【注释】

①红稀：花儿稀少。红，指花。
②阴阴见：暗暗显露。
③翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。这里的莺燕暗喻“伊人”。

【评解】

暮春傍晚，酒醒梦回，只见斜阳深院而不见伊人。怅惘之情，通过景物描写隐约地
表露出来。全词除“一场愁梦酒醒时”句外，都是写景。委婉细致，景中寓情，达到不
露痕迹的程度。这首词温柔细腻，缠绵含蓄，很少用直写的方法。
这种“闲雅有情思”的词风，表现男女相思往往若隐若现，曲折往复，清隽婉约，
不一语道破。既不追求镂金错采的雕饰，也少秾艳的脂粉气。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词或有白氏讽谏之意。杨花乱扑，喻谗人之高张；
燕隔莺藏，喻堂帘之远隔，宜结句之日暮兴嗟也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首通体写景，但于景中见情。上片写出游时郊外之景，
下片写归来后院落之景。心绪不宁，故出入都无兴致。
起句写郊景红稀绿遍，已是春事阑珊光景?！按悍纭本洌圃顾瞥?，将物做人看，
最空灵有味?！按湟丁比?，写院落之寂寞?！奥恪本?，写物态细极静极　ⅲ“一场”
两句、，写到酒醒以后景象、，浑如梦寐、，妙不着实字，而闲愁可思、。
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此词描绘暮春景色、，上片写郊外景，下片写院内景、，最后以“斜阳却照深深院”作结、，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁、，花儿已经稀疏、，只间或看到星星点点的几瓣残红 ；放眼一望只见绿色已经漫山遍野 、；高台附近、，树木繁茂成荫，一片幽深、　ⅲ“红稀”、“绿遍”、、“ 树色阴阴 ”、，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓 、。三句所写虽系眼前静景、，但“ 稀”、、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态、。从“小径”┃、“芳郊”、“高台”的顺序看┃，也有移步换形之感┃。
“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面┃々В”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色┃。但词人描绘这一景象时┃，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花┃，以致让它漫天飞舞┃，乱扑行人之面。这一方面暗示已经无计留春┃，只好听任杨花飘舞送春归去┃；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色 ┃，却无衰颓情调 ┃，富有生趣々В“濛濛”┃、“乱扑”，极富动态感┃々В“行人”二字，点醒以上所写┃，都是词人郊行所见┃。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句|，分写室外与室内|，一承上，一启下|，转接自然|。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应|；下句说燕子为朱帘所隔|，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写|。着“藏”|、“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状|。
“炉香静逐游丝转”写在如此闲静的室内|，香炉里的香烟，袅袅上升|，和飘荡的游丝纠结|、缭绕，逐渐融合在一起|，分不清孰为香烟|，孰为游丝了！爸稹眧、“转”二字，表面上是写动态|，实际上却反托出整个室内的寂静|。“逐”上着一“静”字‖，境界顿出‖。
结拍“一场愁梦酒醒时‖，斜阳却照深深院‖。”跳开一笔 ‖，写到日暮酒醒梦觉之时 ‖，原来词人午间小饮，酒困入睡‖，等到一觉醒来‖，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落‖。这里点明“愁梦”‖，说明梦境与春愁有关。梦醒后斜阳仍照深院‖，遂生初夏日长难以消遣之意‖。
前人评此词写景流丽。沈际飞在《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙，着不得实字‖　”沈谦在《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”，道出了晏殊词写景的特点‖，即重其精神‖，不重其形迹。