多无隙、簇簇挤挤之状、。而“流波将月去、，潮水带星来”，这佳句描绘了一个绝妙的江流扶明月，潮水拥星光的意境、，给人以美的享受、。而且启发了张若虚的灵感，在他的《春江花月夜》中脱化出：“海上明月”的优美诗句、　ⅲ“潮水”这一意象又启示张若虚在诗中开拓出一个极为阔大的春江意境。

从杨广的《春江花月夜》、，可以看出其诗歌风格是丽而不艳、，柔而不淫，有正言之风┃，雅语之气┃。从他的现存另一首《夏日临江》亦可看出此风。

夏潭荫修竹┃，高岸坐长枫┃。

日落沧江静，云散远山空┃。

鹭飞林外白┃，莲开水上红。

逍遥有余兴┃，怅望情不终┃。

这首描写夏日江边景观的五律，中间两联不仅工对严整┃，声韵和谐┃，而且意境优雅，耐人寻味┃。尾联抒发了作者观景的浓浓兴致及不尽的怅望之情┃。此诗可谓景美、意正┃、情浓┃、味雅，如同沈德潜在《古诗源》中的评价所说：“能作雅正语┃，比陈后主胜之”┃。

杨广的诗风对后代诗人也产生了许多积极影响，他的诗中佳句┃，常成为后世诗人模仿之┃，甚至袭用之，如《诗》（本篇见载于《笔麈》┃，可能原有诗题）：“寒鸦飞数点|，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂”|。诗中的前3句，就被宋代著名词家秦观在名作《满庭芳》词中几乎完全袭用|。如其中“斜阳外|，寒鸦万点，流水绕孤村|！本褪窍玫睦印Ｔ始衣碇略蹲饔幸皇酌省短炀簧场で锼肌穦，其中的“枯藤老树昏鸦|，小桥流水人家，古道西风瘦马|。夕阳西下|，断肠人在天涯！币嗍鞘苌鲜鲅罟闶涞挠跋於龅膢。

张溥在《汉魏六朝百三家集题辞·隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作|，与众同波”|。南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语|，而与民间诗人同一风格|，确是一种良好的风气。杨广诗风功不可没|。隋炀帝虽在生活上是不被后人称道的帝王|，但是在文学上确实正统的诗人。他诗中热爱扬州风光之情‖，赞颂扬州美景之功‖，当书之，当记之‖！