《木兰花·晚妆初了明肌雪》李煜 翻译及注释

翻译
月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴|。出场前先是画妆|。因是晚妆，为了适合舞场与烛光‖，画眉点唇，都不妨色泽浓艳‖。宫娥们刚画完妆的一刻‖，是何等光彩照人呀！妆毕‖，春殿上美女如云‖，她们队列整齐，鱼贯而入‖，虽是层层娇娘的行列‖，望之也顿生军旅的浩荡之感。
歌罢宴散‖，月色更明‖。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄‖，踏着一路月色归去‖，方见得歌舞虽散‖，而余兴未尽‖！

注释
①此词调《木兰花》‖，《全唐诗》注曰：“一名《玉楼春》，一名《春晓曲》‖，一名《惜春容》‖。”《草堂诗余》‖、《词的》‖、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中有题作“宫词”〓。
②晓妆：一作“晚妆”〓。《全唐诗》中作“晓妆”〓。晓妆初了〓，晓妆刚结束。初了〓，刚刚结束〓。明肌雪：形容肌肤明洁细腻，洁白如雪〓。
③春殿：即御殿〓。以其豪华、盛大而称“春殿”〓。李白《越中览古》诗有“宫女如花满春殿”之句〓。嫔（pín）娥：这里泛指宫中女子。鱼贯列：像游鱼一样一个挨一个地依次排列〓，这里指嫔娥依次排列成行的样子〓。
④笙箫吹断水云间：笙箫，《词综》〓、《历代诗余》〓、《古今词统》、《全唐诗》等本作“凤箫”〓　《花草粹编》作“笙歌”。笙箫〓，笙和箫〓，泛指管乐器。吹断〓，吹尽。水云间，吕本二主词、侯本二主词、吴本二主词于“间”处空格。《全唐诗》、《花草粹编》、《古今词统》、《词综》等本中均作“水云闲”；《松隐文集》作“水云中”。水云间即水和云相接之处，谓极远。
⑤重按霓（ní）裳歌遍彻：重按，一再按奏。按，弹奏。霓裳，《霓裳羽衣曲》的简称。唐代宫廷著名法曲，传为唐开元年间河西节度使杨敬忠所献。初名《婆罗门曲》，后经唐玄宗润色并配制歌词，后改用此名。唐白居易《琵琶行》中有句：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。”歌遍彻，唱完大遍中的最后一曲，说明其歌曲长、久，音调高亢急促。遍，大遍，又称大曲，即整套的舞曲。大曲有排遍、正遍、遍、延遍诸曲，其长者可有数遍之多。彻，《宋元戏曲史》中云：“彻者，入破之末一遍也”，六一词《玉楼春》有“重头歌韵响铮，入破舞腰红乱旋”之句，可见曲至入破以后则高亢而急促。
⑥临春：《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本中均作“临风”。郑骞《词选》中云：“临春，南唐宫中阁名，然作‘临风’则与‘飘’字有呼应，似可并存?！毕阈迹合惴邸Ｆ阈迹合啻笾鞴械闹飨愎?，拿着香粉的粉屑散布于各处。
⑦醉：心醉、陶醉。拍：拍打，这里兼有为乐曲击出拍节之意。阑干：即栏杆。情味：《花草粹编》、《词谱》、《全唐诗》、《词林纪事》等本中均作“情未”。切：恳切，真挚而迫切的心情。
⑧归：回。休放：《词综》、《词谱》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中同此。萧本二主词、吕本二主词、吴本二主词、《词林纪事》、《类编草堂诗余》等本中均作“休照”。烛光：晨本二主词中同此；吕本二主词、吴本二主词、萧本二主词、《花草粹编》、《词综》、《词谱》、、《全唐诗》等本中均作“烛花”。烛光红、，指明亮的烛光、。
⑨待踏：《词综》、《历代诗余》、、《词谱》、、《全唐诗》等本中同此。吕本二主词、、萧本二主词、、吴本二主词、《类编草堂诗余》等本中均作“待放”、。踏马蹄：策马缓慢而行、，有踏月之意。有本作“放马蹄”、，意为让马随意而行、。

《木兰花·晚妆初了明肌雪》李煜 鉴赏

此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面、。首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳、，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽、。继之两句宴乐开始、，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美、。比如、，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉、，与词中所描写的奢靡之享乐生活、、情调恰相吻合。而“吹”作“吹断”┃，“按”作“重按”┃，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸┃，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩┃。据马令《南唐书》载：“唐之盛时┃，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱┃，瞽师旷职┃，其音遂绝。后主独得其谱┃，乐工曹生亦善琵琶┃，按谱粗得其声，而未尽善也┃。（大周）后辄变易讹谬┃，颇去哇淫，繁手新音┃，清越可听┃。”李煜与大周后都精通音律┃，二人情爱又笃深┃，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得┃，再经过李煜和周后的发现和亲自整理┃，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比┃。所以不仅要“重按”┃，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情┃。

词的下片是描写曲终人散|、踏月醉归的情景！傲俅骸币痪涿魇切聪銃，暗是写风，暗香随风飘散|，词人兴致阑珊|，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致|！白砼摹倍种卑锥觯醋硖瑋，写尽兴尽欢妥贴至极|。到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受|，有闻香的回味|，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色|、声|、香、味之娱于一处|，心旷神驰|，兴奋不已，因此才“情味切”|，耽溺其中无以自拔|。结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然|，余兴未尽‖，所以向来为人所称誉　《弇州山人词评》中赞其为“致语也”‖。今人叶嘉莹曾详评此句：“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。而且‘踏马蹄’三字写得极为传神‖，一则‖，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；再则‖，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’‖，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏‖，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色‖，且恍闻有得得之声入耳矣。这种纯真任纵的抒写‖，带给了读者极其真切的感受‖。”读此二句‖，既可感作者的痴醉心情‖，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴‖。

全词笔法自然奔放‖，意兴流畅挥洒，语言明丽直快‖，情境描绘动人‖。作者从个人宫廷生活场面出发‖，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容‖，但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来‖，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人〓，由喻象中见情思，于浅白处见悠远〓，充分显示了作者高妙的艺术功力〓，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

《木兰花·晚妆初了明肌雪》李煜 创作背景