《感皇恩·寒食不多时》晁冲之 鉴赏

这首词是写暮春时候少妇的生活与心情的。首先点明词中女主人公所处的时节是暮春┃。所处的环境是有重帘的小院┃。寒食过后不久，街头巷尾已开始叫卖牡丹|，显示出暮春特点|。春天最活跃的燕子飞来飞去。只是由于重重帘幕的障碍|，才没有飞入小院深处|，“朱帘隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是这少妇心境悠闲，观察细致所得的景象|。这里还没有写出这女子的感受|，直到“昨宵风雨，只有一分春在”|，才从侧面流露出她的心情|。“夜来风雨声|，花落知多少|？”（孟浩然《春晓》），昨夜的风雨使“小径红稀”（晏殊《踏莎行》）|；ㄊ谴旱南笳鳌７缬晡耷閨，将花摧残殆尽|，所剩无几。少妇不能不触目惊心|，惊呼“只有一分春在|。”九分春色都被雨打风吹去，她怎能不为之惋惜呢|！“惜春常怕花开早|，更何况落红无数　”（辛弃疾《摸鱼儿》）但这位女主人公惜春而不伤春‖，更不怨春，而是“今朝犹自得‖，阴晴快‖。”她的情绪没有因暮春时节风雨春残‖、群芳纷谢的冷落氛围所感染‖，而是阴也快，睛也快‖。上片末二句是全词情调转向愁苦还是转向乐观的分水岭‖。

下片写少妇睡起梳妆的举止动态。熟睡起来‖，昨夜的酒醉还未全解‖。两颊还微带着昨宵中酒的红晕。昨夜微醉的倦意也还没有完全消除‖。倦态娇姿‖，惹人怜爱。正是由于少妇宿酲未解‖，四肢酥软‖，娇慵无力，懒于下床打水盥洗‖，才“不惜罗襟揾眉黛‖，”顺手扯过罗衣擦去昨夜画眉的残余翠黛。作者描摹少妇的心理‖、动态‖，十分细腻、逼真‖。直到太阳渐渐升高〓，她的宿酲渐解，倦态渐消〓，慢慢恢复了平时的活力，这才梳妆打扮〓，淡扫娥眉〓，薄施粉黛，“看着花阴移改”，顾盼自怜〓。这起床梳洗过程〓，也是温庭筠《菩萨蛮》词中少妇“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”的另一种表现手法〓，但都是从女子梳妆的过程〓、动态来刻画她的神态和心境的，“花阴移改”是日高的补写〓。太阳渐渐升高〓，花景渐渐缩短，说明这少妇从睡起到起床〓，到梳冼完毕〓，到她有闲暇来看“花阴移改”，时间是相当长久的〓。因为用了“日高”〓、“花阴移改”这样的具体形象来描写，所以时间长久就不觉得抽象了

歇拍〓，“笑摘双杏子〓，连枝戴　”杏子成双〓，暗示词中女主人公内心盼望自己也能成双成对的微妙心理活动?！靶φ彼得魉那槔止?、开朗。虽然作者当时是暂时独居，但她相信不久她可以和杏子一样成双成对，杏子成了她美好的愿望、未来幸福的象征物，神余言外，趣味隽永。一个“笑”字十分传神地表现她充满信心，充满希望。

这首词中的女主人公是独居闺中的，时间又值暮春，一般写法总是围绕“闺怨”、“春女多思”作文章，写女主人公见落花而流泪，看双燕而伤心；叹青春将逝，感独处无欢，愁苦忧思，情怀凄恻。而这首词却能不落窠臼，尽管写的也是暮春独居的女子，作者却塑造了一个乐观、自信、充满希望的女子形象，具有鲜明的、独特的个性，这是这首词的一个重要的特点。