《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》元好问 赏析

借咏史以抒怀，本是诗人家数|，昭君出塞|，又是传统的诗歌体裁。但元好问推陈出新|，突破了体裁和题材本身的局限|，拓宽和加深了同类作品的内涵。

朔风惊沙|，白雁掠霜|，词人面对荒凉萧瑟的北地风光，俯仰千古|，引入昭君出塞的历史画面|。“白雁”在这里|，不仅点明了时令|，而且渲染了情境。白雁一声‖，报道了霜天的降临‖，照君就是在这揪心的悲秋时节出塞的。“琵琶肠断”两句‖，是悬想昭君出塞的情景‖。后代传说，昭君戎装骑马‖，手抱琵琶‖，一路弹奏着思归的曲调，则更把昭君的形象诗意化了‖　“紫台”，即紫宫‖，指长安宫廷‖。

诗人思想的深刻性，主要表现在下片‖，过片两句说昭君当初寂寞宫中‖，无人过问，直到决定嫁给呼韩邪单于‖　“旧爱”句言昭君一向顾惜自己的美艳容颜　“入宫数岁‖，不得见御，积悲怨‖，乃请掖庭令求行”（引自《后汉书·南匈奴列传》）因此而致远嫁匈奴‖，故翻自恨其有此“玉颜”也。元好问不像前代诗人或后世戏剧家那样‖。停留在同情和怨愤的情调〓，而是透过一层，把目光转向那些没有出塞〓、因而也不被后代诗人注意的千百宫女。言“深宫桃李”〓，自不只谓昭君一人〓，不妨理解为：广大闭锁深宫的女子，虽然艳如桃李〓，却只能空自凋谢〓。年复一年，花开花落〓，她们只能伴随着迟迟钟鼓〓、耿耿星河，终此一生。她们并不比王昭君更幸福〓，而是同样可悲〓。结尾两句，词人笔锋又转〓。从黛青的远山〓，想到昭君含愁蹙恨的双眉；因为有了前两句的铺垫〓，昭君就成为当时及后代所有宫女的代表〓，“万古春山颦不尽”，揭示了昭君悲愤之深〓，也揭示了这种悲剧的历史延续性〓。作者所指斥的不是一个汉元帝，他所同情的〓，也不是一个王昭君〓，他凭着诗人的直觉意识到，宫女的悲剧乃是封建专制王朝的一种社会病，后人复哀后人，此恨绵绵，有如万古春山。

词作的艺术成就，是得力于作者对历史的宏观把握和深刻透视。从表现来看，作者深广的忧愤和沉重的悲凉，并不靠夸张的叫嚣和慨叹，而是借玉言桃李、青山眉黛这些词的传统意象表现出来的。浏亮宛转的音节，却能造成沉郁顿挫的氛围；绮丽温润的字面，却能传达出震撼人心的力量，可谓寓刚健于婀娜，变温婉成悲凉。