《行路难·缚虎手》贺铸 翻译及注释

翻译
徒手搏猛虎、，辩口若河悬，车象鸡笼驰马如狗窜、。头戴平民白丝巾、，黄尘追着飞马卷。谁知我们这些人┃，是否来蓬篱草民间┃？道边衰兰泣落送我出京城，苍天有情也会衰老不忍把眼睁┃。谁管旗亭美酒一杯值万钱，
我要痛快淋漓倾酒坛┃。睡如雷鸣行如颠┃，只管将来，搬┃，搬┃，搬！倒大杯┃，满┃，满，满┃！为我们健康┃，干，干┃，干┃！鬓发常青古未有。转眼红颜变苍颜┃。你看卖酒秦地女┃，婚然一笑有多甜。翩翩起舞赛天仙┃，刚刚十五如花年┃，莺歌燕语如琴弦々В还记得汉武帝遗音《秋风辞》┃，千年过去，至今犹恨人生短|！抓住流逝光阴不松手|，把太阳拴在扶桑颠|。哎，无奈|，忧愁袭来|，一天一天长一天。

注释
①缚虎手：即徒手打虎|。
②悬河口：言辞如河水倾泻|，滔滔不绝，即“口若悬河”|，比喻人的健谈|。
③车如鸡栖马如狗：车盖如鸡栖之所，骏马奔如狗|。
④白纶（guān）巾：白丝头巾|。
⑤扑黄尘：奔走于风尘之中。
⑥“衰兰”二句：李贺《金铜仙人辞汉歌》中的句子|。
⑦旗亭：即酒楼|。此指送别之地。
⑧当垆秦女：用辛延年《羽林郎》诗：“胡姬年十五|，春日独当垆”|。语如弦：韦庄词《菩萨蛮》：“琵琶金翠羽，弦上黄莺语|！闭饫镏负У男τ锵笈孟疑系母枭?br />⑨遗音：遗留下的歌曲|。秋风曲：指汉武帝《秋风辞》|，其结尾云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何‖！”感叹欢乐不长‖，人生苦短。
⑩扶桑：神话中神树‖，古谓为日出处‖。《淮南子》：“日出于旸谷‖，浴于咸池‖，拂于扶桑　”系扶桑‖，即要留住时光，与“揽流光”意同。
?争奈：怎奈‖。

《行路难·缚虎手》贺铸 鉴赏

贺铸这一首词就抒写了词人报国无门‖、功业难成的失意情怀。

“缚虎手‖，悬河口”均借代人才‖。手能暴虎者为勇士，可引申为有军事才能的人‖；口如悬河者为谋士‖，可引申为有政治才干的人。倘若逢辰‖，这样的文武奇才当高车驷马‖，上黄金台，封万户侯‖　可眼前却穷愁潦倒，车不大‖，像鸡窝〓，马不壮，像饿狗〓。“车如鸡栖马如狗”极形车敝马瘦〓，与“缚虎手〓，悬河口”的夸张描写适成强烈对照，不平之气溢于言表〓。以下正面申抱负〓，写感慨：“白纶巾，扑黄尘〓，不知我辈可是蓬蒿人〓？”白纶巾亦犹白衣之类，为未出仕之人所著〓　黄尘指京城的尘土，黄庭坚《呈外舅孙莘老》诗：“九陌黄尘乌帽底〓，五湖春水白鸥前〓。”任渊注引《三辅黄图》：“长安城中〓，八街九陌〓。”这六字两句参用陆机《代顾彦先赠妇》“京洛多风尘，素衣化为缁”之意〓，谓白衣进京〓。结合下句“不知我辈可是蓬蒿人”，谓此行不知可否取得富贵〓。李白《南陵别儿童入京》：“游说万乘苦不早〓，著鞭跨马涉远道?；峄薷厩崧虺?，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”李诗题说“入京”，诗句说“游说万乘（皇帝）”、“辞家西入秦”，皆贺词“扑黄尘”注脚。词径取李诗末句，而易一字增二字作“不知我辈可是蓬蒿人”，虽自负而带一种傍徨苦闷情态，与李白的仰天大笑、欣喜如狂不同，读来别有意味。以下“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句。但原辞是通过汉魏易代之际铜人的迁移，写盛衰兴亡之悲感，言天若有感情天也会衰老，何况乎人。此处则紧接上文抒写不遇者奔走风尘，“天荒地老无人识”的悲愤。以上从志士之困厄写到志士之牢骚，继而便写狂放饮酒。做了侠义之事不受酬金，像“雷颠”一样；唯遇美酒则不问价。李白《行路难》云：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱?！薄白骼椎撸宦矍势焱っ谰贫肥伞?，写出不趋名利，纵酒放歌，乘醉起舞，一种狂放情态。其中含有无可奈何的悲愤，但写得极有气派，使词情稍稍上扬。

