《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗翻译及注释

韵译
当年蔡琰曾作胡笳琴曲，弹奏此曲总共有十八节。
胡人听了泪落沾湿边草，汉使对着归客肝肠欲绝。
边城苍苍茫茫烽火无烟，草原阴阴沉沉白雪飘落。
先弹轻快曲后奏低沉调，四周秋叶受惊瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出来偷听。
慢揉快拨十分得心应手，往复回旋仿佛声中寓情。
声如山中百鸟散了又集，曲似万里浮云暗了又明。
象失群的雏雁夜里嘶叫，象胡儿恋母痛绝的哭声。
江河听曲而平息了波澜，百鸟闻声也停止了啼鸣。
仿佛乌孙公主远怀故乡，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴声忽转轻松潇洒，象大风吹林如大雨落瓦。
有如迸泉飒飒射向树梢，有如野鹿呦呦鸣叫堂下。
长安城比邻给事中庭院，皇宫门正对中书省第宅。
房琯才高不为名利约束，昼夜盼望董大抱琴来奏。

注解
1、弄：乐曲。（“时奏狡弄，则彷徨翱翔?！蓖醢抖大锔场罚?br />2、房给事：姓房名琯，任给事中之职。
3、蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相传蔡琰在匈奴时，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。
4、有：通“又”。（“割地朝者三十有六国。”《韩非子》）
5、戍：边戍哨所。
6、苍苍：衰老、残破貌。
7、烽火：借代烽火台。
8、荒：边陲、边疆。（“乞赐褒奖，以慰边荒?！薄度尽罚?br />9、沉沉：低沉、阴沉貌。（“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔?！绷馈队炅亓濉罚?br />10、摵摵：落叶之声。
11、言：语助词。（“既盟之后，言归于好。”《左传》）
12、更：gèng连词，与、和。（“着尽工夫是化工，不关春雨更春风。”杨万里《春兴》）
13、将：语助词，表示动作、行为的趋向或进行、。（“宫使驱将惜不得、。”白居易《卖炭翁》）
14、、且：表选择关系的连词、，抑或、或者、。（“是且非邪、。”韩愈《朱文公校昌黎先生集》）
15、、酸：悲痛、、悲伤。（“日磾观状、，益增酸哽、。”朱敬范《朱岱林墓志铭》）
16、、断绝：不连贯、，时断时续。
17、、乌孙：汉代西域国名、。汉武帝钦命刘细君为公主和亲乌孙昆莫。
18、、逻娑：唐时吐蕃首府、，即今西藏拉萨。唐文成公主、、金城公主皆远嫁吐蕃、。
19、迸泉：喷涌出的泉水、。
20、、飒飒：飞舞貌。（“飒沓矜┃々В”鲍昭《飞鹤赋》）
21┃、木末：树梢。（“好花生木末┃，衰蕙愁空园┃。”李贺《十二月乐辞·七月》）
22┃、呦呦：鹿鸣声┃。
23、东掖：指门下省┃。门下省为左掖┃，在东。
24┃、凤凰池：中书省┃。（“中书监令掌赞诏令。┃。┃。多承宠任，是以人因其位┃，谓之“凤凰池”焉┃。”杜佑《通典》）
25┃、青琐门：汉时宫门┃，这里指唐宫门。
26┃、高才：指房琯┃。
27、脱略：轻慢|，不在意|。

《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗评析

这首七言古体长诗|，通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲|，来赞赏他高妙动人的演奏技艺，也以此寄房给事（房琯）|，带有为他得遇知音而高兴的心情|。

诗开首不提“董大”而说“蔡女”，起势突兀|。蔡女指东汉末年的蔡琰（文姬）|，文姬归汉时，感笳之音|，翻笳调入琴曲|，作《胡笳十八拍》（拍|，等于段）。三|、四两句|，是说文姬操琴时，胡人|、汉使悲切断肠的场面|，反衬琴曲的感人魅力。五|、六两句反补一笔|，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍|、沉沉大荒|、烽火、白雪|，交织成一片黯淡悲凉的气氛‖，使人越发感到乐声的哀婉动人。以上六句为第一段‖，诗人对“胡笳声”的来由和艺术效果作了十分生动的描述‖，把读者引入了一个幽邃的艺术境界。读者要问：如此深挚有情的《胡笳弄》‖，作为一代名师的董庭兰又弹得如何呢‖？于是，诗人顺势而下‖，转入正面叙述‖。从蔡女到董大，遥隔数百年‖，一曲琴音‖，把两者巧妙地联系起来。

