《忆江南·春去也》刘禹锡 翻译及注释

翻译
可惜春天已经匆匆过去了，临行的时候谢别洛阳城的人。柔弱的柳枝随风飞舞象是挥手举袂，一丛丛的兰花沾满白露正如浸湿的头巾，遮住芳颜独自欢笑又像是含嗔带颦。
可惜春天已经匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。

注释
（1）多谢：殷勤致意的意思。
洛城人：即洛阳人。
（2）袂（mèi）：衣袖。
（3）裛（yì）：沾湿。
（4）颦（pín）：皱眉。
（5）尊：同“樽”，酒杯。

《忆江南·春去也》刘禹锡 赏析

第一首的主旨是伤春。词中，先写春向人们告辞，柳、兰喻春含泪挥手而别，后写一个女子惜春情态，一边惋惜春天的归去，一边又觉得春天对她也有无限依恋之情，作者以拟人手法，把人的表情动作赋予春，有依依难舍之情，郁郁感伤之意，抒发了惜春、伤春的感情。构思新颖，描写细腻，手法多变，充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色、。

“春去也，多谢洛城人”、　ⅲ“春去也，多谢洛城人、　ⅲ”“去也”两字感情色彩极浓、。在临别之际一声“去也”。抵得上很多言语、，其中当然也包含着不忍去、、不愿去、又不得不去的衷曲、。后来柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》词“愿去去千里烟波”、，连用两个“去”字，也是为了突出他心头不忍去、、不愿去而又不得不去的复杂感情、。这是从春的一方即客观的一方言之。再从爱春、、惜春的一方即主观的一方言之、，则“去也”两字更为关情　ⅲ《西厢记·长亭送别》有句云：“听得道声“去也”、。松了金钡；遥望见十里长亭、，减了玉肌、。此恨谁知！”如果借来作为“去也”两字的注解、，就不难想象那种爱春┃、惜春而又尤计留春的惆怅之情々В“多谢洛城人”则又转换角度，以春天的口吻┃，向惜春之人遥遥致意┃。作者在短短七字之间展现了两种不同视角的转换，挥洒自如┃，更显示出其杰出的想像力和文字驾驭能力┃。

“弱柳从风疑举袂，丛兰泡露似沾巾”两句┃，紧承前句“多谢洛城人”而来┃，不写人之惜春，而先写春依恋人┃，描绘出一幅气韵横生的送春画图┃，且看那纤弱的柳条随风依依轻摇，就好像挥手作别轻扬起的衣袖┃；而葡花沾满露珠┃，更有如一位不胜嫣羞的美人┃，在离别之际泪湿纸巾。

“独坐亦含颦┃々В”如果说，前面四句都是从春的惜别一边着笔的话┃，那末这最后一句写到了惜春之人┃，即词中的抒情主人公。从句中的“独”字可以领悟到┃，这位抒倩上人公的心情非常寂寞惆怅┃。旖旎的春光曾给她以欢乐与安慰，或者说|，曾激励她满怀憧憬地追求美好的理想|，但是，曾几何时|，春闹花谢|。欢乐成为过去|，安慰被失望所代替|，理想也终于落空。愁绪煎熬使她坐卧不安：从句中的“亦”字可以表现出除“独坐”以外的独眠|、独酌|、独吟都已一一行之而终于无法排遣愁绪。在百无聊赖之中|，惟有借“独坐”以自持性情|，但“独坐”既久，仍不免颦眉蹙额|，为愁绪所包围|，由此总见得愁绪缠绵深长而避之无由了。

第二首的主旨是惜春|，其抒情线索十分显明|，抒情的中心非常突出。前两句在词意上是一层转折|，次句的“艳阳年”与第三句的“桃花流水”在字面上也构成一个转折|，两个七言对偶句与结句在虚实关系上又形成一个转折，通过这层层转折|，层转层深地传出了充溢在词人心头的“惜春”意绪|。

“春去也。共惜艳阳年　”首句重复第一首的发端‖，既加深了咏叹的意味，强化了作者伤春‖、惜春的情感‖，在结构上也起了与第一首互相呼应的勾连作用，感慨春天的“大势”已去‖。次句中的“艳阳年”‖，即“艳阳天”，指阳光灿烂‖、风光旖旎的春天‖，“余春”尚在，大家赶紧来抓住这最后的机会好好地赏玩一下暮春的风致‖。

“犹有桃花流水上‖，无辞竹叶醉尊前　”描写了词人为自己“惜春”的行为所做的打算‖，桃花凋落，飘洒在溪流水上‖，这正是暮春常见的景象‖，倘若桃花落瓣已被流水飘尽，那春天的身影就是确实消逝得无影无踪了‖。词人愿意在溪水边的草茵上席地而坐‖，面对着落花流水，斟上一杯春竹叶酒‖，慢慢地喝‖，悄悄地看，静静地想‖。

“惟待见青天‖。”强烈表达出希望自己拟想中的“惜春”行为能够实现的心声〓。纵然风景无限好，倘使碰上个淫雨连绵〓、路滑泥烂的天气〓，这一番打算就全都落空了。所以诗人末句希望老天爷能够帮忙〓，给人间送来个无云无风的大好晴天〓。

这两首词运用了拟人的手法表现了从人到春，又从春到人的三次主角转换。作者不写人惜春〓，反写春惜人〓，将人情物态揉为一体。构思新颖〓，手法多变〓；语言朴实无华，结构紧凑奇巧〓。全词充分体现了诗人乐府小章“清新流畅〓、含思婉转”的艺术特色。

《忆江南·春去也》刘禹锡 创作背景