《满庭芳·碧水惊秋》秦观 翻译及注释

翻译
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。

注释
①洞房：深邃的内室。
②砧杵（zhēn chǔ）：古代捣衣工具。砧为捣衣石，杆为捣衣棒。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：“搁高砧响发，楹长杵声哀?！薄蹲右顾氖备琛で锔琛罚骸凹讶死砗蚪嵴梃评??！?br />③西窗三句：西窗，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：“何当共剪西窗烛、，却话巴山夜雨时、。”疑是故人来、，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：“开门复动竹、，疑是故人来　ⅲ”
④问篱边二句：思念故乡、。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：“采菊东篱下，悠然见南山、　ⅲ”唐杜甫《秋兴八首》：“丛菊两开他日泪，扁舟一系故园心、　ⅲ”
⑤殢酒（tì）：病酒，为酒所困、。此为以酒浇愁之意、。作者《梦扬州》词云：“滞酒困花，十载因谁淹留、　ⅲ”
⑥金波二句：金波，月光、　ⅲ《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波。”

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 赏析

此词融情入景、，以景语始、，以景语终，在层层铺叙┃、描写中表达了伤离怀旧的心绪┃。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：“因观景物而思故人，伤往事且词调洒落┃，托意高远，佳制也┃々В”开头三句：“碧水惊秋，黄云凝暮┃，败叶零乱空阶┃。”一片碧水放出了冷光┃，寒气袭人┃，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚┃，掩没了微弱的阳光┃，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶┃。浓重的衰飒气氛┃，烘托出词人此时此地的心境々В“惊”┃、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩┃，反映出他的凄苦心情┃。“黄云”一句┃，语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”┃，而着一“凝”字，就比原句显得沉着有力|！岸捶咳司玻痹抡张腔瞸！薄叭司病保嗜瞬痪玻乃汲庇縷，在斜月照耀之下|，徘徊不定，陷入了沉思之中|！坝质侵匮艚玻复Υ、砧杵声催”|。这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨|。九月|，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡|，秋天日暮听到砧杵声时|，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说|，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时|，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休|！“又是”二字尤极委婉之致|；“催”字，写尽哀痛之切‖　“西窗下，风摇翠竹‖，疑是故人来‖。”在写景中透露出怀人的情思‖，是全词的主旨所在‖。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出‖，易“动”为“摇”‖，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意‖。

“伤怀‖！增怅望，新欢易失‖，往事难猜”几句紧承上片结句‖，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪‖。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政‖，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”‖，横遭贬斥。险恶的政治风浪‖，冲散了的友好亲朋‖，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复‖，世态炎凉‖，在贬谪中不会有什么新欢，即使有〓，也会很快失去〓；生平故旧，或存或亡〓，即使存者，也天各一方〓，对于往事还能想些什么呢〓？只有怅惘而已　“新欢易失〓，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝〓，不失婉约词风〓。

菊花，是秋天的花〓，它的盛开〓，表明了时序已到了深秋　“问篱边黄菊〓，知为谁开？”忽然向花发问〓，此问虽奇〓，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处〓？更向尊前把一杯〓。尽日问花花不语，为谁零落为谁开〓？”大概是最早的开了问花之风〓。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开?！弊慵谑搜壑谢ㄊ怯懈星榈?，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：“太守问花花有语，为君零落为君开。”不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义?！懊〉莱钚霘従?，酒未醒、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境，在婉约词人中很少能够达到。

歇拍三句“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。

全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 鉴赏

全词上片怀旧，以景语开篇。

“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶”，一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境?！熬?、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黄云”一句、。语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”、，而着一“凝”字，就比原句显得沉着有力、。

“洞房人静、，斜月照徘徊”，“人静”、，而词人不静、，他心思潮涌，斜月照耀之下、，徘徊不定、，陷入了沉思之中。

“又是重阳近也、，几处处、、砧杵声催”，这几句不是泛泛地点明时序、，而蕴蓄着很深的感慨、。九月，正是“授衣”的秋日、。飘泊异乡、，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思、，而对于接连遭受政治排斥的词人来说、，当这种声音清晰地传人他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光一年一年地消失、，而苦恨何时能休、！“又是”二字尤极委婉之至；“催”字┃，写尽哀痛之切┃。

“西窗下，风摇翠竹┃，疑是故人来”写景中透露出怀人的情思┃，是全词的主旨所在┃。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出┃，易“动”为“摇”┃，写出了竹影扶疏的神韵，同时也反映出对故人的情意┃。

下片伤离┃，以景语结情，景语情语┃，丽雅工致┃，情韵兼胜；层层铺叙┃，步步迫近┃。委曲婉转，凄切动人┃。

“伤怀┃！增怅望，新欢易失┃，往事难猜”几句紧承上片结句┃，婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年┃，以苏轼等为核词心的所谓“元事占党人”横遭贬斥┃。险恶的政治风浪，冲散了好友亲朋┃，这中间是没有二什么是非曲直可言的|。人情反复，世态炎凉|，贬谪中不会有什么新欢，即使有|，也会很快失去|；生平故旧，或存或亡|，即使存者|，也天各一方，对于往事还能想些什么呢?只嚣有怅惘而已|。

“新欢易失|，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝|，不失婉言约词风|。

“问篱边黄菊|，知为谁开？”提到菊花|，表明了时序已到了深秋|。

“谩道愁须碲酒，今酒未醒|、愁已先回|。”是一句久经苦难的词人的肺腑之言|，中间蕴蓄着词人的无限辛酸|。集这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上紧密相连|。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花|，无心把盏，因为即使吃醉了酒‖，也解不了愁‖，“酒未醒，愁已先回”‖。就这样‖，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕‖，喷涌而出‖，步步进逼，最后说出一句最深挚‖、最动情的话：酒敌不过愁‖。

“凭栏久，金波渐转‖，白露点苍苔”‖，以景语作结，回旋不尽‖，产生出很强的艺术感染力‖。少游的词作，写景而情在其中‖，一切景语皆情语‖，善于融情人景，既显豁‖，又含耩蓄‖，显示出不凡的艺术功力。

《满庭芳·碧水惊秋》秦观 创作背景