【注释】

①红稀：花儿稀少。红，指花。
②阴阴见：暗暗显露。
③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。

【评解】

暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地
表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不
露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。
这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，
不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少秾艳的脂粉气。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；
燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，
下片写归来后院落之景。心绪不宁、，故出入都无兴致、。
起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景、　ⅲ“春风”句，似怨似嘲、，将物做人看、，
最空灵有味　ⅲ“翠叶”三句、，写院落之寂寞　ⅲ“炉香”句、，写物态细极静极　ⅲ“一场”
两句、，写到酒醒以后景象，浑如梦寐、，妙不着实字、，而闲愁可思。
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此词描绘暮春景色、，上片写郊外景、，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结、，流露出淡淡的哀愁、。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏、，只间或看到星星点点的几瓣残红 、；放眼一望只见绿色已经漫山遍野 ；高台附近┃，树木繁茂成荫┃，一片幽深┃々В“红稀”、“绿遍”┃、“ 树色阴阴 ”┃，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓 。三句所写虽系眼前静景┃，但“ 稀”┃、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态┃。从“小径”┃、“芳郊”、“高台”的顺序看┃，也有移步换形之感┃。
“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面┃々В”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色┃。但词人描绘这一景象时┃，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花┃，以致让它漫天飞舞┃，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春|，只好听任杨花飘舞送春归去|；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色 |，却无衰颓情调 |，富有生趣！皾鳚鳌眧、“乱扑”，极富动态感|！靶腥恕倍郑阈岩陨纤磡，都是词人郊行所见|。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句|，分写室外与室内|，一承上，一启下|，转接自然|。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密|，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应|；下句说燕子为朱帘所隔|，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写|。着“藏”|、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状|。
“炉香静逐游丝转”写在如此闲静的室内‖，香炉里的香烟，袅袅上升‖，和飘荡的游丝纠结‖、缭绕，逐渐融合在一起‖，分不清孰为香烟‖，孰为游丝了　“逐”‖、“转”二字，表面上是写动态‖，实际上却反托出整个室内的寂静‖。“逐”上着一“静”字‖，境界顿出‖。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院‖　”跳开一笔 ，写到日暮酒醒梦觉之时 ‖，原来词人午间小饮‖，酒困入睡，等到一觉醒来‖，已是日暮时分‖，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。这里点明“愁梦”‖，说明梦境与春愁有关‖。梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意〓。
前人评此词写景流丽〓。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙，着不得实字〓　”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏殊词写景的特点〓，即重其精神〓，不重其形迹。