《新晴野望》王维 古诗翻译及注释

翻译
雨后新晴的原野格外开阔空旷，极目远望不见半点雾气尘埃。
外城的门楼紧靠着摆渡的码头，村庄边的绿树连接着溪流的入河口。
银白色的河水闪动着粼粼波光使得田野外面特别明亮，青翠的山峰突兀出现在山脊背后。
正是农忙时节没有悠闲的人、，农民们一家一家全都在田亩间忙碌着呢、。

注释
1.新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。
2.极目：穷尽目力向远处看、。氛垢：雾气和尘埃、；氛，雾气、，云气、；垢，污秽、，肮脏、。
3.郭门：外城之门。郭：外城、。
4.白水明田外：田埂外流水在阳光下闪闪发光、。
5.农月：农忙季节。
6.倾家：全家出动、。事南亩：在田野干活、。事：动词，从事、。南亩：《诗经》有“今适南亩、，或耘或耔”句，指到南边的田地里耕耘播种、，后来南亩便成为农田的代称、。

《新晴野望》王维 古诗评析

这是一首田园诗，描写初夏的乡村、，雨过天晴、，诗人眺望原野所见到的景色々В“新晴原野旷┃，极目无氛垢々В”诗的开头两句┃，总述《新晴野望》王维 古诗时的感受：经过雨水的洗刷，空气中没有丝毫尘埃┃，显得特别明净清新┃；极目远眺，原野显得格外空旷开阔┃。诗人一下子就抓住了环境的特征┃，仅仅用“原野旷”、“无氛垢”六个字┃，就把此情此境真切地表现出来┃，同时也将读者引进这一特定情境中来┃。

“郭门临渡头，村树连溪口┃。白水明田外┃，碧峰出山后々В”这四句描绘的是纵目远眺所看到的周围的秀丽景色┃，远处，可以遥遥望见临靠着河边渡头的城门楼┃；近处┃，可以看到村边的绿树紧连着溪流的入河口。田野外面┃，银白色的河水泛起粼粼波光┃，因为雨后水涨，晴日辉映|，比平时显得明亮|；山脊背后，一重重青翠的峰峦突兀而出|，峰峦叠现，远近相衬|，比平时更富于层次感|。这一组风景镜头，紧紧扣住了雨后新晴的景物特点|。随着目之所及|，由远而近，又由近及远|，层次清晰|，色彩明丽，意境清幽秀丽|，俨然构成了一幅天然绝妙的图画|。

然而，这样一幅画|，还只能说是静物写生|，虽则秀美，却缺乏活力|。王维作为山水诗和山水画的大师|，自然不会忘记添上画龙点晴的一笔。因而在最后两句中|，他给这幅静态画面加上了动态的人物：“农月无闲人|，倾家事南亩|。”虽然是虚写|，却给原野增添了无限生机‖，能让人想见初夏田间活跃的情状并感受到农忙劳动的气氛。这样一笔‖，整个画面都活起来了‖。

这首诗格调明朗、清新‖，不愧为山水诗画的大师‖。

这首诗曾作为古诗词鉴赏题的材料出现在2007年普通高等学校招生全国统一考试全国卷的语文试题中。

《新晴野望》王维 古诗句解

“新晴原野旷‖，极目无氛垢”

雨过天晴‖，诗人站在高处，极目远眺‖，只见原野显得格外空旷开阔‖，空气清新，明净得一点儿尘埃都没有‖。

开篇两句‖，概写诗人“《新晴野望》王维 古诗”的感受：经过雨水的洗涤，空气显得格外清新明净‖，一尘不染‖；纵目四望，雨后的田野不仅开阔而且明亮‖，让人可以看到很远很远‖，仿佛可以把目光用尽似的。

诗人仅仅用了十个字‖，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征‖。读者也一下子被引进到这一特定的情境中去，随着诗人一起远眺‖。

“郭门临渡头‖，村树连溪口”

