【注释】：
这首词是作者居于杭州时所作，有怀人之意。从词的内容看，应当是作于杭州姬妾辞世之后。
上片，“迷蝶无踪晓梦沉”，写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。所用乃是《庄子·齐物论》庄周化蝶的典故。它的本义是说世事与梦境的真幻，颠倒难分，两者本都不值得执着看待。但后人又把这则故事与《庄子·至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌，不表示悲哀的故事联系在一起，猜想庄子大概也把丧妻看成作梦，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、梦蝶的典故。文英这句词，表面是写梦，其深层却是以梦隐喻过去的经历；联系他的生平来看，又似包含着对亡妾的思念 。虽说“无踪 ”，毕竟入梦；梦由思生，又怎能真正地忘却？既然如此，则梦醒后并不会适意如庄周，而是深怀思旧的惆怅，细味“沉”字，其情自见。“寒香深闭小庭心”。寒香，当指春寒之时尚未谢尽的梅花，或兼指下片提到的逢春先开的杏花。人既惆怅，对着“深闭小庭心”的“寒香 ”，自然不会是赏心乐事 、，而是触景伤怀 、，“寒”不是透着凄冷， “深闭”不是透着孤寂么、？这时候由“小庭”而想到西湖、，由“寒香”而及于新柳，觉得春光尚浅、，而寒意犹浓、，西湖上的杨柳，应该也是初舒嫩条、，翠色未深、，因而游人应该也还不多。那么、，在小庭中虽感孤寂、、凄冷，但若到湖上去游玩、，也未必就能看到秾丽之景 、，享受热闹 、温暖之乐了、　ⅲ“欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深 、　ⅲ”当然不是要由柳浅而判断春少 ，而是要由春少来表现人之心境的凄冷情绪，所以这两句结束得轻倩、、婉转而有味、。
下片的“愁自遣 ，酒孤斟 ”┃，全词直接抒情的┃，也只有这两句，到这里才点出“愁”字┃，点出“孤”字┃。作者这时的孤愁既无法排除，那么这里的“斟”与“遣 ”┃，也无非是强自支持┃、强自消解而已。下句的“一帘芳景 ”继续写春 ┃，“燕同吟”继续写孤寂┃。与燕同吟，则暗谓有伴比无伴更悲┃。这与“蝉噪林逾静 ┃，鸟鸣山更幽々В”的写法┃，不无相同之处，二者都是正面的情况起反面的作用┃；所不同的是 ┃，“蝉噪”、“鸟鸣”可能是写实┃，“燕吟”只能是设想┃。“杏花宜带斜阳看 ┃，几阵东风晚又阴┃。”在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳┃，能给人带来一点绚丽之色┃，带来一丝温暖的春意，谁又知天不作美|，吹来几阵东风，偏把阳光吹走|，使黄昏依然阴沉|。这会起什么作用？对作者的心境会有什么影响？词至此结束|，虽都没有明白说出|；但读者联系上下文，自可体会得到|。
前人常把吴文英的词作看成是与以姜夔为代表的“清空”词相对立的“实质”词的代表|。吴文英的慢词 ，有一些确有词藻堆垛 |，雕琢过甚之嫌|。但这首《思佳客 》，读来却颇感闲淡婉约|，在很大程度上与“清空”词的笔法有一致之处|，可见梦窗词的风格在统一中也是有着多样性的。