《杂诗二首》曹丕 古诗翻译及注释

翻译
漫漫的秋夜多么深长、，烈烈的北风吹来正凉、。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂、。
徘徊不定时光忽已久、，白露渐渐浸湿我衣裳。
俯视池中清水起微波、，仰看空中皎皎明月光、。
心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方、。
草虫的叫声多么可悲、，鸿雁孤独地向南飞翔、。
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡、。
想要高飞何处得双翅、，想要渡河河面无桥梁。
面对长风而微微叹息、，忧思不尽断我腹中肠、。

西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖、。
可惜浮云没遇好时机、，恰巧与突起的暴风遇。
暴风吹我飘行到东南、，南行来到吴郡会稽郡、。
吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留、。
抛开忧愁不必说其他、，客子身居异乡畏人欺。

注释
烈烈：风吹过之声┃。
展转：展同辗┃，指睡觉时翻来覆去。寐：入睡┃。
彷徨：徘徊┃，犹豫不决，心神不定┃。
天汉：指银河┃。西流：指银河由西南转而向正西流转，表示已是夜深时分┃。
三五：指星┃。三指心星，五指噣星┃。
郁郁：苦闷忧伤┃。
济：渡。梁：桥┃。
中：同“衷”┃。中肠：谓腹中之肠，喻愁苦之甚┃。
浮云：漂浮的云┃。
亭亭：耸立而无所依靠的样子。车盖：车蓬┃。
时不遇：没遇到好时机┃。
适：正值┃，恰巧。
行行：走了又走┃，这里是极言漂泊之远┃。吴会：指吴郡与会稽郡，今江|、浙一带|。
滞：停留|。
弃置勿复陈：此为乐府诗套语|。弃置：放在一边。陈：叙说|。
畏人：言客子力单|，怕被他人所欺。

《杂诗二首》曹丕 古诗鉴赏

用“杂诗”做题名|，开始于建安时期|。《文选》李善注解释这一题名说：“杂者|，不拘流例|，遇物即言，故云杂也|！币簿褪撬担ノ镄烁衸，随兴寓言|，总杂不类。所以|，题为“杂诗"|，等于是无题，赋物言情|，都是比较自由的|。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。

建安时期风气之一|，是诗人喜作代言体诗|。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个‖，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情‖，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情‖　《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类‖，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境‖，其中自不妨有作者自身的感受‖，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的‖。

第一首的主要特色在善用赋笔‖，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题‖，开篇用了整整十二句诗‖，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席‖、徒倚彷徨的情态‖。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间‖，得以从容落笔‖，淋漓写情，整个画面情景相生‖，气氛浓郁‖。

诗从季节、辰侯发端‖。 “古诗云：“愁多知夜长”‖。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬，而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感〓。首二句表面看来纯系景语〓，实际其中已隐含一愁人在，与三〓、四二句水乳交融〓，这是行笔入神的地方。人未见而神已出〓，全在诗句中酝酿的一种气氛〓，妙在虽不明言，却真切可感〓。三〓、四两句接着写出主人公心神不定，辗转难眠〓。五〓、六两句写主人公的思怀太深沉了，太专一了，竟然感觉不出时光的流逝〓，不知已徘徊了许久时间〓，露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗〓，却极传深思痴想之神〓。他低头游目，只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光〓；仰头纵观〓，也无非明月当头，夜色深沉〓，银河已向西倾颓〓，寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景，却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感，直从字里行间泛溢出来，与开端两句同样具有以景传情之妙?！安莩婷伪卵愣滥舷琛?，恰在此时此境，又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓，失群的南飞孤雁闯入眼帘，无不触物伤情，频增思怀愁绪。整个这一大段，以悠然的笔调一笔笔描来，情景如见，气氛愈酿愈浓。

经过上面这一段高妙笔墨的描述，主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身，而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象，已把乡思推到了极点，因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用，与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住，继续从欲归不能这个侧面展拓一笔：“愿飞安得翼，欲济河无梁?！鼻苛业墓橄缭竿?，更反衬出乡思的深浓。而还乡无望，把主人公推入更深的悲哀，因而只有向风长叹，肝肠断绝了，这个结尾余味悠然，余情袅袅，颇有余音绕梁之妙。

第二首诗与前一首虽然都是写游子题材，却截然不同。在艺术表现上，前一首多用赋笔，这一首则多用比兴。在思想内容上，前一首着重抒写他乡游子的缠绵深挚的思乡之情，这一首则着重表现游子身处异乡的不安之感。适应这一主题的需要，前六句运用比兴的手法突出揭示了游子身不自主流落他乡的情势。诗人将比兴运用到了出神入化的地步，贴切传神，韵味浓郁。开端二句便奕奕有神：“西北有浮云，亭亭如车盖。”一朵飘摇不定的浮云本就与游子的处境极其切合，车是古人主要的交通工具之一，浮云形似车盖，又分外增一层流移飘荡之感。下面每两句一层，层折而下，把游子流落他乡的遭际写得笔酣墨饱?！跋г帐辈挥?，适与飘风会"，浮云本难滞定一方，却又命乖时舛，恰与突起的狂风遭遇。飘风，暴起之风。以浮云遭遇狂风表现游子为情势所迫不得不奔走他乡，可谓形景切合，情理自然。因受飘风鼓荡，一去便千里迢迢，远至东南的极点了：“吹我东南行，行行至吴会　ⅲ”句中没有一个感叹字眼、，却有千回百转无限伤怀之味，“行行至吴会"、，无字不含远飓怨尤之意。这六句诗笔在浮云、，意在游子、，形象鲜明，意蕴沉深、，耐人玩味、。古人说诗写得好，要“意象俱足”、，这几笔足以当之、。

开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感、，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤、。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神、，便前后关锁紧密、，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡、，安能久留滞“、。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡、，怎么能长久呆在这里、！虽只是一种态度决绝的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑、。妙在千言万语已经涌到嘴边、，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音┃，表现出极其复杂的感情┃，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈┃，客子常畏人┃。”丢开不要说了┃，作客他乡是不能不“常畏人”的┃。游子驻足他乡，人地两生┃，孤立无援┃，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色┃。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来┃，有含蕴无穷之感。

异乡不安之感┃，也是游子歌咏的老主题┃。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父┃，亦莫我顾┃。”“谓他人母┃，亦莫我有┃。”“谓他人昆┃，亦莫我闻┃。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇|。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了|，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服|，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄|，水清石自见|。”不过曹丕这一首没有像《诗经》|、汉乐府那样|，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨|，发挥虚笔的妙用|。写得虚了，似乎说得少了|，实际上概括得更深广|，启人想象更多，包蕴的内容更丰富了|。虚|、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此|。