鹧鸪天·斗鸭池南夜不归
鹧鸪天·斗鸭池南夜不归朗读
斗鸭池南夜不归〓,酒阑纨扇有新诗‖。
云随碧玉歌声转,雪绕红琼舞袖回|。
今感旧,欲沾衣,可怜人似水东西。
回头满眼凄凉事,秋月春风岂得知。
云随碧玉歌声转,雪绕红琼舞袖回|。
今感旧,欲沾衣,可怜人似水东西。
回头满眼凄凉事,秋月春风岂得知。
斗鸭池南夜不归,酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转,雪绕红琼舞袖回。今感旧,欲沾衣,可怜人似水东西。回头满眼凄凉事,秋月春风岂得知。

晏几道(1030-1106,一说1038—1110 ,一说1038-1112),男,汉族,字叔原,号小山,著名词人,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时、,称晏殊为大晏、,称晏几道为小晏 ⅲ《雪浪斋日记》云:“晏叔原工小词、,不愧六朝宫掖体 ⅲ”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月、,歌尽桃花扇底风”等等词句,备受人们的赞赏、。
【注释】:
此为感旧词、。作者在词中通过今昔对比,抒发了深沉悲凉的伤时感逝情怀和身世之慨、。
词的上片写当年在斗鸡池边征歌逐舞、、饮酒赋诗的盛况 。首两句写昼夜相继的游赏欢宴、。酒阑之后、,兴犹未尽,还在歌女的纨扇上题遍绮丽的新诗、,可以想见词人的情意气 、。这两句用淡墨浅染,略点宴乐、,然后用浓墨重彩钩勒、。“云随”两句写的是天上的云、,也像随着碧玉的歌声而飘转、;红琼的舞袖回旋,仿佛裹着一身飞雪 、々В“碧玉”、“红琼 ”┃,是歌儿舞女的代称 。本词中所指的或许是小晏最眷恋的小莲┃々В《小山词》中尚有一首《鹧鸪天》,特为小莲而作┃,亦有“云随绿水歌声转┃,雪绕红绡舞袖垂”之句┃,语意与本词相仿。小晏写歌声高亢 ┃,不说“响遏行云”┃,而是易“遏”为“随”为“转”,赋予歌声更大的感染力┃,可谓点铁成金┃;写舞态婆娑,如流风回雪┃,亦极生动形象┃。活色生香┃,酣歌畅舞┃,可知小晏此时之乐,自不免要纨扇题诗了┃。近世论者┃,尝举此联与大晏的“重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋”相比┃,认为两联意同而小晏造语尤胜┃。
过片三句,点明词旨为怀旧|。词人追怀往事|,不禁泪下沾衣。最令人痛苦莫过于两人象各向东西分流的水那样|,再也不能会合在一起了|。可能此时小莲也不知去向了|。词人发出了深沉的叹息 :“回头满眼凄凉事|,秋月春风岂得知 !”依旧是那皎洁的秋月|,依旧是那温煦的春风|,但那个人儿早已不在眼前了,连同她清越的歌声|,连同她妙曼的舞态|,所留下的只是满眼凄凉 !扒镌麓悍纭彼淖?|,包涵了无限的哀思。“岂得知”三字|,是孤寂的词人绝望之语|,属反诘用法。
此为感旧词、。作者在词中通过今昔对比,抒发了深沉悲凉的伤时感逝情怀和身世之慨、。
词的上片写当年在斗鸡池边征歌逐舞、、饮酒赋诗的盛况 。首两句写昼夜相继的游赏欢宴、。酒阑之后、,兴犹未尽,还在歌女的纨扇上题遍绮丽的新诗、,可以想见词人的情意气 、。这两句用淡墨浅染,略点宴乐、,然后用浓墨重彩钩勒、。“云随”两句写的是天上的云、,也像随着碧玉的歌声而飘转、;红琼的舞袖回旋,仿佛裹着一身飞雪 、々В“碧玉”、“红琼 ”┃,是歌儿舞女的代称 。本词中所指的或许是小晏最眷恋的小莲┃々В《小山词》中尚有一首《鹧鸪天》,特为小莲而作┃,亦有“云随绿水歌声转┃,雪绕红绡舞袖垂”之句┃,语意与本词相仿。小晏写歌声高亢 ┃,不说“响遏行云”┃,而是易“遏”为“随”为“转”,赋予歌声更大的感染力┃,可谓点铁成金┃;写舞态婆娑,如流风回雪┃,亦极生动形象┃。活色生香┃,酣歌畅舞┃,可知小晏此时之乐,自不免要纨扇题诗了┃。近世论者┃,尝举此联与大晏的“重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋”相比┃,认为两联意同而小晏造语尤胜┃。
过片三句,点明词旨为怀旧|。词人追怀往事|,不禁泪下沾衣。最令人痛苦莫过于两人象各向东西分流的水那样|,再也不能会合在一起了|。可能此时小莲也不知去向了|。词人发出了深沉的叹息 :“回头满眼凄凉事|,秋月春风岂得知 !”依旧是那皎洁的秋月|,依旧是那温煦的春风|,但那个人儿早已不在眼前了,连同她清越的歌声|,连同她妙曼的舞态|,所留下的只是满眼凄凉 !扒镌麓悍纭彼淖?|,包涵了无限的哀思。“岂得知”三字|,是孤寂的词人绝望之语|,属反诘用法。
《鹧鸪天·斗鸭池南夜不归》的诗词大意
斗鸭池夜不归|,酒阑绸扇有新诗|。
说随着碧玉歌声转,
雪绕红琼舞袖回|。
现在感旧|,要沾湿衣服,
可怜人像水向东西‖。
回头满眼凄凉事务‖,
秋月春风怎能知道。
* 此部分翻译来自AI‖,仅供参考