“先拂商弦后角羽”‖，至“野鹿呦呦走堂下”为第二段‖。董大弹琴，确实身手不凡‖　“先拂”句是写弹琴开始时的动作。古琴七弦‖，配宫‖、商、角‖、徵‖、羽及变宫‖、变徽为七音。董大轻轻地拂拭琴弦‖，次序是由商弦到角弦〓，意为曲调开始时迟缓而低沉。琴声一起〓，“四郊秋叶”被惊得摵摵（sh&egrave〓；设）而下。一个“惊”字〓，出神入化〓，极为生动。诗人不由得赞叹起“董夫子”来〓，说他的演奏简直象是“通神明”〓，不只惊动了人间，连深山妖精也悄悄地来偷听了〓！“言迟”两句概括董大的技艺〓。“言迟更速”〓、“将往复旋”〓，指法是如此娴熟，得心应手〓，那抑扬顿挫的琴音〓，漾溢着激情，象是从演奏者的胸中流淌出来〓。

董大的指法使人眼花撩乱〓，那么琴声究竟如何呢？诗人不从正面着手〓，却以种种形象的描绘〓，来烘托那凄恻动听的声音。琴声忽纵忽收时〓，就象空廓的山间〓，群鸟散而复聚。曲调低沉时，就象浮云蔽天；清朗时，又象云开日出。嘶哑的琴声，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里发出辛酸的哀鸣，嘶酸的音调，正是胡儿恋母声的继续。诗到此忽然宕开一笔，又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景，照应了第一段蔡女琴声，而且以雏雁喻胡儿，更使人感觉到琴音的悲切。接着二句，引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力。琴声回荡，河水为之滞流，百鸟为之罢鸣，世间万物都为琴声所感动了，这不是“通神明”了吗？其实，川不会真静，鸟不会罢鸣，只是因为琴声迷住了听者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴声而已。诗人接着指出，董大的弹琴不仅仅是动听而已，他还能完美地传递出琴曲的神韵。侧耳细听，那幽咽的声音，充满着汉朝乌孙公主远托异国、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑（拉萨的另一音译）那样的异乡哀怨之情。这与蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

直到“幽音”以下四句，诗人才从正面描写琴声，而且运用了许多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一经变调，就忽然“飘洒”起来。忽而象“长风吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象扫过树梢的泉水飒飒而下，忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬，变幻无穷，怎不使听者心醉入迷呢？

这一段，诗人洋洋洒洒，酣畅淋漓，从不同的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的情景。由于董大炉火纯青的技艺，蔡女“十八拍”丰富的琴韵得到充分的体现。诗人对董大的赞慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房给事”的。唐朝帝都长安，皇宫面南坐北，禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省，青琐门是门下省的阙门。给事中正是门下省之要职。诗没有提人而人在其中，而且暗示其密迩宫庭，官位令人羡艳。最后，诗以赞语作结。房琯不仅才高，而且不重名利，超逸脱略。这样的高人，正日夜盼望着你抱琴而去呢！这里也暗示董庭兰得遇知音，可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的欣赏，以及所作的传神的描摹，自然也非知音莫能为。

值得特别注意的是，这首诗关联着三方面──董庭兰、蔡琰和房琯.写董庭兰的技艺，要通过他演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》、，便自然和蔡琰联系起来、，既联系她的创作、，又联系她的身世、、经历和她所处的特殊环境。全诗的特色就在于巧妙地把演技、、琴声、、历史背景以及琴声所再现的历史人物的感情结合起来，笔姿纵横飘逸、，忽天上、，忽地下，忽历史、，忽目前、。既周全细致又自然浑成。最后对房给事含蓄的称扬、，既为董庭兰祝贺、，也多少寄托着作者的一点倾慕之情。李颀此时虽久已去官、，但并未忘情宦事、，他是多么希望能得遇知音而一显身手啊、！

《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 古诗创作背景