远处，村口的城门矗立在河边渡头旁〓，村里的树木紧紧相连〓，一直延伸到小溪边。中国古代的城市大都设有人工开掘的护城河〓，高高的城墙就紧靠着护城河〓。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜〓，以天然的江河为护城河〓，形成了“郭门临渡头”的情形〓。诗中这个临水的村落便是如此。

一座临着溪水的山村〓，村子的门楼紧靠着渡口〓，村中绿树环抱，一直伸延到溪边〓。溪水的白〓，城门的灰，村树的绿〓，在阳光的普照下交相辉映〓。这是一片令人神往的景色。而在平时〓，是不可能看得如此清晰分明的〓。随着雨过天晴而变化的，还不止这些〓。

“白水明田外〓，碧峰出山后”

银白色的河水在麦田外闪动着粼粼波光，青碧的山峰在连绵的群山后傲然挺立〓。一场夏雨〓，改变了天空，改变了村庄，也改变了山和水。因为雨后水涨，晴日照映下，田野外的河水显得异常明亮；近处的山脊背后，平日模糊的远峰也清晰地显现出来，远近相衬，比平时更富层次。

这两句诗对仗工整，音韵优美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。“明”在这里是形容词用作动词，在雨后阳光的照耀下，溪水兀自明亮着，晃人眼目。与“明”相对应的“出”，将山峰拟人化了：远处碧色的峰峦，就仿佛一个个调皮的孩子，突然出现在群山的身后，让人惊奇。

诗到这里，一幅绝妙的图画已经俨然读者眼前：开阔的原野，恬静的村庄，清亮的溪流，兀立的山峦，这些在雨水洗涤下为之一新的景象，错落有致地分布在画面上，有层次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。然而，这样一幅画，虽然秀美，却总显得有些空旷，缺乏生机。于是，诗人在最后两句，给这幅静态画面加上了动态的人物。

“农月无闲人，倾家事南亩”

初夏正是农忙季节，收割麦子、播种秧苗都在这个时候。而此时正值雨过天晴，农民们自然更要抓紧这有利的时机，倾家而出，到田地里劳作。农家人忙碌的身影，顿时给田野平添了无限生意。

这样的结尾，虚写一笔，却使整个画面都生动了起来。诗人笔下的田园风光，不仅景色秀美，而且有着浓郁的生活气息，充满诗情画意，一片祥和安乐。这首诗基调明朗、健康，给读者以美的艺术享受。

《新晴野望》王维 古诗创作背景

王维在四十岁以后人生态度有着比较明显的转变，过上了种亦官亦隐的特殊生活，集中创作了大量栖心于田园山水的著名诗篇。这类题材的诗，往往以五言见长，尤其是五律，代表了王维的诗歌最主要的特色与成就。他写田居的闲适宁静，如《渭川田家》、《春中田园作》、《《新晴野望》王维 古诗》、《辋川闲居赠裴秀才迪》和《田园乐》等，以平淡清新的笔墨，描绘了田园秀丽的日常风光、农家日复一日的平凡生活以及自己恬然自乐的淡泊心境，寄托了超然尘俗、返璞归真的生活理想。

《新晴野望》王维 古诗赏析二

诗中描写初夏的乡村，雨过天晴，诗人眺望原野所见到的景色和农耕活动，抒写了诗人爱自然、爱田园、爱生活的思想感情、。诗的语言秀丽，情调明朗健康、，意境清新，明净、、开阔、，宛若一幅优美迷人的水彩风景色。表现了王维高度的写景艺术才能、。一般地说、，刻画自然景色并不难，难的是用极精炼的文字、，描绘出特定的时间、、空间和特定的季节、、气候中的景色。这必须有敏锐的观察力和想象力、，并善于抓住景物的主要特征、，突出自己最鲜明的印象和感受。这首诗就是王维的一次成功的艺术实践、。全诗写景、，紧紧扣住初夏农村雨后新睛的特征。

