【注释】：
①心上秋：合起来成一“愁”字‖。两句点明“愁”字来自惜别伤离。
②飕飕：风雨声‖。这句是说即使不下雨‖，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。
③年事：往事。这两句是说往事如梦‖，似花落水流〓。
④燕辞归：曹丕《燕歌行》“群燕辞归雁南翔”　　客：作者自称〓。
淹留：停留。
⑤萦：旋绕〓　　裙带：指别去的女子。

【评解】

本词就眼前之景〓，抒离别之情〓。上片写离愁。诗人满怀愁绪〓，怕在月明之夜〓，登楼
眺望。下片抒发别情〓。燕已归来〓，人却淹留他方。全词构思新颖别致〓，写得细腻入微〓。
语言通俗浅近，颇似民歌小调〓。

【集评】

沈际飞《草堂诗余正集》：所以感伤之本〓，岂在蕉雨？妙妙〓。
王士禛《花草蒙拾》：“何处合成愁〓，离人心上秋　”滑稽之隽〓，与龙辅《闺怨》
诗：“得郎一人来，便可成仙去”，同是“子夜”变体。
张炎《词源》：此词疏快，不质实。
陈洵《海绡说词》：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕牵彼就我，无识者，群聚而和之，
遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹！
俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句以“心上秋”合成“愁”字，犹古乐府之
“山上复有山”，合成征人之“出”字。金章宗之“二人土上坐”，皆藉字以传情，妙
语也?！按沽倍溆搿逗檬陆贰芭核坷麓蓖狻?br> “明月”及“燕归”二句，虽诗词中恒径，而句则颇耐吟讽。张叔夏以“疏快”两
字评之，殊当。

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吴文英的这首《唐多令》写的是羁旅怀人。全词字句不事雕琢，自然浑成，在吴词中为别调。
“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流?！薄把啻枪?、客尚淹留”为第一段，起笔写羁旅秋思，酿足了愁情，目的是为写别情蓄势。前二句先点“愁”字，语带双关。从词情看，这是说造成这些愁情的，是离人悲秋的缘故，秋思是平常的，说离人秋思方可称愁，单就这点说命意便有出奇制胜之处。从字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字谜游戏。这种手法，古代歌谣中经常可见 ，王士禛谓此二句为“《子夜》变体 ”，具“滑稽之隽”（《花草蒙拾》），是道著语。此词以“秋心”合成“愁”字，是离合体，皆入谜格，故是“变体 ”。此处似乎是信手拈来，涉笔成趣，毫无造作之嫌，且紧扣主题秋思离愁 ，实不该以“油腔滑调”（陈廷焯《白雨斋词话》卷二）目之。
“何处合成愁 ？离人心上秋 ?！绷骄湟晃室淮?，开篇即出以唱叹 ，而且凿空道来，实可称倒折之笔。下句“纵芭蕉不雨也飕飕”是说，虽然没有下雨，但芭蕉也会因飕飕秋风，发出凄凉的声响。这分明想告诉读者，先时有过雨来。而起首愁生何处的问题，正由此处蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出来，平添千回百折之感。秋雨初停、，天凉如水、，明月东升、，正是登楼纳凉赏月的好时候　ⅲ“都道晚凉天气好”、，可谓人云亦云 ，而“有明月、，怕登楼”、，才是客子真实独特的心理写照　ⅲ“月是故乡明”、，望月是难免会触动乡思离愁的。这三句没有直说愁、，却通过客子心口不一的描写把它充分地表现了、。
秋属岁未，颇容易使人联想到晚岁、。过片就叹息年光过尽 、，往事如梦　ⅲ“花空烟水流”是比喻青春岁月的流逝、，又是赋写秋景，兼有二义之妙、。由此可见客子是长期飘泊在外、，老大未回之人　ⅲ看到燕子辞巢而去、，心生无限感慨々В“燕辞归”与“客尚淹留”┃，两相对照，自可见人不如候鸟 ┃。以上蕉雨 、明月┃、落花┃、流水、去燕⋯⋯虽无非秋景┃，而又不是一般的秋景┃，于中无往而非客愁，这也就是“离人心上秋”的具体形象化了┃。
此下为第二段 ┃，写客中孤寂的感叹┃。“垂柳”是眼中秋景 ┃，而又关离情别事写来承接自然 ┃。“ 萦”┃、“系”二字均由柳丝绵长思出 ┃，十分形象々В“垂柳不萦裙带住 ”一句写的是其人已去┃，“裙带”二字暗示对方的身份和彼此之间的关系 ；“谩长是 ┃，系行舟”二句是自况┃，意思是自己不能随去。羁身异乡┃，又成孤零|，本就有双重悲愁，何况离自己而去者又是一位情侣呢|。由此方见篇着“离人”二字具有更多一重含意 |，是离乡又逢离别的人啊，其愁也就更其难堪了|。伊人已去而自己既留|，必有不得已的理由，却不明说（也无须说）|，只是埋怨柳丝或系或不系|，无赖至极，却又耐人寻味 |！把啻枪?、客尚淹留”句与此三句|，又形成比兴关系|，情景相映成趣。
全词第一段对于羁旅秋思着墨较多 |，渲染较详|，为后边描写蓄足了力量。第二段写字中怀人|，着笔简洁明快|，发语恰到好处，毫无拖沓之感|。较之作者的其它作品|，此词确有其独到之处|。