简言之，此词上片由愁写到酒，而下片则由酒写到愁。过片极自然。不过上片所写的愁，主要是志士失路的忧愁；而下片则转出另一重愁情，即人生短促的忧愁：“酌大斗，更为寿，青鬓长青古无有?！贝是槲僖?。以下说到及时行乐，自非新意，但写得极为别致。把歌舞与美人打成一片写来，写笑以“嫣然”，写舞以“翩然”，形容简妙；“当垆秦女十五”云云是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五，春日正当垆”化出，而“语如弦”三字，把秦女的声音比作音乐一样动人，新鲜生动，而且不必写歌已得歌意。这里极写生之欢愉，是再扬，同时为以下反跌出死之可悲作势。汉武帝《秋风辞》云：“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何。”秋风曲虽成“遗音”，但至今使人记忆犹新，觉“事去千年犹恨促”。由于反跌的作用，此句比“青鬓长青古无有”句更使人心惊。于是作者遂生出“揽流光，系扶?！钡钠嫦?。似欲挽住太阳，系之于扶桑之树，“使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死、，少者不哭”（李贺《苦昼短》）、。这种超现实的奇想，都恰好反映出作者无法摆脱的现实苦闷、　ⅲ“志士惜日短”，只有怀才不遇的人最易感到生命短促、、光阴虚掷的痛苦、。·所以下片写生命短暂的悲愁、，与上片写志士失路的哀苦也就紧密联系在一起、。“行路难”的题意也已写得淋漓尽致了、。不料最末一句却来了个大转折：“争奈愁来一日却为长、！”前面说想留驻日光，使人长生不死、，这里却说愁人情愿短命、；前面说“事去千年犹恨促”，这里却说一天的光阴也长得难过、。一句几乎翻转全篇、，却更深刻地反映出志士苦闷而且矛盾的心情，将“行路难”的“难”字写到入木三分、。

全词艺术特点有三：“词别是一家”、，在当时是很流行的看法，而这首词却写得像诗中的歌行体、　ⅲ“行路难”本就是乐府歌行的题目、，此其一；《小梅花》的调式也很特殊┃，以三字句┃、七字句为主，间用九字句┃，“三三七”┃、“三三九”、“七七”的句式交替使用┃，句句入韵┃，平仄韵互换，都与歌行相近┃，此其二┃；大量化用前人歌行诗句，其中以采自李白┃、李贺者为多┃，此其三。贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐┃、温庭筠常奔命不暇”（厨密《浩然斋雅读》引贺语）┃，可见善于隐括前人诗意或化用前人诗句，是贺词的一个艺术特点┃，此词表现很突出┃。

全词表现作者于失意无聊纵酒放歌之际，既感乐往悲来┃、流光易逝┃，又觉愁里光阴无法排遣的矛盾苦闷心情，但却用刚健的笔调┃、高亢的声调写成┃，章法上极抑扬顿挫之能事，行文上跌宕生姿┃，属于贺词中的幽洁悲壮之作|，在北宋词坛上也是很突出的作品。

《行路难·缚虎手》贺铸 创作背景

据史籍记载|，贺铸长得—表人才，身长七尺|，眉目耸拔|。既是一位豪爽的侠土，也是一位多情的诗人|；既是一位严肃苦学的书生|，也是一位处理政事的能手|。他生活在北宋晚期的社会，史称他“喜剧谈天下事|，但经历的都是些难展抱负的文武小职”（宛敏灏《北宋两位承先启后的词人——张先和贺铸》）|，这些个人特点反映在词体创作中，就有“行路难”一类作品|。此词调寄《小梅花》|，“行路难”实即词题，它原系乐府诗题|，多写志士失路的悲愤（概括内容或节取词语制题放在调名前|，乃贺词惯例）。词本属乐府一支|，然自《花间集》以来|，文人所作，以歌筵酒席浅斟低唱者为多|；而用以书愤|，得乐府诗遗意的，还是词坛较新的消息|。这首词便是作者郁愤难抑|，从而以雄健之笔，抒发胸中块垒‖，倾诉自己怀才不遇的无限感慨‖。