《踏莎行·秋入云山》张抡 翻译及注释

翻译
高高的山上现在进入了秋天、，山中景物清爽秀丽。景物众多争艳斗奇就像一副图画、。枫叶之多尽染万山一直连绵到云彩边上、，，在山岩深幽之处、。无数的菊花、，点点洒洒。
一年一度的中秋佳节众人欢度、，又逢天气爽朗、，一轮明月挂在树梢上。一年一度的中秋佳节众人欢度、，又逢天气爽朗、，一轮明月挂在树梢上。我常与山野之人相约饮酒、，不拘形迹地在月光下谈天说地、。

注释
（1）“秋入":进入秋天。
(2)“丹枫”：亦称霜叶┃、红叶┃。
（3）“万叶”：极言枫叶之多。
（4）“碧云”：青白色的云气┃。
（5）“黄花千点”：无数的菊花┃。
（6）“幽岩下”：山岩深幽之处。
（7）”林梢挂”：挂在树梢上┃。
（8）“松醪”：是松膏酿制的酒┃。
（9）“常与”：点明了兴趣所在，乐此不疲┃。
(10)“野人”：山野之人┃。
（11）“期”：约会之意。
（12）“忘形”：便是隐士悠然自得┃、不拘形迹的写照┃。
(13)"共说清闲话":一起谈天说地。

《踏莎行·秋入云山》张抡 赏析

《踏莎行》┃，调名取自韩翃诗“踏莎行草过春溪”┃。曹冠词名之为《喜朝天》┃，赵长卿词则名之《柳长春》。双调┃，五十八字┃。上下片各三仄韵。

张抡这首《踏莎行》上片写秋天山景┃，下片写仲秋赏月┃。

“秋入云山，物情潇洒┃，百般景物堪图画┃。”第一句先以“秋”字点出节令┃，然后以“入”字写出秋来的动态|，再以“山”字指明秋入的处所。前方着一“云”字|，点明山势高峻，耸立云端|。通过此句四字|，把本词描写秋山的意旨交代出来。接下去|，用第二句写秋入云山所带来的变化|。“物情”二字|，指山中景物的情态|。“潇洒”|，乃清秀爽丽之貌|。这两个字最宜于表现秋天风物秀逸的风韵。如杜甫《玉华宫词》：“万籁真笙竽|，秋色正潇洒|。”张抡说“物情潇洒”|，不只是写到秋之于物的作用|，而且写出景物之情。仿佛山中草木有知有情|，秋来之际显出潇洒的姿容|。而从“物情”的“潇洒”之中，又可见出词人潇洒的笔意|，词家之清韵|。景中有我|，我在景中，情深意远‖，极尽赏爱之意‖。接着第三句紧续一笔，“百般景物堪图画”‖，“百般”极言景物之多‖，千姿百态，争艳斗奇‖，蕴含着无限的诗情画意‖，故而说“堪图画”。张抡这首词‖，可说是以画入诗‖，诗中有画。山中秋景胜绝‖，无处不美‖，目不暇接，要有一番选择‖，用最典型的景物写出秋山之美‖，于是词人以生花妙笔写出丹枫、黄花两景‖。

“丹枫万叶碧云边‖，黄花千点幽岩下　”这是两句精美绝伦的对偶句‖。第一句，“丹枫”‖，亦称霜叶‖、红叶。谓枫叶经霜而红〓，色艳如丹〓，故称为“丹枫”　“万叶”〓，极言枫叶之多　“丹枫万叶”四字点带出层林尽染万山红遍之景〓。“碧云”〓，青白色的云气〓。句尾的“边”字〓，是个忽视不得的字眼。丹枫的位置〓、山势的高大均由此字点出〓。说明火红的枫叶层层叠叠，依山而上〓，一直铺展到碧云旁边〓，描绘出碧云与红叶相映，山色与青空交辉〓，丹枫似锦〓、万山如绣的秀丽景色。晚唐诗人杜牧写过一首《山行》绝句：“远上寒山石径斜〓，白云生处有人家〓。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花〓　”后两句也是极写枫林霜叶之美和赏爱不尽的情趣，向为脍炙人口的名句〓。杜牧用比喻写霜叶之红，张抡则以碧云映衬丹枫之色。各有千秋，异曲而同工。为描述红叶之美，古代诗人竞驰才思，极尽形容之妙。杨万里曾赋一绝，题为《秋山》，诗云：“乌臼平生老染工，错将铁皂作猩红。小枫一夜偷天酒，却倩孤松掩醉容?！币岳寺谋实?，拟人化的手法，十分风趣地写出了小枫醉容可掬的形象。再接着看张抡的词，“黄花”，即黄菊，以其色泽金黄，故称之为“黄花”。“千点”，是远而望之，言其小而多，也表现其点缀分布之广?！坝难摇保逵募啪驳纳窖?。有岩而幽，说明草木丰茂，一片青绿?！跋隆弊郑愠鼋鹁盏奈恢?，在山岩深幽之处。无数的菊花，点点洒洒，如散金碎黄，镶嵌在万绿丛中，显得分外明丽耀眼，描绘出岩壑含翠、金英秀发的清幽景色。

