【注释】：
吴淑姬，生平不详 〓　《唐宋诸贤绝妙词选》收录其词三首。这一首《小重山》写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念〓。这类抒发离愁别恨诗词〓，历代曾有多少词人墨客创作过 ，其中也不乏名篇佳作。
例如温庭筠的《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲 。”这两首词，题材完全相同。然有温庭筠这样的妙语在前，后人再想起这前人的成就，就非易事。吴淑姬却能别出心裁，翻新花样，谋篇构思，绝无雷同。这两首词的区别主要两点 。其一温词着重写此女子倚楼所见，立足点在楼上；吴词却从庭院写起，再登楼远望，立足点是移动的。其二温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨；而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。
从本词具体描写看，其笔墨也非泛泛。上片写暮暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。你看，她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休 ”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了?？上衷谟逃小拔薅嗷ㄆ?，缀枝头”说明茶蘼将谢未谢，这里也就蕴含着春事将休未休 ?！盎ㄆ印笔谴嗜俗灾麓剩韧ㄋ?，又贴切。“缀枝头”，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照?！巴セ庇八楸环缛唷?，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春呢？也将一起消逝。因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。
我们从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞，委婉曲折的笔法中，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。
下片“独自倚妆楼 ”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹、，遂回妆楼、；既回妆楼，更思远人、；既思远人、，则倚楼凝望。那么、，她望到的又是什么呢、？在前人词中，温庭筠写道 ：“过尽千帆皆不是”、。柳永写道：“想佳人妆楼颙望、，误几回，天际识归舟”（《八声甘州》）、。而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟、，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望、。而吴淑姬笔下的这位思妇、，望到的却不是舟，而是“一川烟草浪、，衬云浮 ”、。连天烟草，衬着浮动的白云、，犹如浪涛滚滚、，铺天盖地而来，哪里有归舟可见、，简直丝毫的希望都没有、，其愁苦可想而知。用“一川烟草”来形容愁之大┃，愁之多┃，这在贺铸的《横塘路》词中已用过。但在烟草后着一“浪 ”字┃，实属吴淑姬独创々В《古今词统》眉批云 ：“竹浪┃、柳浪、麦浪与草浪而四 ”，即指吴淑姬自创新词“草浪 ”┃，直可与前人所创“竹浪┃、柳浪、麦浪”相媲美 ┃々В“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪┃，滚滚袭来┃，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫┃。放下帘钩┃，意欲隔断草浪，挡住愁潮 ┃，然而这愁思是隔不断┃，挡不住的 ，“不如”两字 ┃，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态┃。
“心儿小，难着许多愁”┃，自是警句┃。“愁”字最后点出|，使通篇皆有精神|，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟|，载不动许多愁 ”|，不正面写愁，从舟着眼|，反衬愁之大|；然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪 ”，极言愁之大之多|，再将它与“心儿小”作强烈对比|，落到容约而下。两人写法不同|，而各有千秋|。所以南宋黄昇评论说 ：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷 |，佳处不减李易字|！闭庵制兰凼呛芸凸鄣摹?br>