戚氏·晚秋天
戚氏·晚秋天朗读
晚秋天、。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏‖，井梧零乱惹残烟。
凄然┃。
望江关。
飞云黯淡
夕阳间┃。
当时宋玉悲感┃，向此临水与登山。
远道迢递┃，行
人凄楚┃，倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶┃，蛩响衰草┃，相应喧喧。
孤馆度日如年|。
风露渐变|，悄悄至更阑|。
长天净，绛河清
浅|，皓月婵娟|。
思绵绵。
夜永对景|，那堪屈指|，暗想从前。
未名未禄|，绮陌红楼|，往往经岁迁延。
帝里风光好|，当年少日|，暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣|，遇当
歌|、对酒竞留连。
别来迅
景如梭|，旧游似梦|，烟水程何限。
念利名|、憔悴长萦绊|。
追往事、空惨愁颜|。
漏箭
移|、稍觉轻寒。
渐鸣咽‖、画角数声残‖。
对闲窗畔，停灯向
晓‖，抱影无眠‖。
一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏‖，井梧零乱惹残烟。
凄然┃。
望江关。
飞云黯淡
夕阳间┃。
当时宋玉悲感┃，向此临水与登山。
远道迢递┃，行
人凄楚┃，倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶┃，蛩响衰草┃，相应喧喧。
孤馆度日如年|。
风露渐变|，悄悄至更阑|。
长天净，绛河清
浅|，皓月婵娟|。
思绵绵。
夜永对景|，那堪屈指|，暗想从前。
未名未禄|，绮陌红楼|，往往经岁迁延。
帝里风光好|，当年少日|，暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣|，遇当
歌|、对酒竞留连。
别来迅
景如梭|，旧游似梦|，烟水程何限。
念利名|、憔悴长萦绊|。
追往事、空惨愁颜|。
漏箭
移|、稍觉轻寒。
渐鸣咽‖、画角数声残‖。
对闲窗畔，停灯向
晓‖，抱影无眠‖。
晚秋天〓。一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏〓，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐鸣咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
【注释】：
《戚氏》调是柳永创立的长调慢词，全词二百一十二字 ，是长调中最长的体制之一。通篇音律谐协，句法活泼，平仄韵位错落有致。共分为三片，上片写夕阳西下时 ，中片写入夜时分 ，下片写从深夜到拂晓、，都围侥一个独宿旅寓的行人，写他在这三段时间内的所见、、所思和所感、。
上片描写的是微雨刚过、夕阳西下时的情景、 ⅲ“晚秋”二字点出了时令是在九月。词先从近景写起：秋雨梧桐、，西风寒菊、，点缀着荒寂的驿馆 ⅲ“萧疏”见得花之凋残 、。“零落”说明花正黄落、 ⅲ“惹残烟”，一字一层、 ⅲ“烟”而曰“残”，见出梧菊凋零、、无复烟笼霭密的生气、。“残”而曰“惹”、，则见出其勉为弄姿摇曳枝头的眷恋之情、，益发令人怜惜。传神就在一个“惹”字、 ⅲ“凄然”以下写远景、。“夕阳闲”的“ 闲 ”字下得好┃，对比强烈┃，是移情的手法々В“倦听”以下┃，转写所闻：一个“应”字更把蝉鸣、蛩响彼此呼应的秋声写活了┃。这里┃，“蝉鸣”与“蛩响”彼此相应，实际上与作者内心的凄凉之感相共鸣┃，这是一种融情于景的手法┃。
中片从日斜到日暮，再至更阑┃，风清露冷┃，天气渐变，人声悄然┃，至此深入一层┃，刻画此地此时的心理状态。月明夜静┃，一身孤旅┃，清宵独坐，怎能不勾起抑郁的情思来呢┃？“长空净 ┃，绛河清浅 ，皓月蝉娟”┃，但见长空云净┃，银河清浅，明月光辉|，怎不让人“ 思绵绵 ”呢 |？“夜永对景那堪”，六字为句|，“屈指”以下转入忆旧 ，纯乎写情|。以虚衬实|，放笔直书，情真意厚|、流转自如|。