古来写丹枫、黄花的诗词，车载斗量，不可胜数。但分而言之者多，兼而写之者少。即使兼写，也很难找到能与此媲美的妙句。朱庆余《观涛》写过“高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城”，可谓秀美而有意趣，但终究略逊一筹。张抡这两句词，就所构成的画面来说，突出的主体景物是丹枫、黄花而分别以碧云、幽岩作为陪衬。高远处，在淡采素墨的背景中，抹出浓烈之色；深幽处，在重笔濡染的衬底上，点出鲜明之色。淡中见浓，浓中有淡，明暗变化，对比强烈，构成一幅色彩斑斓、意境深远的秋山画卷，充分显示了词人摹写景物的艺术才能。古人云：“江山明秀发诗情”。正是可爱的自然风光激发了词人的灵感，才写出了这两句情韵俱到的好词。另一方面，好诗好词又是在长期创作实践中，经过千锤百炼得到的。在这方面，古代诗人的感受是很深的，经验也是非常丰富的。杜荀鹤认为写诗必须持之以恒，永不间断，所谓“生应无辍手、，死是不吟时”。陆游到了84岁还坚持不懈地奋力创作、，说是“无诗三日却堪忧”，成为最多产的诗人、，一生留下了上万首诗词、。为了斟酌一句诗、一个字、，诗人们往往是呕心沥血、，倾注了全部精力。李贺为积累诗句、，马上特置锦囊、，每有所得，辄书之以投囊中。贾岛为“推”、、“敲”二字、，想得出神，竟然骑马闯进韩愈的仪仗队而不自知、。他苦吟苦写、，乃至于“两句三年得，一吟泪双流”、。其中甘苦、，大有一言难尽的味道。另一个苦吟诗人孟郊、，为写得好一些、，焚膏继晷，日夜习作、，自道是：“夜学晓不休、，苦吟神鬼愁々В”还有一个卢延让┃，更是险觅狂搜，殚精竭虑┃，为“吟安一个字”┃，以至于“捻断数茎须”，说是“险觅无应闷┃，狂搜海亦枯”┃。诸如此类，不胜枚举┃。我们并不主张闭门索句┃，凭空臆造，一味雕琢┃。但字斟句酌┃，刻苦磨炼，以严肃认真的态度从事创作┃，是写出好诗好词的首要条件┃。王安石的“春风又绿江南岸”是尽人皆知的名句，其中的“绿”字之所以写得形象生动┃，掷之于地可作金石之声┃，乃是经过十几次的反复修改而后得到的。伟大的现实主义诗人杜甫┃，论才华论技巧┃，都是冠绝千古的，然而他在创作中始终一丝不苟，常常是“新诗改罢自长吟”┃。而且他的诗作愈老愈严格┃，自道是：“晚来渐于诗律细”，“语不惊人死不休”|。古往今来|，无数的事例证明了一条永恒不变的法则，那就是作家不仅需要才华|，更重要的是要有认真|、严肃的创作态度，才能熔铸出好的诗句|，写出好的作品|。由此看来，张抡这两句词|，虽说只有十四个字|，然而却是来之不易，付出了艰苦劳动的|。

下片换头三句|，写仲秋夜月之美。

“已喜佳辰|，更怜清夜|，一轮明月林梢挂！敝偾飢，是一年一度的佳节，人人欢度|，故而曰“已喜”|。又逢天气爽朗，夜空碧清如洗|，因而格外高兴|，故曰“更怜”。下面由写意转而写景|，点出“一轮明月”|。月圆如轮，高挂林梢‖，银辉流洒，清光烛地‖，正是赏月的大好时刻‖。故而末结两句云： “松醪常与野人期，忘形共说清闲话　“松醪”‖，用松膏酿制的酒。李商隐《复至裴明府所居》云：“赊取松醪一斗酒‖，与若相伴酒烦襟‖。”“野人”‖，山野之人‖。“期”‖，约会之意‖。“忘形”‖，语出《庄子·让王》：“养志者忘形‖，养形者忘利，”杜甫《醉时歌》云：“忘形到尔汝‖，痛饮真吾师‖。”张抡这两句写词人常与山野之人相约饮酒‖，情投意合‖，不拘形迹地在月光下谈天说地，淡泊的心境与清幽的月色交融在一起〓，表现出闲适惬意〓、怡然自得的山居乐趣。

综上所述〓，可以看出〓，这首词在语言上是很有特色的。音韵和谐〓，辞意兼美〓，清丽秀润，亲切自然〓。词人在语言艺术上〓，的确是达到了炉火纯青的地步。

《踏莎行·秋入云山》张抡 创作背景