首联的“原野旷”和“无氛垢”六个字、，便展现出经过雨水冲洗、，空气特别清新明净，没有丝毫尘埃、，原野显得格外空旷开阔、。由于抓准了环境特征，不假雕绘地真切地再现出来、，一下子就把读者引进雨后新晴的原野上去、，同诗人一起极目远眺，一道呼吸新鲜的┃、潮润的空气┃。

颔联写诗人纵目四望乡村周围的远近景色：远处，遥见外城的门楼临靠着河边的渡头┃；近处┃，可以看到村边的绿树紧连着溪流的入河口。由总写原野的新晴┃、开阔┃，到写乡村周围景色，过渡自然┃。正因为空气洁净┃，增大了“望”中的透明度和深远度，才有可能如此清晰地看到郭门┃、渡头┃、村树、溪口┃。所以这一联所写景色┃，仍是雨后新晴之景。颈联最为精彩：田野外面┃，溪水与河水闪烁着粼粼银光┃；近山背后，一座座青翠的峰峦突兀而出。上句的“白”字和“明”字┃，非常准确地表现出雨后水涨┃，晴日辉映，河流溪涧比平时显得明亮夺目┃；下旬的“碧”字和“出”字┃，也十分逼真地描绘了雨洗远山，格外碧绿|，雨后空气清新|，山背峰峦得以叠现。这两个意象画面|。都紧扣着雨后新晴的特点|，因而生动、具体|、逼真|，在总体的静态中富于动感，清幽明丽|，生机勃勃|，决非泛泛写景。

尾联“农月无闲人|，倾家事南亩"虽然只是虚点一笔|，却给原野平添了无限生意，使人感受到农忙劳动的热烈欢快气氛|，呼吸到农村浓郁的生活气息|。这一笔既丰富了诗的生活内容，又因动静映衬而使这幅诗中画整个活起来了|。

苏轼评王维“诗中有画”|。“诗中有画”并非王维所独有|。凡是比较生动逼真地描绘出自然景色|，使人产生视觉想象的诗，都会有画意|。然而|，王维诗中的画意最浓，王维的诗中的画意不仅有形似|，而且富有神韵和气象‖，不仅有形态、色彩和构图‖，而且有光线和颜色的和谐映衬，明与暗的对比‖，远近‖、高低‖、大小、虚实的巧妙布置而形成的层次感‖、纵深感‖，甚至还能表现出亮度、湿度‖。在《《新晴野望》王维 古诗》诗中‖，清新开阔的原野，明净无尘的天空‖，仿佛是画幅中的大背景‖。在这大背景下，乡村前面‖，较远处有郭门‖、渡头，较近处有村树‖、溪口‖；村庄后面，近处是田野和田外白水‖，远处是山后的碧峰‖。近景、中景和远景‖，组成了画面的纵深感和层次感‖，而山后的碧峰又构成立体的景深。明亮的白水〓，碧翠的峰峦〓，明与暗，光与色配置得多么和谐入妙〓！在“无氛垢”〓、“临渡头”、“连溪口”中有亮度〓，在田外白水〓、山后碧峰中有湿度。王维是大画家〓，善于以画家的眼睛观察和描绘景物〓，又精通画理，擅长将绘画技法运用于诗中〓，所以王维的诗最富于绘画的效果〓，既有画意，又有画理。

当然〓，王维主要是诗人〓。王维的“诗中有画”，最主要的还是由于王维能“最大限度地发挥语言的启示性〓，在读者头脑中唤起了对于光〓、色、态的丰富联想和想象〓，组成一幅幅生动的图画”（袁行霈《王维诗歌的禅意与画意》）〓。王维很懂得画长于描绘静态，诗长于表现动态的艺术规律〓。在此诗中〓，王维描写静景，便有意选用“明”、“出”等字眼以动写静，‘给静物赋予动感，最后又给这幅静态的山水画面加上了动态的人物。