下片“帝里”六句|，写狂放不羁的少年生活，具体地补足了“暗想”的内容|。仍用虚笔|，与上片密衔细接！氨鹄囱妇叭缢蟆币痪渥词稻皘。词笔虚实相间，腾挪有致|。以向日的欢娱|，衬出如今的落寞，烟村水驿|，无限凄凉|。经过一番铺垫与蓄势，然后引出了“ 念利名憔悴长萦绊”一句|。为什么要抛亲别友|，孤旅天涯，受这份煎熬呢|？不正是被区区的名利所羁绊么|？往事萦迴，使他数遍更筹‖，听残画角‖，终夕难眠。结拍“停灯向晓‖，抱影无眠”为一篇词眼‖，写尽了伶仃孤处的滋味，传神地勾画出一个独倚虚窗‖、形影相伴的天涯倦客形象‖。
这首词将羁旅情愁、身世之感写得淋漓尽至‖，入木三分‖，是柳永的名作之一。同时代的王灼在其所著的《碧鸡漫志 》中转引过“《 离骚 》寂寞千年后‖，《 戚氏 》凄凉一曲终”的赞语‖。拿《戚氏》和《离骚》相比，说明说它声情并茂‖、凄怨感人‖，堪称一曲旷世的凄凉之歌。
《戚氏》调是柳永创立的长调慢词，全词二百一十二字 ，是长调中最长的体制之一。通篇音律谐协，句法活泼，平仄韵位错落有致。共分为三片，上片写夕阳西下时 ，中片写入夜时分 ，下片写从深夜到拂晓、，都围侥一个独宿旅寓的行人，写他在这三段时间内的所见、、所思和所感、。
上片描写的是微雨刚过、夕阳西下时的情景、 ⅲ“晚秋”二字点出了时令是在九月。词先从近景写起：秋雨梧桐、，西风寒菊、，点缀着荒寂的驿馆 ⅲ“萧疏”见得花之凋残 、。“零落”说明花正黄落、 ⅲ“惹残烟”，一字一层、 ⅲ“烟”而曰“残”，见出梧菊凋零、、无复烟笼霭密的生气、。“残”而曰“惹”、，则见出其勉为弄姿摇曳枝头的眷恋之情、，益发令人怜惜。传神就在一个“惹”字、 ⅲ“凄然”以下写远景、。“夕阳闲”的“ 闲 ”字下得好┃，对比强烈┃，是移情的手法々В“倦听”以下┃，转写所闻：一个“应”字更把蝉鸣、蛩响彼此呼应的秋声写活了┃。这里┃，“蝉鸣”与“蛩响”彼此相应，实际上与作者内心的凄凉之感相共鸣┃，这是一种融情于景的手法┃。
中片从日斜到日暮，再至更阑┃，风清露冷┃，天气渐变，人声悄然┃，至此深入一层┃，刻画此地此时的心理状态。月明夜静┃，一身孤旅┃，清宵独坐，怎能不勾起抑郁的情思来呢┃？“长空净 ┃，绛河清浅 ，皓月蝉娟”┃，但见长空云净┃，银河清浅，明月光辉|，怎不让人“ 思绵绵 ”呢 |？“夜永对景那堪”，六字为句|，“屈指”以下转入忆旧 ，纯乎写情|。以虚衬实|，放笔直书，情真意厚|、流转自如|。
下片“帝里”六句|，写狂放不羁的少年生活，具体地补足了“暗想”的内容|。仍用虚笔|，与上片密衔细接！氨鹄囱妇叭缢蟆币痪渥词稻皘。词笔虚实相间，腾挪有致|。以向日的欢娱|，衬出如今的落寞，烟村水驿|，无限凄凉|。经过一番铺垫与蓄势，然后引出了“ 念利名憔悴长萦绊”一句|。为什么要抛亲别友|，孤旅天涯，受这份煎熬呢|？不正是被区区的名利所羁绊么|？往事萦迴，使他数遍更筹‖，听残画角‖，终夕难眠。结拍“停灯向晓‖，抱影无眠”为一篇词眼‖，写尽了伶仃孤处的滋味，传神地勾画出一个独倚虚窗‖、形影相伴的天涯倦客形象‖。
这首词将羁旅情愁、身世之感写得淋漓尽至‖，入木三分‖，是柳永的名作之一。同时代的王灼在其所著的《碧鸡漫志 》中转引过“《 离骚 》寂寞千年后‖，《 戚氏 》凄凉一曲终”的赞语‖。拿《戚氏》和《离骚》相比，说明说它声情并茂‖、凄怨感人‖，堪称一曲旷世的凄凉之歌。
《戚氏·晚秋天》的诗词大意
晚秋天‖。一霎细雨洒庭轩一‖。槛菊萧疏‖，井上零乱惹残烟。
凄凉‖。
望江关‖。
飞云黯淡
夕阳之间。
当时宋玉悲感‖，向此靠近水和登山‖。
远道迢递，在
人凄楚〓，厌倦听陇水潺潺流淌〓。
正蝉噪败叶，弧形回声衰减草〓，相应喧喧〓。
孤馆度天和年。
风露渐渐变〓，悄悄到更阑〓。
长天净，
浅绛河〓，皓月婵娟〓。
思念绵绵。
夜永远对着景〓，那堪屈指〓，不想从前。
没有名字没有俸禄〓，红楼绮陌〓，
往往一年拖延。
帝里风光好〓，当年轻时〓，晚宴朝欢。
况有狂朋友觉得伴侣〓，对该
歌〓、对酒竞留连。
分别来迅速
景如穿梭〓，老朋友似梦〓，烟水程何限。
念名利〓、憔悴长萦绊。
追忆往事、空苦愁颜。
漏箭
移、渐渐觉得轻寒。
渐渐呜咽、画角声残数。
应答窗畔，停止灯向
明白，抱影无眠。
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